自拍攝影的創作思維探究

從雷曼的中途曝光，到南·戈爾丁的紀實攝影自拍，再到謝爾曼的化妝自拍，再到娜塔莉的創意自拍，可以看到他們的創作風格、形式語言迥異，看到自拍攝影的語言可以如此豐富，他們以創新大膽的創作語言將自我這一身份普遍化，從而實現藝術與現實的情感交流與情感共鳴。那么，為何要給自己拍照？為何要充當自己的模特？自拍攝影創作意味著攝影師放棄了在相機背后觀察畫面，按下快門的便捷，為了得到完美的畫面必須提前規劃好拍攝時的一切細節，即攝影師的創作思維。

“自拍”從藝術范疇來分析其行為動機，是一種自我窺視或者自我解剖，自拍的主體不單是外在形象，同時包含內在的某種精神層面。拍攝者即使站在主體位置的窺視者，同時又是站在客體位置的被窺視者。一方面，主體通過鏡頭細細琢磨場景的選擇、人物的安排、焦點的位置、光線的運用；另一方面，作為客體的自己沒有對鏡頭后面那個掌境者的緊張恐懼心理，而把所有的的關注點都聚集在自己身上，揣摩內心的想法、合適的神情、恰當的動態，將自己想要表達的某種狀態、外貌特征上升到情與景的融合。自拍不僅是自娛，更是一種獨自創作的空間時間交融，同時這種過程也是自我重視或者自我審視，爭取一種人性的地位。當我們自己設定好場景，光圈快門，聚好焦點，自我審視整個狀態，對整個身體的審視或者身體局部或者整個場景氛圍的審視，通過特定的場景表達一種狀態。這種狀態的一瞬間可以使某種記錄也可以是某種技術的創新。因此自拍攝影的諸多特點決定了它的創作思維也是多樣化的，需要綜合運用各種思維。

一、想象與直覺是創作思維形成的前提

想象是一種創新的思維活動。對于自拍攝影而言，攝影者在對要表現的畫面基礎上，使用由知覺所提供的原始資料來進行內心活動，提出假設、幻想、想象和比較，在頭腦中形成一個初步的藝術形象。然后以攝影思維為導向，框定拍攝對象，在創作的時候，還要洞察被攝體即“自我”所表現的潛在影像。再輔之以后期處理達到完美效果。

直覺是一種認識事物本質的特殊能力。直覺是指不經邏輯思維突然發現，靈光一閃，突然領悟。直覺主要表現為綜合運用頭腦中儲存的形象，并以洞察事物的本質為特點與目標。在自拍攝影的創作過程中，創作者有可能感受到某一形象，突然激發出頭腦中存儲的形象，覺得可以使之藝術形象化，傳達出自己的觀念。直覺的產生離不開創作者平時的積累。

通過想象和聯想，針對創作中所要表達的觀念，在主題、表現手法、形式、內涵等方面，充分展開想象的翅膀，盡情發揮創作的想象能力，而不拘泥于現實的時空。

英國超現實主義女攝影師娜塔莉《定格》打破傳統、追求創新，利用刮風樹的方向不停的甩動頭發，并用快門遙控器拍攝，再次證明了自拍攝影中創作思維的想象與直覺的結合是密不可分的。

二、形象思維與抽象思維互相作用

在自拍攝影的創作中，攝影者把對自我的感受和理解通過改造和整理，找出最具特征的形象，重新審視并用恰當的手法創作出新的主題和內容，以表達他的觀念。在創作中，主要是形象思維和抽象思維相互作用的結果。

形象思維，亦稱視覺思維，是人類思維的主要方式之一。攝影師在觀察世界的過程中，外部世界會反映在他大腦中，這時攝影師眼中的拍攝對象是經過形象思維重新組織、加工與改造的新的藝術形象，是形象化、藝術化的表現對象。在整個創作過程中，從感受生活、選擇形象、提煉主題、觀念表達、后期處理等形象思維貫穿于整個過程中。 著名攝影家斯彭斯在獲得西方今年盛行的藝術療法啟示后，用自拍攝影的手法鼓勵處于生命危機的自己正視病魔，化解自己面對病魔的恐懼與不安，建立與病魔斗爭的信心，在畫面中用形象的方法顯露無疑的、盡可能的展示自我。

抽象思維是指經過分析、綜合，以概念、判斷、推理的形式進行思維，揭示事物的本質、規律和內部聯系的一種思維方式。攝影家對客觀直接的理解與感悟離不開抽象思維，自拍攝影的創作更是離不開抽象思維。 如攝影家喬安妮在她的《危險親昵》（圖2）作品中使用黑白的自然光效果將自己的身體置于床墊上，用樹枝加以覆蓋從而傳達出性恐懼或者是性冷淡。從最基礎的層面來講，她白攝影中自身的拍攝當成是一種符號，通過借助象征性的人造符號來進行抽象表達。

三、系統思維和重點思維的結合

自拍攝影觀念的產生，是拍攝者所處的環境、與個人的閱歷、興趣、人格、品德修養等因素形有關系，從思維的形成到創作的完成這一整個過程系統思維的過程。

系統思維是指在主題構思階段就全盤考慮到攝影的整個過程，把攝影活動作為一個有機整體來思考、創作。這種思維要求對所產生的視覺畫面的思索，要找出相互之間內在的有機聯系，同時還要在動態中隨時關注它們的變化和趨向。當然，在自拍攝影中，系統思維要求找出事物的內在的聯系并把它表現；重點思維則要求更進一步擇其要點，抓住那些需要集中表現的能傳遞觀念的要素。系統思維和重點思維相輔相成。當然，這二者的思維方向還是有區別的，所以在攝影創作過程中既要有重點又要有系統的看待。

如攝影家狄碧茨的《逃亡》是用分身照的方式制作了“我”和“我”的搭檔租了一只船，這張照片是通過三張照片系統合成的，為了能達到完全融合的效果，在事先拍攝前就進行了一系列的系統思維，將畫面中的內在元素有機結合。

創作思維因為不同的攝影藝術家閱歷、興趣和素養的不同有直接關系，簡單歸結其創作思維大致如前面所述幾點，它們之間是相輔相成，錯綜交匯的。

作者簡介：胡悅（1994.7-），女，漢族，籍貫：山東淄博人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：攝影。