論楊維楨書風的創變及審美接受

邊學斌

摘? ? 要：通過收集、鑒賞楊維楨傳世書法作品，從筆法、體勢、章法等方面，對楊維楨獨具個性的書風進行了較為細致的分析，闡述其技法中所蘊含的創變精神。通過收集、整理文獻著錄中與楊維楨書法相關的文獻資料，闡述明、清兩朝對楊維楨書風的評價及今人對楊維楨書風的審美接受，以期我們能更清晰的認識和了解楊維楨書風的審美價值。

關鍵詞：楊維楨 ; 楊維楨書風;書風創變 ;審美接受

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：2095-7394（2018）05-0103-08

元初，以趙孟頫為首，大力倡導晉人風韻，追求以“不激不厲、中正平和”為典范的雅正書風，使復古成為當時的書壇主流。到了元末，豪強四起，社會風雨飄搖，許多文人雅士紛紛退隱山林，浪跡于五湖之間，以追求心靈上的超逸。他們的書法都特別強調個體精神的凸顯，卓爾不群，形成了中國書法史上獨具特色的“隱士書家群體”。而楊維楨就是他們中個性風格最突出的一位，他在筆法、字法、章法的處理上，能突破前人，具有極強的創變精神，開創了新的審美典型。本文試從楊維楨書風的創變及審美接受來探析其書法所蘊含的藝術價值。

一、楊維楨書風的創變

（一）筆法上的創變

元代，在趙孟頫復古思想推動下，特別講究筆法的純正。他在《蘭亭十三跋》中說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”[1]趙孟頫以筆法為核心的書法理論在元代影響極大，而元人作書也都以筆法為根底。 在這樣的時代大背景之下，楊維楨深知筆法的重要，對傳統筆法作精深研究并駕馭自如。但是，極具創變精神的楊維楨并不滿足于“化我為古”，而是從古人傳統的筆法體系中找尋自我，最終形成了自己鮮明的風格。這種風格的形成，正有賴于楊維楨獨具創變的用筆方法。

朱和羹在《臨池心解》中云：“正鋒取勁，側筆取妍?！盵2]楊維楨行書和草書筆法豐富，層次感強，主要表現為中鋒、側鋒互用，隨勢生發，有時情之所至，重按橫掃的偏鋒也隨手而出。如：《仙游唱和詩冊》和《致天樂大尹詩帖》，即以中鋒用筆為主，筆畫圓渾飽滿而筋骨內含，遒勁有力，得屋漏痕、折釵股之趣。《夢游海棠城詩卷》（圖1）和《竹西草堂志》則以側鋒用筆為主，點畫強調提按頓挫，激越跳宕，用重按和翻折來求得筆勢的方峻，營造爽利勁健之感。在楊維楨較狂放一路的行草書中，有很多字是用偏鋒掃出的。而《主家院落春遲遲軸》《真鏡庵募緣疏卷》以及《錢譜草書冊》（圖2）完全是中鋒、側鋒交替互用，甚至有的字是用偏鋒所“刷”出，任情恣興，暢快淋漓，一派天機流露。偏鋒的大膽運用，體現了楊維楨的過人膽識，也造就了其迥異前人的書風。

楊維楨用筆的另一創變在于其書寫過程中有意營造的飛白筆意，來進一步豐富作品的層次感。孫鑛在《書畫跋跋》中云：“鐵厓公，余曾見用墨頗重，亦有紛披老筆?！盵3] 一“重”、一“老”，真實地反映了楊維楨的書寫狀態?？梢韵胍?，他飽蘸濃墨、充滿激情的快速連續書寫所呈現出的紛披老筆，伴隨著墨色的由濃轉枯，產生了許許飛白，正如張懷瓘所云“絲縈箭激，電繞雪雰”。[4]給人一種飄飄欲仙的飛動之感，也給作品帶來了奕奕的神采，充滿了蒼古之美?！断^流水泛胡麻軸》《真鏡庵募緣疏卷》《題顧安倪瓚枯木竹石圖》（圖3）等都是其運用飛白筆法的典型作品。

章草筆法的運用亦使楊維楨的作品獨具特色，不管是楷書，還是行、草書，都融入了濃濃的章草筆意，有人將它稱之為“破體”，這也是楊維楨書風的重要創變。書壇盟主趙孟頫崇尚復古，倡導回歸“二王”的帖學書風外，還對章草一體鐘愛有加，尤其是他創造性的用帖學筆法去寫《急就章》，書風典雅，妍美動人。在他身體力行的號召之下，出現了一批寫章草的名家，如：鄧文原的章草端麗;康里巎巎的章草清健。形成了一股學習章草的熱潮，使章草一體歷經唐、宋萎靡之后，在元代得以中興。楊維楨也對章草特別的偏好，從他的作品來看，他對章草筆法的運用是極為精熟的，而且極具個人特色。他加強了筆畫的頓挫與翻折，起收筆多呈銳利的尖角，波畫的趯筆必重按后快速挑出，筆底似有千鈞之力發出，顯得遒勁峭拔。《夢游海棠城詩卷》與《張氏通波阡表》（圖4）幾乎全用章草筆法書就，點畫跳宕勁健，洋溢著強烈的律動美感?！吨苌锨淠怪尽肥菞罹S楨的楷書作品，基本是歐楷的面目，但其中也摻入了很多章草筆意，從而使整肅中透出靈動之氣，體現了楊維楨兼容并蓄的藝術旨趣。

楊維楨在精研傳統筆法的基礎上，在其激昂的揮寫中，中側鋒互用并加入偏鋒用筆，以飛白筆意營造空靈之境，以章草筆法來彰顯古趣，個性鮮明獨特，迥異于前人。

（二）體勢上的創變

董其昌云：“古人神氣淋漓翰墨間，妙處在隨意所如，自成體勢。故為作者，字如算子，便不是書?！盵5]楊維楨本就是一個性情高曠，不拘一格之人，作為元末東南文壇領袖，其“鐵崖體”詩歌生拗古拙，縱橫豪邁，變幻莫測，而他的書法也一如他的為文，安岐在《楊鐵崖詩帖》中稱其書云：“書法豪邁，體勢奇崛。”[6]

楊維楨書法體勢上的創變，首先表現在強化字內空間的疏密對比，他的代表作《真鏡庵募緣疏卷》體現得最為明顯。筆畫重的字，甚至以偏鋒橫掃，粗壯豪放，凸顯緊密之勢;而筆畫細的字則純以筆尖提行，以纖細圓勁的筆畫營造疏空之氣：或重若崩云，或輕如蟬翼，正所謂密不容針而疏可走馬，形成了極大的視覺反差。其次則是端莊與欹側相雜，他的《題顧安倪瓚枯木竹石圖》即是以奇險見長的典型作品。方正的字寫得中規入矩，穩如磐石，但更多的是通過筆畫的挪位和傾斜來求得險峻之勢，字形看似若不經意的左右傾側，卻終能化險為夷，與端莊之字相互映襯，愈顯搖曳跌宕，生動多姿。

吳升在《大觀錄》中評價楊維楨書法雖不盡合古法，有悖于傳統，但卻有一股剛毅之氣，豪爽可喜，正謂書如其人也。而安岐、金農、錢大昕等人較為一致的認可楊維楨的書法，以“豪邁”“高妙”“縱逸”稱之。以上可見，清代關注和評價楊維楨書法的人很少，但基本持認可態度。

需要進一步指出的是，在元末，楊維楨是引領東南文壇的領袖，眾多文人雅集的主盟者。當時的詩文名聲太響，有意不以書名，有所著也常命他人書之，認為自己所書不過“山經野史”。[8]另外，從書法的歷史傳承來看，楊維楨的書法在明、清兩個朝代還未發現有取法者。還有從相關材料我們知道，在明代楊維楨書法與另外幾個人的畫合起來才售銀五六兩，價格極低。[9] 以上均說明了楊維楨的書法在明、清兩朝社會認可度并不高。

（三）現當代對楊維楨書風的接受

從民國一直到文革后，也很少有人關注楊維楨書法。直到進入改革開放的八十年代，各種書法展、賽不斷涌現，全國上下掀起了一股書法熱潮，人們大力倡導突破清代以來碑學的籠罩，回歸帖學傳統。寫碑的，學帖的，搞碑帖融合的，各種風格，爭奇斗艷，百花齊放。隨著改革的不斷深入，人們的思想空前活躍，尤其是現在的“展廳效應”，強調技法的豐富性，奪人睛目的表現力。楊維楨在技法上的創變因子，受到越來越多人的推崇和學習，出現了很多的追隨者，帶有楊維楨書風特征的作品，頻頻出現在一些大型的書法展、賽上。

與之相輔相成的，有關楊維楨的理論研究也如雨后春筍般的蓬勃開展起來，尤其是最近十多年來，對楊維楨各方面的研究更是如火如荼，專門的研究論文發表就有190余篇，而針對其書法研究的論文有近60篇，這些論文無一例外地對楊維楨所開創的書風給予了充分的肯定和褒揚。

在著作方面，有代表性的如孫小力先生著的《楊維楨年譜》，細致的梳理了楊維楨的家世、人生歷程，文藝交游等情況，資料詳實，堪稱是楊維楨個案研究的奠基之作。黃惇教授著的《中國書法史·元明卷》，把楊維楨列為元末“隱士書家群”的代表，認為其充滿野逸之氣的書風開創了較高的審美典范。他在剖析楊維楨書法時這樣寫道：“粗服亂頭，真、行、草互相夾雜，“捺”畫時以章草波磔發出，頗見奇古之勢;結字欹正多變，長短參差，輕重起伏，大小懸殊;章法更是突破傳統格局，字距常大于行距，使觀者產生很大的視角反差，在貌似零亂錯落的章法中，產生出一種跳蕩、激越的節奏，而整體上卻如千軍萬馬奔騰而來，氣勢逼人?！盵10] 楚默先生著的《中國書法家全集·楊維楨》與《楊維楨研究》，論及了楊維楨的人生經歷、文藝觀點、交游朋友圈、作品評析等諸多方面，頗多個人創見。陳海良先生著的《亂世奇才——楊維楨的生平及其藝術》，其中把楊維楨的書風與趙孟頫的書風作比較分析，有個人的獨到見解。

當今，很多學書者熱衷于對楊維楨的書風進行借鑒與取法，來豐富各自的書法技法體系，使楊維楨書法得到了很好的傳承和發揚。與之相應的是，對楊維楨理論的研究也越來越深入，都充分說明楊維楨書風的藝術審美被大家所關注和接受。

三、結論

楊維楨在筆法、字法、章法的處理上，膽識超人，離奇古奧，蘊含了極強的創變精神。

他的個性是極度張揚的，學養是極為深厚的，書法創作也充滿了豪邁的激情，在生拗老辣、恣肆跳宕的筆觸下，產生出豐富的層次對比;鮮明的節奏變化，完全突破了傳統筆墨程式的束縛，意態灑脫，奇趣別出，具有奪人睛目的視覺沖擊力，這也正契合了當今多數人所竭力追求的“展廳效應”，楊維楨的創變書風和當今人們的藝術審美心理產生了強烈的共鳴。姜壽田先生甚至在文中這樣寫道：“真正代表有元一代書法高度的不是趙孟頫，而是楊維楨?！?[11]這雖然是個人的主觀看法，但從創變角度來看，楊維楨的書法確是元代乃至整個書法史上一座孤傲的奇峰。

參考文獻：

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[3] 孫鑛.楊鐵厓卷[M/CD]//永瑢，紀昀.文淵閣四庫全書：書畫跋跋（卷一）.上海：上海人民出版社，1999.

[4] 張懷瓘.書斷（上）[M]//華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，2006：：165.

[5] 楊無補.論用筆[M/CD]//永瑢，紀昀.文淵閣四庫全書：畫禪室隨筆（卷一）.上海：上海人民出版社，1999.

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[7] 吳寬.題楊鐵崖遺墨[M/CD]//永瑢，紀昀. 文淵閣四庫全書：家藏集（卷四十九）.上海：上海人民出版社，1999.

[8] 朱存理.畫沙錐詩序贈陸穎貴[M/CD]//永瑢，紀昀.文淵閣四庫全書：珊瑚木難（卷八）.上海：上海人民出版社，1999.

[9] 陳智超.明代徽州方氏親友手札七百通考釋[M].合肥：安徽大學出社，2001：517.

[10] 黃惇.中國書法史·元明卷[M].南京：江蘇教育出版社，2005：119.

[11] 姜壽田.現代書法家批評[M].鄭州：河南美術出版社，2005：65.

責任編輯? ? 趙文清