于航
【摘 要】藝術(shù)歌曲是歐洲浪漫主義時期的重要聲樂體裁。舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲的開拓者和奠基者,其作品不但立意深刻,而且在音樂創(chuàng)作方面也有極高的藝術(shù)價值。聲樂套曲《冬之旅》在和聲、調(diào)性、伴奏、演唱以及歌詞方面都有頗高的藝術(shù)價值,本文旨在探討聲樂套曲《冬之旅》所折射出的藝術(shù)形象,揭示《冬之旅》的藝術(shù)魅力,使廣大聲樂學習者理解并掌握《冬之旅》的演唱風格。
【關(guān)鍵詞】《冬之旅》;舒伯特;藝術(shù)形象;風格
中圖分類號:J65 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)09-0073-01
一、舒伯特與《冬之旅》創(chuàng)作背景
舒伯特(1797-1828)是浪漫主義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始者,在他短暫而璀璨的藝術(shù)生涯中,創(chuàng)作了六百余首藝術(shù)歌曲。他的藝術(shù)歌曲都極富典型的浪漫主義風格,都是舒伯特藝術(shù)才華的結(jié)晶。舒伯特也成為了歐洲音樂史上首位以藝術(shù)歌曲而聞名的音樂家,有“歌曲之王”的美譽。舒伯特所處的時代是維也納文藝創(chuàng)作的黑暗時期,統(tǒng)治者嚴密控制著一切文化活動,不允許有一點民主氣息。舒伯特希望有一個自由的創(chuàng)作氛圍,憑借自己的才華得到富足的生活與幸福的愛情。但苦于沒有寬松的創(chuàng)作環(huán)境,才華無法施展,窮困潦倒的物質(zhì)生活使舒伯特陷入了極大的痛苦與失望之中。而這種痛苦與失望被淋漓盡致地展現(xiàn)在了他的眾多作品中,被深深刻上時代的烙印。他的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》以及藝術(shù)歌曲集《天鵝之歌》都展現(xiàn)出了強烈的悲劇色彩。
《冬之旅》是舒伯特辭世前一年所作,整部套曲由24首藝術(shù)歌曲組成,全部是根據(jù)德國民主詩人威廉·繆勒的詩作而創(chuàng)作的,作品充斥著壓抑、沉悶、凄涼的氣氛。它敘述了一位對現(xiàn)實失意的人在寒冬的旅行,重點描寫的是這段“旅途”的孤獨和“旅人”內(nèi)心的糾結(jié)與迷惘。
二、《冬之旅》的藝術(shù)形象
《冬之旅》雖不像歌劇那樣具有明顯的戲劇沖突,但從第一首《晚安》到最后的終曲《老藝人》,每首作品環(huán)環(huán)相扣,共同營造出了《冬之旅》整部套曲的強烈戲劇效果。
第一首歌曲《晚安》在開篇就定下了整部套曲悲劇的基調(diào)。d—D—d的調(diào)性布局訴說著主人公內(nèi)心的掙扎,小調(diào)色彩也暗示著悲劇的開始,主人公在這個寒冷的冬日,冒著風雪去尋找最終歸宿。他在現(xiàn)實中飽嘗心酸,愛情的失敗更是讓他幾近崩潰。當他要告別過去開始旅程時,調(diào)性轉(zhuǎn)到D大調(diào),仿佛黑暗中透進一縷陽光,但最終調(diào)性要回歸主調(diào),依然跳不出凄涼的氣氛。在鋼琴伴奏中,前奏左手部分連續(xù)行進的八分音符好像旅人踏著憂傷而沉重的腳步,右手旋律連續(xù)下行暗示著這段旅途的痛苦和孤獨。
第11首《春夢》也表現(xiàn)出了強烈的悲劇效果,不像《晚安》那樣慢慢展開,而是通過三部并列曲式的強烈對比,表現(xiàn)出旅人對現(xiàn)實的失望。第一段描繪的是歡樂輕松的夢境,6/8拍小步舞曲式的旋律將夢境描寫得十分美好,夢中有花朵、草地、鳥兒的歌唱。第二段旅人從夢中驚醒,雄雞啼叫,陰冷的房間,將他拉回現(xiàn)實。第三段是旅人的內(nèi)心獨白,是對現(xiàn)實的無可奈何。這首作品的調(diào)性布局也完美展現(xiàn)了這三個畫面。第一段在A大調(diào)上陳述;第二段四個小調(diào)不斷變換,e—b—g—a,表現(xiàn)出夢醒之后的緊張與驚恐;第三段由D大調(diào)屬七和弦進入A大調(diào),既呼應了第一段的調(diào)性,又讓音樂回歸平靜。
通過分析,我們發(fā)現(xiàn),《冬之旅》通過強烈的戲劇沖突表現(xiàn)出一個對現(xiàn)實失意的悲劇形象,這樣的悲劇形象滲透在《冬之旅》的全部歌曲中。
三、《冬之旅》的演唱
藝術(shù)歌曲無法像歌劇一樣將戲劇性表現(xiàn)得淋漓盡致,所以其表現(xiàn)就更依賴于演唱音色的變化、人聲與鋼琴的配合。藝術(shù)歌曲是音樂與詩歌的完美結(jié)合,這就要求演唱者在旋律與歌詞方面下足功夫。根據(jù)旋律和歌詞進行適當處理是演唱者應具備的素質(zhì)。在《冬之旅》中,這樣的表現(xiàn)有時強烈,有時則十分細微。
第五首《菩提樹》就要求演唱者在演唱時有明顯的音色對比。前奏用連續(xù)密集的三連音,營造出風吹樹葉的效果。第一段是對過去的回憶,E大調(diào),帶著美好的情緒,要求演唱者的音色溫馨、輕盈。第二段調(diào)性轉(zhuǎn)為e小調(diào),色彩變得暗淡,描寫作者對現(xiàn)實的失望,歌詞寫到深夜里流浪前行,在黑暗的沉寂中緊閉雙眼,所以要求演唱者的音色也要變得暗淡、沉重。后寫到樹葉婆娑作響仿佛是對作者的呼喚時,調(diào)性轉(zhuǎn)回E大調(diào),音色又回到第一段的溫馨。第三段,鋼琴伴奏的織體又回到如前奏一樣的連續(xù)緊湊的三連音,不過微風變成了狂風。歌詞描寫了作者凄慘的生活以及對前路的未知,這要求歌者在演唱時表現(xiàn)出驚恐甚至憤怒的情緒。
最后一段完全再現(xiàn)第一段,仿佛作者習慣了現(xiàn)在的生活,但依然對過去有著美好懷念。所以演唱者的音色也要回到第一段的溫馨、美好。
《冬之旅》用浪漫主義的音樂語言以及強烈的戲劇沖突,塑造了一個真實的悲劇形象。整部作品將主人公對現(xiàn)實的絕望表達得淋漓盡致。這樣的作品不僅要求演唱者有嫻熟的演唱技術(shù),也要求演唱者具備極高的音樂素養(yǎng),能敏銳把握歌曲的情緒變化。
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