試析尼古拉?列斯科夫小說《理發師》的“作者形象”

摘要：蘇聯著名學者維諾格拉多夫立足于語言學和文藝學研究的基礎上，創立了文學修辭學，而“作者形象”，正是文學修辭學的核心概念。“作者形象”不僅為文學作品的語言形式和思想內容的有機統一作出了貢獻，也為人們分析文學作品提供了一個新穎的視角。本文借用維氏的“講述體”理論，從語層關系入手揭示出尼古拉·列斯科夫的講述體小說《理發師》的“作者形象”。

關鍵詞：作者形象；《理發師》；列斯科夫；講述體

一、引言

作者形象是指反映在文學作品中的作者，即作者的情感、態度、性格等，并不是指現實生活中的作者。作者的態度主要表現在兩個方面，一是對客觀現實的態度，二是對全民語的態度。在俄羅斯的文學作品中，“作者形象”大多以間接的形式反映在其中。因此，要分析其中的作者形象，就要從作品的語言結構入手，通過分析其中具體的語言手段、各種不同的語體、不同的社會言語類型等，來對作品做出整體的把握，感知其中的作者形象。

維諾格拉多夫認為，作者形象是“作品本質的集中體現”，是作品思想與藝術的精髓所在、核心所在。它囊括了人物語言的整個體系，以及人物語言同作品中敘述人，講述人（一人或更多）的相互關系。它通過敘述人、講述人，而成為整個作品思想和修辭的焦點，作品整體的核心。（維諾格拉多夫，1971：118）由此可以看出，作者形象觸及作者、敘述人（包括講述人）、人物三個層次的言語結構，其中敘述人言語結構尤為重要。而講述體正是以講述人言語結構為主流的一種文學樣式。（王加興，2009：32）因此，分析講述體小說中的作者形象，對于正確把握文學作品中的作者形象，有著重要的意義。

尼古拉·列斯科夫的小說《理發師》是一篇典型的講述體小說。本文將借用維諾格拉多夫的講述體理論，對小說《理發師》中的作者形象進行分析，希望能夠對作者形象的進一步研究提供有益參考。

二、講述體理論與講述體中的作者形象

講述體是俄國文學獨有的體裁。在《烏沙科夫詞典》中，對講述體作了如下定義：講述體，即由講述人進行的講述。維諾格拉多夫研究講述體，主要是從獨白的角度來研究。獨白主要分為抒情獨白、戲劇獨白和敘述獨白。其中敘述獨白與講述體的關系最為密切。講述體，主要是對某一種敘述獨白的言語進行模仿。

從講述人的角度出發，可以將講述體分為兩類。一類是由某個出場人物來充當講述人。例如在萊蒙托夫的小說《當代英雄》的《貝拉》中，講述人是一名老上尉，老上尉也是故事中的一個參與者。另一類是由某個在作品中不露面的，隱姓埋名的，好像就是作者本人來充當的講述人。例如列斯科夫的小說《昔日的天才》，其中通篇似乎是站在一個旁白的角度來敘述一個故事，并未出現講述人。

講述體中的作者形象，體現在由作者、講述人、人物三個語層組成的敘述結構中。其中講述人的語層最為重要，因為其活動最為積極，并且直接與讀者進行交流。要研究講述體中的作者形象，首先應該弄清這三個語層之間的相互關系。

首先來看講述人與作者的關系。講述人與作者，實際上是一主一從的關系，作者形象凌駕于講述人形象之上。再來看講述人與人物的關系。當講述人由某個固定身份的人來充當時，人物言語會受到講述人“語言意識”的影響，人物的語言修辭就會比較單一，失去自己的特色。失去特色的程度是會受到講述人與作者關系的影響。如果講述人形象十分接近作者形象，那么人物言語保持自身特色的可能性也比較大。如果講述人刻意與作者在言語上拉開差距，那么人物語言勢必受到影響，失去自己的特色。作品修辭的多層次性，正是由講述人和作者造成的。

根據講述人與作者的語層關系，我們可以將講述體分為三類。一是講述人的講述鑲嵌在作者敘述的框架之內，即作品的開頭和結尾是作者敘述，作品的主體部分是講述人的講述，不過，其中還間雜著作者的解釋性說明。二是講述人和作者的語層同時貫穿于作品的始終。它們時而相去甚遠、涇渭分明，時而又挨得很近，乃至交織在一起，難解難分。三是作品通篇只有講述人的語層而不見作者的語層。（王加興，2009：36）從作品的語層關系入手分析作者形象，可以明確作者與講述人之間的關系，深入發掘出作品中的思想和修辭的焦點——作者形象。

三、從語層關系看《理發師》的作者形象

語層，即屬于特定主體、表現特定視角的語言。這里的特定主體，在講述體小說中，指的是作者、講述者及作品中人物。在小說中，多視角產生多語層，多語層帶來多語型。多視角、多語層、多語型的辯證統一，構成作品修辭體系的主線，實現了小說思想和修辭的渾然一體。創作過程中作者形象的作用，正在于實現這個辯證的統一。（白春仁，1993：265）因此，要揭示講述體小說《理發師》中的作者形象，同樣應該到這個辯證統一的關系中去尋找。

列斯科夫的小說《理發師》是一篇典型的講述體小說，主要講述了俄國農奴制時期一對青年男女的愛情悲劇。女主人公柳波芙·奧尼西莫芙娜是卡明斯基伯爵所有的奧列爾劇院的女演員，而男主人公阿爾卡季則是一名理發藝術家。可以說，他既是理發師，也是化妝師，但是因為伯爵的自私與占有欲，阿爾卡季只能給女演員化妝。在這樣的背景下，男女主人公相愛了。然而一次意外事件，導致柳波芙·奧尼西莫芙娜要成為伯爵的姬妾，而阿爾卡季，因為被逼為伯爵弟弟化妝，也要面臨可怕的懲罰，于是兩人私奔了。由于膽小貪財的神父的背叛，他們被抓回了伯爵那里。柳波芙被派去看管牲口，阿爾卡季則在遭受毒打之后被派去前線作戰。幾年后，阿爾卡季回來養傷，同時希望去伯爵那里贖回柳波芙·奧尼西莫芙娜，但是在夜里卻被旅館里一個掃院子的人殘忍殺害。兩人的愛情以悲劇收場。在小說《理發師》中，從講述人與作者的語層來看，可以將其歸為第一類講述體，即講述人的講述鑲嵌在作者敘述的框架之內。

《理發師》中的講述人是保姆柳波芙·奧尼西莫芙娜。她對主人家的孩子，也就是作者，講述了她年輕時候的愛情悲劇。其敘述語言既符合她的社會階層、文化水平，也符合她本人的性格。該講述人是經由作者引上場的，故事的前三章就是作者敘述。作者首先談起人們對藝術的理解、對藝術家的理解，為接下來要講述的故事作了鋪墊。隨后又介紹了講述人——保姆柳波芙·奧尼西莫芙娜，以此引出了講述人的講述。

Был в таком же необычайном художественном роде мастер и у нас на Руси.

“我們俄國也有過一位這種不同尋常的藝術大師。”

這是小說第一章的最后一句。作者在談完什么是藝術，什么是藝術家之后，為后面男主人公阿爾卡季的出場作了鋪墊，同時也使讀者對即將出場的阿爾卡季留下一個初步印象。

Любовь Онисимовна тогда была еще не очень стара， но бела как лунь； черты лица ее были тонки и нежны， а высокий стан совершенно прям и удивительно строен， как у молодой девушки. Матушка и тетка， глядя на нее， не раз говорили， что она， несомненно， была в свое время красавица. Она была безгранично честна， кротка и сентиментальна； любила в жизни трагическое и... иногда запивала.

“柳波芙.奧尼西莫芙娜當時還不很老，但已白發蒼蒼。她的面龐清秀、溫柔，高高的身材十分苗條而又挺拔，與妙齡少女的身容一模一樣。母親和姑媽，望著她不止一次地說過：她當年一定是一位美人兒。她無限地忠誠、溫和并且多愁善感。她喜歡生活中悲劇性的東西，而且……有時候酗酒。”

這里是對講述人的介紹。作者用了大量的修飾語以及明喻的修辭手法對她的外貌做了描寫。柳波芙.奧尼西莫芙娜美麗苗條，年輕時一定是一位美人，但現在并不是很老，卻白發蒼蒼。這就為下文埋下了一個伏筆。同時，作者還介紹了她的性格及行為習慣——忠誠、溫和、多愁傷感且酗酒。一個人性格的形成，與其后天經歷極為相關。美麗溫和的柳波芙.奧尼西莫芙娜，似乎與酗酒這個行為完全沾不上邊。這兩個看似矛盾的特性集中在一個人的身上，就會引起讀者的好奇，為下文講述人的講述做一個鋪墊。

在小說第三章中，作者先是簡單地介紹了故事發生的背景以及男主人公阿爾卡季。隨后，作者宣布，講述的任務將正式移交給講述人柳波芙.奧尼西莫芙娜。

Вот один из таких ее рассказов о тупейщике Аркадии， чувствительном и смелом молодом человеке， который был очень близок ее сердцу.

“下面就是她講的一個故事，講的是一位名叫阿爾卡吉的理發師的事。他是一個富有感情的英勇的青年。他曾經非常親切地貼在她的心上。”

至此，講述人的講述正式開始，其中偶爾也會出現作者的解釋說明。維諾格拉多夫認為，“作者形象之于講述者形象，就如演員之于其創造的舞臺形象”（維諾格拉多夫，1959：122）。因此，在講述體小說中，情節的發展由講述人意識所決定。只要對講述人的語層進行合理分析，就可大致了解其中的“作者形象”。

通過前幾章作者的敘述，讀者已經對講述人有了一個大致的了解。柳波芙.奧尼西莫芙娜是一個保姆，曾經在劇院里工作，在舞臺上表演、跳舞。她對卡明斯基伯爵的莊園充滿著恐懼，或者說，她對曾經毀滅自己自由與愛情的社會制度特別恐懼，特別痛恨。這一點，從她描述卡明斯基伯爵的語言中就可以看出。

Граф же， по словам Любови Онисимовны， был так страшно нехорош， через свое всегдашнее зленье， что на всех зверей сразу походил.

“照柳波芙.奧尼西莫芙娜的話說，伯爵生就一副十分丑陋相。由于他經常生氣，簡直象一頭野獸。”

在柳波芙.奧尼西莫芙娜對伯爵外貌的描述中，先是用了“так，что”的句型，隨后又將伯爵比作野獸，最大程度地表現了伯爵外貌上的丑陋，也體現了對伯爵的痛恨。與其后面對阿爾卡季的描繪，形成了鮮明的對比。

Потому что ростом он был умеренный， но стройный， как сказать невозможно， носик тоненький и гордый， а глаза ангельские， добрые， и густой хохолок прекрасиво с головы на глаза свешивался.

“因為他個子適中，而且勻稱端正得無法形容。鼻子纖細但有傲氣，眼睛是天使般的和善，一綹濃密的頭發美妙地垂到眼簾上來。

這是柳波芙.奧尼西莫芙娜口中的阿爾卡季。她用了很多修飾語，描繪了自己眼中的阿爾卡季，使一個面容英俊、身材勻稱的青年形象現于人前。可以說，阿爾卡季與柳波芙.奧尼西莫芙娜有著相似的命運。他們同樣年輕、美麗、優秀，又同樣沒有自由。這是他們相愛的一個原因，也是他們悲劇命運的來源。

Она "пела в хорах подпури"， танцевала "первые па в "Китайской огороднице" и， чувствуя призвание к трагизму， "знала все роли наглядкою ".

“她在“混合合唱隊”里唱歌，在《中國女園丁舞》中領舞，同時覺得她有演悲劇的天才，“一看就會扮演所有的角色。”

這一段是作者的解釋說明，表明了柳波芙.奧尼西莫芙娜是一個有藝術天分并且想要有所展示的人。正是因為柳波芙.奧尼西莫芙娜的多才多藝，男女主人公才碰撞出了愛情的火花，也正因才藝，男女主人公的愛情更是危機重重。

接下來故事中的另一個主要人物出場了——即伯爵的弟弟。同伯爵一樣，他相貌丑陋，“滿臉長著小丘”，猥瑣、粗魯而又殘暴。他向伯爵索要阿爾卡季來為自己化妝。這里有很大的篇幅都是作者的敘述，因為講述人柳波芙.奧尼西莫芙娜并未聽到伯爵弟弟與其他理發師及伯爵的談話，所以，此時她并不能承擔講述的任務，只能通過作者的敘述來向讀者說明發生了什么。

И дыба， и струна， и голову крячком скрячивали и заворачивали： все это было. “有拷問架，有吊索，還把人的頭扭來擰去。”

這里用的都是普通名詞，并不是帶有鮮明色彩與表現力的詞匯。但講述人用了平行法，一連用了三個“и”，強調了刑罰的殘酷性，令人毛骨悚然。柳波芙.奧尼西莫芙娜也正是以此來表現出當時農奴制下以伯爵為代表的統治階層的殘忍，以及自己對他們的痛恨，對他們慘無人道行為的深惡痛絕。

А сам как перекрестится， так пальцами через левое плечо на часовой футляр кажет， где я заперта.

他一邊劃十字，一邊用手指通過左肩指著我藏身的鐘盒子。

這段情節發生在男女主人公私奔之后。他們本想在一位神父那里成婚并且躲藏一會，可惜看錯了人。那位神父只是一位膽小怕事、阿諛奉承的人。柳波芙.奧尼西莫芙娜在講述神父的行為時，用了對比法。神父一邊劃著十字，一邊卻作著背叛人的勾當。這是一個鮮明的對比，也是一個諷刺。基督教中，耶穌被猶大背叛，猶大也成為了背叛者的代名詞。而神父作為一名神職人員，卻公然做出不符合基督教教義的行為，實在是一個很大的諷刺。這正反映了殘酷的農奴制對人性的扭曲，同時也表現了柳波芙.奧尼西莫芙娜對其的不屑與鄙視——神父對殘酷的統治階級沒有任何反抗意識，膽小而又懦弱。而男女主人公卻可以為了愛情與自由而義無反顧、無所畏懼。

- Что такое они говорили， того я， - сказывала она， - ни одного слова не расслышала， но точно нож слова их мне резали сердце.

“他們說了些什么，我一句也沒聽清楚，”她說，“不過，他們的話象一把尖刀，刺進了我的心臟。”

這是男女主人公私奔失敗，阿爾卡季從戰場回來之后的情節。柳波芙.奧尼西莫芙娜在收到愛人的消息之后，還未來得及喜悅，便從天堂墜入地獄，因為阿爾卡季被人殺害了。在這段講述中，柳波芙.奧尼西莫芙娜運用了明喻的修辭手法，把有關阿爾卡季慘遭殺害的話比作了一把插入心臟的刀子，可見其內心之悲痛。在參加完阿爾卡季的葬禮之后，她眼淚都已流盡，只能靠著酒精來麻醉自己。

最后，還是由作者將講述人柳波芙.奧尼西莫芙娜送下場去了。

Более ужасных и раздирающих душу поминок я во всю мою жизнь не видывал.

“這樣悲慘而令人肝腸寸斷的悼念，我一輩子再也沒有看到過。”

小說的最后，作者已經明白了她酗酒的原因，對其悲慘的經歷充滿著同情，同時也對她的勇氣充滿著敬佩。

四、結論

在《理發師》一文中，講述者柳波芙.奧尼西莫芙娜的語言雖然樸實，但也運用了不少修辭手段，符合她對藝術充滿追求但卻處在社會底層的人物形象。全文充滿著一種悲傷的氣息。富有才華、善良、美麗的男女主人公相愛，渴望獲得自由，擺脫殘酷的統治，但卻遭到無情地打壓；最后好不容易脫離了伯爵的欺壓，卻又被命運所捉弄。作者同情男女主人公，欣賞他們追求自由與愛情的勇氣，欽佩他們的藝術才華，贊揚他們反抗統治者的精神，同時也對萬惡的農奴制下的社會進行了批判，對不知反抗且為虎作倀的統治者的傀儡進行了嘲諷與抨擊。由此，一個鮮明的作者形象得以躍然紙上。

參考文獻：

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作者簡介：王越（1995—），女，滿族，遼寧大連市人，碩士研究生在讀，單位：吉林大學外國語學院俄語專業，研究方向：俄語語言文學。