敘事話語對形象的建構(gòu)
——小說《針眼》的敘事話語分析

⊙李盈慧［山東旅游職業(yè)學(xué)院， 濟(jì)南 250200］

瑪格麗特·德拉布爾（Margaret Drabble，1939）是英國著名女作家，迄今為止，她已經(jīng)創(chuàng)作了17部小說，發(fā)表過一系列有關(guān)華茲華斯、托馬斯·哈代、弗吉尼亞·沃爾夫等作家的傳記和評論，還創(chuàng)作過不少戲劇作品。小說《針眼》發(fā)表于1972年，是德拉布爾創(chuàng)作由第一階段到第二階段過渡時期的作品。小說通過講述女主人公羅絲婚姻生活的不幸遭遇表達(dá)了作者對女性自我追尋與突破的思索。 本論文主要從敘事話語角度考察小說《針眼》的敘事手法和敘事策略。

人物敘述話語是小說的重要組成部分，常用來展現(xiàn)人物的性格，推動故事情節(jié)的深入。在傳統(tǒng)小說中，人物的思想和話語主要是通過直接引語或間接引語來展示的。從20世紀(jì)初開始，一些現(xiàn)代小說家尤其關(guān)注人物的內(nèi)心活動，開始尋求多樣化的敘述話語來展現(xiàn)人物的意識和情感。語言學(xué)家和文體學(xué)家利奇與肖特在《小說文體分析》中，把小說人物話語的表達(dá)方式劃分為五個類別：敘述性報(bào)告話語、間接話語（思想）、自由間接話語（思想）、直接話語（思想）、自由直接話語（思想）。而隨著敘事學(xué)的發(fā)展，敘事學(xué)家們也越來越重視文本中的敘事話語，并結(jié)合人物間以及人物和讀者間的“敘事距離”來加以研究。敘事學(xué)家熱奈特根據(jù)其敘事距離的功能區(qū)分了三種敘事話語：1.敘述化話語或講述話語（類似于敘述報(bào)告話語）：最能拉開距離，一般說來最凝練；2.間接敘述體的轉(zhuǎn)換話語（類似于間接話語）：有較強(qiáng)的模仿力，具有完整表達(dá)的能力，但從不會給讀者任何保證；熱奈特同時分析了它與“自由間接敘述體”的主要區(qū)別在于后者“沒有陳述動詞，可能引起雙重的混亂”；3.戲劇式轉(zhuǎn)換話語：“敘述者佯裝把發(fā)言權(quán)完全讓給人物”，自由直接引語和內(nèi)心獨(dú)白也具有同樣特征。本文結(jié)合文體學(xué)家和熱奈特的研究結(jié)論，分析小說《針眼》中運(yùn)用的五種敘事話語以及不同敘事話語間的相互轉(zhuǎn)換。

在敘述化話語（敘述報(bào)告話語）中，敘述者注重人物的言語或內(nèi)心話語，隱藏了說話者的細(xì)膩感情，從而使“敘事距離”最大化，既激發(fā)了讀者想象，又節(jié)省了敘事篇幅。

在小說中有一段關(guān)于羅絲與丈夫克里斯多夫吵架的描述：

在羅絲無防備地回憶自己童年學(xué)校生活的時候，克里斯多夫惡狠狠地看著她，說她肯定瘋了。他用過去的糟糕經(jīng)歷支持自己的觀點(diǎn)。她唯一的反駁是，像你這樣的人肯定總是自找麻煩。但她說這話時沒有足夠的自信。

這一段是對克里斯多夫與羅絲爭辯他們的孩子該上什么樣的學(xué)校的敘述。敘述者省去了大量的人物語言，諸如羅絲回憶童年的話語，克里斯多夫講述的糟糕經(jīng)歷等，只是簡單地?cái)⑹隽怂麄兂臣艿倪^程，而且沒有詳細(xì)描述他們強(qiáng)烈的情感沖突，部分地隱藏了人物的內(nèi)心感受，但從“無防備”“惡狠狠”“反駁”這樣一些詞中，讀者可以想象他們吵架的情景。在這一段中，敘述者刻意拉開讀者與克里斯多夫的距離，用敘述式話語既很好地達(dá)到這一效果，又節(jié)省了大量筆墨，使敘述節(jié)奏加快，以突出敘述重點(diǎn)。

在直接引語中，敘述者準(zhǔn)確地呈現(xiàn)人物的思想和話語，保留了語言原有成分，如人物的措辭偏好以及某些錯誤拼寫、特殊發(fā)音等，直接引語有特定的“音響效果”，具有較強(qiáng)的表達(dá)力和感染力。在小說中羅絲的朋友西蒙和妻子朱莉有段冷戰(zhàn)，西蒙沒有按時參加朱莉的派對，當(dāng)西蒙很晚回到家之后，兩個人都不愿說話，一段沉默之后朱莉?qū)λ蠛傲艘痪洌骸澳銥槭裁春臀医Y(jié)婚，到底為了什么，為了什么？”此時作者使用的直接引語就起到了很好的音響效果，表現(xiàn)出了朱莉的憤怒、控訴和疑慮，這一句話也像一顆炸雷，讓西蒙心中一驚，他明白他和朱莉結(jié)婚確實(shí)只是為了富有、舒適的生活，他開始反思自己的選擇，自己的婚姻，也開始慢慢意識到只有精神上的相互吸引才會有真正的愛情，因而他開始向羅絲靠攏，這也是作者通過小說想要傳達(dá)的意圖之一：批判金錢婚姻，推崇愛情婚姻。

直接引語這一“音響效果”在特殊情況下還可以達(dá)反面效果——諷刺。當(dāng)羅絲和克里斯多夫?qū)Σ竟脮r，敘述者用敘述化話語講述當(dāng)時的場景、人物以及法官對他們的調(diào)解，在描述克里斯多夫插嘴為自己辯解時，突然使用了直接引語：“自從我和她結(jié)婚以來，我已經(jīng)改變了自己，完全忠誠于她和家庭。要是按一個人十年前的表現(xiàn)來評價他，人們還能進(jìn)步嗎？”克里斯多夫這番話聽來煞有道理，但是如果與他的實(shí)際表現(xiàn)來對比，就不難感受到這番話的滑稽可笑。如果說一開始他對羅絲還有愛情的話，那結(jié)婚后他在意的只是羅絲父親留給他們的錢，為了錢他可以打罵、侮辱羅絲，甚至在離婚后他以奪回孩子的撫養(yǎng)權(quán)要挾羅絲，不讓她自由舒適地生活。在此，直接引語的“音響效果”呈現(xiàn)出克里斯多夫的虛偽與自私、霸道與無恥，引發(fā)讀者的憤怒和對羅絲的同情。

間接引語即間接敘述體的轉(zhuǎn)換話語，是通過敘述者來轉(zhuǎn)述人物的思想和話語，會有轉(zhuǎn)述動詞、人稱、時態(tài)，代詞以及時間地點(diǎn)必要時要加以變化。正如熱奈特提到的這種話語“有較強(qiáng)的模仿力”，“具有完整表達(dá)的能力，但從不會給讀者任何保證”。

小說中面對羅絲對克里斯多夫家庭暴力的控訴，有意偏袒克里斯多夫的法官說了讓人哭笑不得的一席話，這番話就是通過間接引語展示的：

法官卻不這么認(rèn)為，他說這是任何男人在被激怒時都會有的舉動，法官似乎認(rèn)為在婚姻生活中有幾次打罵是正常的。確實(shí)，他說，對于那位女士所抱怨的遭受到的辱罵性的言語，她不應(yīng)該不好意思說出來；他聽到過比這更糟糕的話語；這樣的話語在婚姻日常生活中是常見的，不能作為遭受家庭暴力而提出離婚的理由。他還說，那位女士不能提供更多的遭受打傷的痕跡很讓人奇怪和好笑。

這一段話結(jié)合了講述話語和間接引語，我們可以體會到字里行間透出的諷刺色彩。敘述者既較好地模仿了法官的狡辯語言，又刻意拉開與他的距離，使這一段話滑稽可笑，這種“較強(qiáng)的模仿”恰好使諷刺效果更加強(qiáng)烈，引發(fā)女性讀者的共鳴，也是作者對男權(quán)社會的一種控訴和為女性在婚姻生活中應(yīng)享有平等權(quán)利的吶喊。

自由直接引語從直接引語演變而來，其顯著標(biāo)志是無引號或無引述詞，或者兩者都省略。在這種情況下，敘述者不進(jìn)行任何干預(yù)，完全把自己隱藏起來，而人物可以充分表演，如同舞臺上人物的對白，有最大的“自由度”，因而讀者可以真實(shí)地感受到人物的思想和主觀話語，讀者與小說人物間的距離最小。

在小說中，羅絲回憶她婚姻生活中遭受的家庭暴力，想起了向法官出示自己胳膊上的瘀青時得到的回答：“你知道，這是最容易犯的家庭過錯。”這里法官的話是直接引語，體現(xiàn)出了這一回答的荒謬和羅絲的驚訝。羅絲憤怒的心情通過自由直接引語展現(xiàn)出來——“難道他認(rèn)為我喜歡被人打得青一塊紫一塊，他認(rèn)為我喜歡流血，被人拽頭發(fā)嗎？”自由直接引語讓讀者真切體會到人物內(nèi)心的強(qiáng)烈情感，而反問句更使羅絲的憤怒和痛苦達(dá)到極點(diǎn)，使讀者對羅絲的同情升華。

《針眼》中作者用得比較多的是帶引述動詞的自由直接引語。羅絲經(jīng)常在做事情時也會想到她和克里斯多夫的婚姻，某一天當(dāng)她在機(jī)場看到了一位游蕩的女人時，她的內(nèi)心活動復(fù)雜而無序：

當(dāng)然你會意識到你所做的事情，羅絲說，嫁給一個無情的假圣人，一個冷酷的傳教士，艱難養(yǎng)活三個孩子。為了這些，你放棄了超乎想象的東西。這就是你所做的，愚蠢的，無意義的。

機(jī)場的女人抬起頭，輕蔑地笑了笑，說，不，不是我，是克里斯多夫和上帝做的這一切，他們密謀的這一切，我無能為力，你難道不記得了嗎？

我不相信你所說的，羅絲說。

哦，女人說，不相信就別信。選擇權(quán)在你自己。

我的天，羅絲說，我不在乎你所說的。我要回去了。我要去接孩子回家了。

這一段看起來似乎是羅絲和女人的對話，實(shí)際上是羅絲內(nèi)心的矛盾沖突。她心中的兩個聲音不斷地相互爭斗，她試圖弄清楚自己的一切是怎樣造成的：是她自己？是克里斯多夫？還是上帝？她很迷惑，因?yàn)檎也坏匠雎罚凰肴タ範(fàn)帲墒亲罱K依然無能為力。這里的自由直接引語實(shí)現(xiàn)了人物意識的真實(shí)流露，更真實(shí)地體現(xiàn)了羅絲內(nèi)心的痛苦掙扎，刻意的避諱與沒有結(jié)果的抗?fàn)帲沂境隽_絲軟弱矛盾的個性特點(diǎn)，這也是造成羅絲悲劇的原因之一。

同樣的引語形式也用在男主人公西蒙身上：

你的原則讓一個無辜的人丟掉了工作，別人說。

這不是我所能管的，西蒙說。

你出于正當(dāng)理由卻為錯誤的案子做了辯護(hù)，別人說。

是的，他說，就是這樣。

西蒙是個律師，他受理這個案子是代表工會去控告一個惹了點(diǎn)小麻煩的工人。最終，工會贏了，而這位貧窮的工人失去了工作。對此，西蒙內(nèi)心中感到無比愧疚，他很矛盾，他的內(nèi)心在掙扎，一方面，他確信自己“出于正當(dāng)理由”；另一方面，他同情這位工人的悲慘遭遇，這說明他還是一個有良知的律師。作者用這種類似于對話形式的內(nèi)心沖突表現(xiàn)西蒙的困惑與無奈。

自由間接引語在人稱和時態(tài)上與正規(guī)的間接引語一致，但它不帶引導(dǎo)句，因而受敘述語境的壓力較小，常常保留體現(xiàn)人物主體意識的語言成分，比如，疑問句式或感嘆句式、不完整句式、口語化或帶感情色彩的語言成分。它可以部分地通過敘述者的聲音傳遞人物聲音，而人物也會通過敘述者聲音說話，因而人物的聲音和敘述者的聲音融合在一起，人物的情感同敘述者的情感交織在一起，被西方評論家稱之為“雙重聲音”或“雙重眼光”。

小說中大量運(yùn)用了自由間接引語來表現(xiàn)人物內(nèi)心思想，尤其是羅絲敏感細(xì)膩的情感和對往事經(jīng)歷回顧的復(fù)雜感受。

孩子們都睡了，一個人躺在床上，無人打擾，是多愜意啊，可以安靜地回憶了。是啊，就是它，就是那八個月的流放。她很少，極少有，或根本沒有向別人說過那時的經(jīng)歷感受，怎么會有人相信她承受的哪怕一丁點(diǎn)的痛苦呢？那段日子是痛苦難耐的，無聊至極的，幾乎要?dú)Я怂趺磿腥送樗檫@樣一個家中殷實(shí)的，又可以享受到歐洲上等文化的女孩，在等待她得到完全自由之前所經(jīng)歷的那八個月隔離的無聊歲月呢？但是它確實(shí)如此可怕。

這一段是羅絲回憶父親把她送到歐洲以斷絕她想和克里斯多夫結(jié)婚的念頭的經(jīng)歷。她稱那段時光為“八個月的流放”：她被人看管著，周圍是她一點(diǎn)也不熟悉的人和物，而思念讓她度日如年，但是她勇敢地堅(jiān)持下來了，得到了父親的準(zhǔn)許，但是在和克里斯多夫結(jié)婚后，她卻不幸福，被克里斯多夫控制，沒有選擇的自由，還經(jīng)常遭受他的辱罵。這里的自由間接引語，尤其兩個語氣強(qiáng)烈的反問句既讓我們真切地體會到羅絲內(nèi)心的酸楚與懊悔，也可以感受到敘述者同情羅絲的聲音，即“雙重聲音”，正如申丹說過的，自由間接引語可以“增加語意密度”，增強(qiáng)情感表達(dá)的真切性和雙重性。

自由間接引語還具有直接引語和間接引語共同的優(yōu)勢，既有模仿力，又會產(chǎn)生一定的“音響效果”。

他為什么不再婚？他為什么不另找出路？難道她根本就不該離開他（這是她最不愿承認(rèn)的）？她能夠再找到勇氣去忍受那恐怖的婚姻生活嗎？

這一段中讀者可以體會到羅絲對克里斯多夫的控訴（離婚了還一直糾纏她），前兩個疑問句具有較強(qiáng)的音響色彩，后兩個問句表現(xiàn)出羅絲的擔(dān)憂、困惑、猶豫、恐懼，既有她本人的矛盾，也有敘述者的擔(dān)憂與疑惑。

用自由直接引語描述的人物內(nèi)心獨(dú)白為第一人稱直接內(nèi)心獨(dú)白，這是第三人稱敘述者所不能承擔(dān)的，所以在直接內(nèi)心獨(dú)白中需要通過某一人物意識來反映事件，敘事學(xué)上稱之為“反映者”；而用自由間接引語描述的人物內(nèi)心獨(dú)白稱為第三人稱間接內(nèi)心獨(dú)白，這是用第三人稱敘述者來敘述人物的意識流動，因而兩種自由引語結(jié)合在一塊，就有了第三人稱敘述者和第一人稱反映者的二元對立，在敘事中交替使用直接內(nèi)心獨(dú)白和間接內(nèi)心獨(dú)白再現(xiàn)人物的意識活動，就產(chǎn)生了雙重?cái)⑹侣曇簟?/p>

A.他曾經(jīng)想過等他們長到十幾歲時會又信任他，親昵他。

B.但是他們憑什么會親昵他，憑什么呢？他為他們做過什么，除了活在他們眼前？

C.也許，他想，坐在石頭上望著大海，在想他野餐午飯吃什么。

D.也許我是個糟糕的爸爸，是因?yàn)槲覜]有爸爸，因?yàn)槲覜]有可追尋的榜樣，沒有生活模式讓我知道我該去怎樣創(chuàng)造。

A句是敘述者陳述西蒙曾有的想法；B句是用自由間接引語描述的人物內(nèi)心獨(dú)白即第三人稱間接內(nèi)心獨(dú)白，這里是通過敘述者呈現(xiàn)人物西蒙自責(zé)的聲音，也含有敘述者不滿的聲音，反問句使“雙重聲音”表現(xiàn)得更有力度，也是自由間接引語“加強(qiáng)語意密度”作用的體現(xiàn)；C句是敘述者敘述出來的西蒙所處的客觀世界和意識流動，反映出西蒙的迷茫和無奈；D句是第一人稱直接內(nèi)心獨(dú)白，使讀者直接深入到西蒙的內(nèi)心情感，對他的無奈和遭遇產(chǎn)生同情，這一段中兩種敘事聲音的交替使讀者看到西蒙內(nèi)心的疑惑與矛盾，讓讀者既恨其不爭又產(chǎn)生同情。

從以上分析中可以看出小說敘事話語在《針眼》中是不穩(wěn)定且多變的，大大增加了小說語言的豐富性，同時通過不同話語的敘事效果與敘事距離，作者把人物的性格與內(nèi)心活動展現(xiàn)得既充分又真實(shí)，使女主人公羅絲的形象深入人心，引發(fā)讀者的同情與思索，從而傳達(dá)了作者批判金錢婚姻，呼吁社會關(guān)注現(xiàn)代女性境遇的呼吁。