淺論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的藝術形象

于航

【摘 要】藝術歌曲是歐洲浪漫主義時期的重要聲樂體裁。舒伯特是德奧藝術歌曲的開拓者和奠基者，其作品不但立意深刻，而且在音樂創作方面也有極高的藝術價值。聲樂套曲《冬之旅》在和聲、調性、伴奏、演唱以及歌詞方面都有頗高的藝術價值，本文旨在探討聲樂套曲《冬之旅》所折射出的藝術形象，揭示《冬之旅》的藝術魅力，使廣大聲樂學習者理解并掌握《冬之旅》的演唱風格。

【關鍵詞】《冬之旅》；舒伯特；藝術形象；風格

中圖分類號：J65 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0073-01

一、舒伯特與《冬之旅》創作背景

舒伯特（1797-1828）是浪漫主義藝術歌曲的創始者，在他短暫而璀璨的藝術生涯中，創作了六百余首藝術歌曲。他的藝術歌曲都極富典型的浪漫主義風格，都是舒伯特藝術才華的結晶。舒伯特也成為了歐洲音樂史上首位以藝術歌曲而聞名的音樂家，有“歌曲之王”的美譽。舒伯特所處的時代是維也納文藝創作的黑暗時期，統治者嚴密控制著一切文化活動，不允許有一點民主氣息。舒伯特希望有一個自由的創作氛圍，憑借自己的才華得到富足的生活與幸福的愛情。但苦于沒有寬松的創作環境，才華無法施展，窮困潦倒的物質生活使舒伯特陷入了極大的痛苦與失望之中。而這種痛苦與失望被淋漓盡致地展現在了他的眾多作品中，被深深刻上時代的烙印。他的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》以及藝術歌曲集《天鵝之歌》都展現出了強烈的悲劇色彩。

《冬之旅》是舒伯特辭世前一年所作，整部套曲由24首藝術歌曲組成，全部是根據德國民主詩人威廉·繆勒的詩作而創作的，作品充斥著壓抑、沉悶、凄涼的氣氛。它敘述了一位對現實失意的人在寒冬的旅行，重點描寫的是這段“旅途”的孤獨和“旅人”內心的糾結與迷惘。

二、《冬之旅》的藝術形象

《冬之旅》雖不像歌劇那樣具有明顯的戲劇沖突，但從第一首《晚安》到最后的終曲《老藝人》，每首作品環環相扣，共同營造出了《冬之旅》整部套曲的強烈戲劇效果。

第一首歌曲《晚安》在開篇就定下了整部套曲悲劇的基調。d—D—d的調性布局訴說著主人公內心的掙扎，小調色彩也暗示著悲劇的開始，主人公在這個寒冷的冬日，冒著風雪去尋找最終歸宿。他在現實中飽嘗心酸，愛情的失敗更是讓他幾近崩潰。當他要告別過去開始旅程時，調性轉到D大調，仿佛黑暗中透進一縷陽光，但最終調性要回歸主調，依然跳不出凄涼的氣氛。在鋼琴伴奏中，前奏左手部分連續行進的八分音符好像旅人踏著憂傷而沉重的腳步，右手旋律連續下行暗示著這段旅途的痛苦和孤獨。

第11首《春夢》也表現出了強烈的悲劇效果，不像《晚安》那樣慢慢展開，而是通過三部并列曲式的強烈對比，表現出旅人對現實的失望。第一段描繪的是歡樂輕松的夢境，6/8拍小步舞曲式的旋律將夢境描寫得十分美好，夢中有花朵、草地、鳥兒的歌唱。第二段旅人從夢中驚醒，雄雞啼叫，陰冷的房間，將他拉回現實。第三段是旅人的內心獨白，是對現實的無可奈何。這首作品的調性布局也完美展現了這三個畫面。第一段在A大調上陳述；第二段四個小調不斷變換，e—b—g—a，表現出夢醒之后的緊張與驚恐；第三段由D大調屬七和弦進入A大調，既呼應了第一段的調性，又讓音樂回歸平靜。

通過分析，我們發現，《冬之旅》通過強烈的戲劇沖突表現出一個對現實失意的悲劇形象，這樣的悲劇形象滲透在《冬之旅》的全部歌曲中。

三、《冬之旅》的演唱

藝術歌曲無法像歌劇一樣將戲劇性表現得淋漓盡致，所以其表現就更依賴于演唱音色的變化、人聲與鋼琴的配合。藝術歌曲是音樂與詩歌的完美結合，這就要求演唱者在旋律與歌詞方面下足功夫。根據旋律和歌詞進行適當處理是演唱者應具備的素質。在《冬之旅》中，這樣的表現有時強烈，有時則十分細微。

第五首《菩提樹》就要求演唱者在演唱時有明顯的音色對比。前奏用連續密集的三連音，營造出風吹樹葉的效果。第一段是對過去的回憶，E大調，帶著美好的情緒，要求演唱者的音色溫馨、輕盈。第二段調性轉為e小調，色彩變得暗淡，描寫作者對現實的失望，歌詞寫到深夜里流浪前行，在黑暗的沉寂中緊閉雙眼，所以要求演唱者的音色也要變得暗淡、沉重。后寫到樹葉婆娑作響仿佛是對作者的呼喚時，調性轉回E大調，音色又回到第一段的溫馨。第三段，鋼琴伴奏的織體又回到如前奏一樣的連續緊湊的三連音，不過微風變成了狂風。歌詞描寫了作者凄慘的生活以及對前路的未知，這要求歌者在演唱時表現出驚恐甚至憤怒的情緒。

最后一段完全再現第一段，仿佛作者習慣了現在的生活，但依然對過去有著美好懷念。所以演唱者的音色也要回到第一段的溫馨、美好。

《冬之旅》用浪漫主義的音樂語言以及強烈的戲劇沖突，塑造了一個真實的悲劇形象。整部作品將主人公對現實的絕望表達得淋漓盡致。這樣的作品不僅要求演唱者有嫻熟的演唱技術，也要求演唱者具備極高的音樂素養，能敏銳把握歌曲的情緒變化。

參考文獻：

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