主旋律電影《湄公河行動》敘事策略淺析

內容摘要：在很長一段時間內，主旋律電影因為“無聊的說教”等印象并不賣座，直至近幾年才有了與商業化結合的些許觀念。文章對《湄公河行動》好萊塢“三段式”敘事模式進行了詳細的分析的基礎上，介紹其獨特的動作電影類型特點，及立體化人物塑造過程的正反面角色分析，得出它在原有的題材基礎上，賦予了敘事新的靈魂，再結合大量視聽語言的巧妙運用，成為探索新型主旋律電影的良好標本。

關鍵詞：《湄公河行動》 主旋律 敘事 塑造

電影《湄公河行動》由臺灣導演林超賢編劇并執導，影片以2011年發生的“10·5湄公河慘案”為基礎，加以改編并創作，講述了在破獲此大案中以禁毒局局長郁平、云南省廳禁毒總隊隊長高剛及長期臥底在金三角特區的緝毒警察方新武（化名奇夫）為代表的浴血奮戰的故事。“湄公河慘案”主犯糯卡及另外六人被緝拿并押送回國，而方新武及忠犬嘯天則永遠地長眠在那片土地。

從電影類型學角度看，《湄公河行動》是一部主旋律電影，并堪稱“票房黑馬”，融合了好萊塢商業電影元素，并在影片自身內涵與電影口碑市場上均獲得了名利雙收。可以說是擺脫了緣由主旋律電影的敘事單一化、人物刻板化的新型主旋律電影的成功之作，成為新世紀商業類型主旋律電影的典范。

一.視聽語言的“新穎化”

這里的“新穎化”，是相對于傳統主旋律類型電影而言的，具有獨特的動作電影類型特點。大景別攝影、大量的航拍鏡頭、槍戰、野戰、河道戰的場景以及快速剪輯等手法的使用，成為觀眾感官上加速劇情發展的利器。這樣的將典型商業類型電影拍攝手法融入原本人們心中刻板無聊的主旋律影片后，令本片有了好萊塢大片的既視感。

除動作類型電影的主要特點外，毒品、性交易、貪腐行賄等犯罪電影符號也在本片中大放異彩，開場半小時就是毒品交易與線人逃亡的驚險場面，兩股毒梟勢力一明一暗推動劇情逐漸明朗化與復雜化。再者，影片大部分都由前鋒作戰人員行動場面勾勒劇情，突破了原有主旋律電影所謂“標準配置”的多開會多討論畫面，說教意味明顯被淡化后，觀眾們得以“慧眼識珠”。

二.好萊塢“三段式”敘事模式

縱觀整部影片，能夠非常清晰且明顯地發現這部商業電影也同樣遵循了好萊塢“三段式”的敘事“套路”。首先是從正片開始到中老緬泰四國成立聯合專案組并在前期活動中搗毀部分制毒窩點的近20分鐘時間內為情節建置階段。在此階段內，影片迅速交代了中心主題及足夠的前期鋪墊，并承上啟下地開啟了第二部分。

“對抗”階段時間較長，由救巖多帕、助逃線人鞏猜、引出沙先生、占蓬、皮爾并在中央廣場設下鴻門宴并爆發槍戰、殺死占蓬活捉拿突及四國聯合行動指揮所被自殺式襲擊等幾次拉鋸戰般的情節組成，在初期較為緊張的兩次行動后，敘事節奏放緩，并環環相扣，使得拿突、占蓬這兩位虛構人物在敘事中起到了明顯的推進作用，并為人物性格的完善提供助力。在第二階段中，一開始便交代了反方勢力的骨干部分，在隨后的劇情推進中逐步延伸人物關系網。

在指揮所被自殺式襲擊后，行動組迅速制定方案，深入密林之中，先后與毒梟糯卡及其勢力、宋哥及神秘幕后人物“Boss”展開激戰。最終結局方新武及緝毒犬犬嘯天犧牲，糯卡被押送回國。

1.明顯的情節點設定

不難看出影片的情節段落十分明顯，每一幕之間有看似與之無關卻有有千絲萬縷聯系的場景或人物行為進行連接。如第二幕與第三幕連接點，導演巧妙地設置了高剛與方新武自拍合影并發送給自己女兒的小情節。這一情節起到了柔化兩位主角身上過于硬性的個人英雄主義氣概的作用，也讓觀眾們更加理解緝毒警的付出，在后面的人物介紹部分將詳細概述。

另外，在轉折點的編排上，中央商場的槍戰成為亮點，主角團隊失去成員郭旭，糯卡大兒子拿突被維安隊帶走，活捉三號人物依達，并通過對依達的嚴刑拷問得知湄公河慘案真相。但隨即糯卡進行報復，用娃娃兵對指揮所進行自殺式襲擊，局長郁平重傷入院。這種得失有略的安排成功貼合了“慘案”的基礎，告訴觀眾“主角光環”也并不是時刻發揮作用的。

2.基于事實的合理擴充

這也是《湄公河行動》敘事上成功的一點。影片穩扎穩打地以“10·5湄公河慘案”為劇情基礎并進行不失邏輯且充滿看點的細節擴充，因此，觀眾產生的并不是看不懂、看不進去或茫然懵懂的距離感而是如同親身體驗的參與感和經歷感。以事實為基礎改編的電影，最大優勢便是打破了屏幕內外的時空界限，且更容易讓觀眾接納主人公和劇情發展。

3.因果環形敘事手法

開頭便交代大宏觀敘事下湄公河慘案發生——調查出策劃者為糯卡——追擊兇手押送回國這一顯而易見的大主線。因此，在第二幕“對抗”環節中，從救出巖多帕但污點證人不幸身亡開始切入，很快外援通過對巖多帕的調查引出幕后一環——麻黃草販子張大安、出面人皮爾及糯卡的代理人沙先生，其后開始策劃如何請君入甕，在“演戲”過程中占蓬出現。他與方新武女友的往事順理成章地為方新武日后在可殺他卻放下槍時制造了有理有據的沖突。大大小小的因果在另一方面又為人物塑造提供刻刀，將原本主旋律電影中偉光正的片面人物雕刻成有血有肉有功有過的立體形象。

附劇情軸：

（正片開始）

2011年10月5日，湄公河流域行船陸興8號及黃平號遭遇伏擊。（3min）

泰國軍方通報案情。（4min30s）

禁毒局局長郁平與郝部長交談，成立由高剛負責的特別調查組。（6min）

泰國北部清盛碼頭發現中方船員尸體，中方根據彈道確定泰國軍方假報案情。（7min）

根據奇夫情報，案發前有一個毒品交易被黑吃黑，數量九十萬顆。（9min）

奇夫訊問知情人，得知主使人巖多帕及幕后毒梟糯卡。（11min）

2011年10月31日，公安部召開會議，借湄公河行動達成逮捕糯卡，成立專案組。（14min）

摧毀部分制毒窩點。（16min）

（第二幕）

糯卡與宋哥交談，提及重要人物“老板”，毒梟內部產生分歧。（17min）

高剛與方新武見面，初步了解反方勢力。（18min）

突擊隊決定救巖多帕，糯卡集團欲擄走樸扎并殺掉巖多帕，我方與糯卡勢力沖突。巖多帕死去，行動失敗。（22min）

救線人鞏猜，與樸扎勢力沖突。（35min）

調查組調查巖多帕，挖出張大安、皮爾及沙先生。（41min）

高剛與方新武開始同皮爾演戲，引出占蓬及其與方新武的糾葛。（43min）

中央商場設鴻門宴，爆發槍戰，大師受傷失去右腿。活捉三號人物依達，占蓬及拿突被維安隊帶走。（57min）

糯卡與宋哥就“老板”的指示爆發矛盾，內部分歧加劇。（75min）

審訊依達，得知慘案真相。（76min）

拿突與占蓬逃出拘留醫院，高剛與方新武驅車追逐，方新武殺死占蓬，拿突被羈押。（78min）

指揮所被糯卡手下娃娃兵用炸彈襲擊。探望郁平，告知拿突已供出糯卡據點的位置。（84min）

高剛與方新武給女兒發了合影。（87min）

（第三幕）

先后與糯卡及宋哥展開叢林槍戰與河道激戰，方新武及哮天犧牲，活捉糯卡。（88min—116min）

糯卡被羈押回國。（116min）

幸存警員悼念嘯天。（117min）

（結尾）

三.立體化人物塑造

進入新世紀后，電影美學研究與運用呈現百花齊放的多元化態勢。在此基礎上，電影中的人物塑造開始逐漸擺脫片面化與類型化，向個性化、立體化方向進軍。傳統的千篇一律的高高在上完美無缺的領袖人物形象占比逐漸下降，越來越多的主旋律電影主角由“扁平人物”轉為“圓形人物”。

1.正面勢力

高剛與方新武是本片中正面勢力的兩大領軍人物。前者是緝毒總隊隊長，因常年在外生死攸關，遂與妻子離婚，女兒發來的視頻在海外執行任務時只能心酸收看。后者原為緝毒警，因女友吸毒并受毒販控制而自殺受到刺激，因此對毒販占蓬心懷仇恨，來到金三角進行臥底，常年為我方提供大量情報。

兩者在影片中展現出的個人特點在某種程度上可稱作我國廣大緝毒警的縮影，英勇神武，不畏艱險。影片中各種各樣的行為打破了以往影片中對正義群體近乎神化的刻畫，他們是有血有肉的普通人，他們也有軟肋與脆弱的時候。雖然在片中不可逃脫了沾染了好萊塢式個人英雄主義色彩，如第二幕一開場高剛便從多位亡命徒中硬搶下巖多帕，但他們仍是對圓形人物形象刻畫的突破性探索。

另有野牛突擊隊眾人，這些角色在影片中的占比使得高剛與方新武兩位主角的光環效應并不奪人眼球，如片中方新武那句“你們這個對里集結了各路神佛”所言，每一位骨干在片中皆各顯神通。二郎“通天眼”負責監控、快譯通精通泰語、大師謹慎、哪吒機敏、小冰巾幗不讓須眉甚至嘯天都能幫助幾位主角安放炸彈。

2.反派勢力

反派勢力的人物形象在片中為了襯托主角，對其本身實力有了部分削弱。筆者認為，糯卡在片中的塑造有些過于弱化，作為繼坤沙后的金三角另一大毒梟，糯卡的原型人物糯康自然是殘暴的，但并不像片中這般無腦且狂妄自大硬要與背后的支撐反水，在最后關頭一定要進入自己的地下金庫裝滿一袋子錢才肯逃跑的行為頗有失去理智之感。但兩場大型槍戰也反映了毒梟槍械硬件能力的強大，猛攻下絲毫不見頹勢。

宋哥與所謂的一直未露面但隱約操控整個全局的“Boss”則是是最大的幕后黑手，而這一幕后黑手指向的是誰影片對此進行了隱喻，我們不得而知。

作為商業電影，《湄公河行動》在敘事角度可以理解為復線敘事。除主線外，方新武、方新武女友及占蓬成為次情節線索之一，毒梟內部勢力的爭斗也成為與主情節線索對抗的另一次情節線索。前一條在影片后半段得以解決，后一條則在結局時一同交代完畢（或許是另一種懸念）。

整體而言，《湄公河行動》的敘事并不復雜，在兩個小時的時間內引導觀眾在自己腦海中逐漸自我完成情節，建構大量的槍戰動作成為影片最大的賣點，也因此在當年上映時能迅速反超同檔期其他電影，成為2016年的票房黑馬之一。傳播媒介的發展與受眾意識逐漸占據主導地位的今天，社會倫理也逐漸向多元化發展。被動接受價值熏陶遠不及自身參與更為有效，在主旋律電影不甚賣座的當下電影市場，《湄公河行動》為這一類型電影的創新發展提供了典范。

參考文獻

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[4]鄭亞.《湄公河行動》的視覺表現策略[J].電影文學，2017（22）：98-99.

（作者介紹：鄧若銘，長安大學文學藝術與傳播學院在讀本科生）