明清對外文化交流及瓷器花卉裝飾紋樣研究

萬曉惠 （中國輕工業(yè)陶瓷研究所 333000）

前言：在明清時期，受到對外文化交流的影響，瓷器花卉裝飾紋樣也呈現(xiàn)出一種文化融合的現(xiàn)象，同時我國的瓷器花卉裝飾文化也向外進行傳播，受到諸多因素的共同作用，明清時期的瓷器花卉裝飾紋樣也呈現(xiàn)得更加豐富。在明清對外文化交流中，其對瓷器花卉裝飾紋樣的影響究竟是怎樣的，這就是本文主要研究的內(nèi)容。

一、瓷器花卉裝飾的發(fā)展

在我國明清時期，社會的生產(chǎn)力已經(jīng)得到了巨大的進步，手工業(yè)的水平得到了很高的提升，這個時期的社會商品以及經(jīng)濟發(fā)展十分迅速，制瓷業(yè)就是其中重要的組成部分，在明清時期也正是其鼎盛的階段。在這個時期，陶瓷器皿的種類十分豐富，制瓷的工藝技術(shù)也十分高超，并取得了不錯的技藝成果，期間出現(xiàn)了大量的高質(zhì)量青花瓷，并且也出現(xiàn)了一種新的瓷器類型-釉，受到了人們的普遍歡迎。國家對優(yōu)良瓷器制作十分重視，這也推動了官窯瓷器數(shù)量以及產(chǎn)量的迅速增加，進而也出現(xiàn)了很多瓷器的裝飾新品種，一些新的花卉裝飾紋樣也逐漸的豐富起來，而唐宋所盛行的裝飾技法，比如印花以及刻花等，都逐漸的衰落了。在明代之前，中國瓷器的釉色主要是青瓷，而在明代后白瓷就成為了主流，而明清彩瓷于這個時期十分盛行，自青花瓷出現(xiàn)以來，逐漸的研制出了釉下青花瓷，也出現(xiàn)了一些技藝高超“斗彩”的瓷器，在清代的制瓷業(yè)中形成了一個高峰，青花瓷的技藝不僅突進，同時釉里紅以及斗彩彩瓷技藝也得到了不斷的提高，同時還創(chuàng)新出了琺瑯彩的新工藝，這種琺瑯彩瓷的技術(shù)主要是來自外國，其具有多姿多彩的特點，因此增添了其色調(diào)表現(xiàn)力，受宮廷貴族喜愛，成為了清貴族所壟斷瓷器1。

二、明清對外文化交流對瓷器花卉裝飾紋樣的影響

1.外來宗教文化對瓷器花卉裝飾紋樣的影響

在瓷器花卉裝飾紋樣的發(fā)展中，外來宗教的影響十分大，其中以伊斯蘭教為主，其在唐代時期就已經(jīng)進入我國，并且在明朝期間，王室和伊斯蘭教還具有不錯的關(guān)系，而明清時期的伊斯蘭文化也對我國的古陶瓷裝飾有著巨大影響。十四世紀(jì)的早期，我國制陶工匠在青花瓷盤中就借鑒了同心圓環(huán)的裝飾，而這種紋飾就是來自伊斯蘭金屬器皿裝飾紋樣中。由于明代鄭和下西洋的原因，這也加強了我國和西方文化之間的交流，在這期間我國生產(chǎn)的大量伊斯蘭文化裝飾風(fēng)格類型的青花瓷就被外銷了出去，為了具有更加廣泛的市場銷路，因此，瓷器中也大量出現(xiàn)了對伊斯蘭文化融合的裝飾紋樣，從明代時期開始，景德鎮(zhèn)的陶瓷就出現(xiàn)了一些阿拉伯文的裝飾紋樣類型，從而對伊斯蘭的教義進行宣揚，比如，明代的青花阿拉伯文尊，另外，在明代的宣德年間也出現(xiàn)了很多佛教梵文的紋飾，主要作為一種附加裝飾紋樣進行表現(xiàn)，在嘉靖與萬歷年間，也出現(xiàn)了用花朵進行裝飾紋樣，并且使用梵文進行環(huán)繞裝飾，這也構(gòu)成了一種帶有宗教寓意的裝飾紋樣2。

2.東西方文化融合的西番蓮裝飾紋樣

在明清時期，瓷器花卉裝飾紋樣中出現(xiàn)了一種西番蓮紋紋樣類型，而這種紋樣具有著明顯外來風(fēng)格，這種風(fēng)格的出現(xiàn)也受到了人們的普遍喜愛，在民間也是十分盛行，這也體現(xiàn)了當(dāng)時花卉裝飾紋樣與西方文化的融合。西番蓮是西方大自然中生長的一種花卉植物，當(dāng)時在中國引入種植，在瓷器的裝飾中，對于西番蓮主要是進行花瓣的描繪，并且花瓣也主要是以側(cè)面為主，在傳統(tǒng)蓮紋瓣尖處的位置向內(nèi)進行云勾狀的線條進行裝飾，這并不是西番蓮植物花卉實際的形狀，而這主要是在元代受到伊斯蘭教文化的影響，對于西番蓮的紋樣描繪更加的異域性，在明代的紋飾花瓣描繪中，也逐漸的傾向于對實物的花瓣數(shù)進行大量的描繪，一般會描繪到十余瓣，清代延續(xù)了明代勾蓮的花瓣數(shù)量，并開始描繪似鞠花蕊，逐漸的這種技法也廣泛的流行在明清花卉裝飾的紋樣中，并頻繁的出現(xiàn)于大量的瓷器中，另外，一些瓷器的西番蓮還有著法國的洛可可風(fēng)格，這主要是受到法國的路易宮廷相關(guān)裝飾風(fēng)格影響，其主要表現(xiàn)為歐洲風(fēng)格的變化，呈現(xiàn)出一種石榴紋、卷草紋以及蓮紋綜合體的造型。

3.明清外銷瓷器上的花卉裝飾紋樣

在明清時期，由于對外文化交流的增加，這也促進了瓷器的外銷，在那個時期的外銷瓷器中很多花卉的裝飾紋樣是受到出口貿(mào)易的訂單要求而進行特定繪制的，這也造成了其瓷器上的花卉紋樣體現(xiàn)出中西融合的趨勢，在清朝晚期的時候，還出現(xiàn)了很多西洋花卉紋樣類型，因此，在明清的瓷器中具有著新型的、多樣性的花卉裝飾紋樣，這也對傳統(tǒng)的花卉裝飾紋樣產(chǎn)生了影響和轉(zhuǎn)變3。在不同領(lǐng)域和時期，由于社會文明的發(fā)展不同，對我國花卉裝飾的紋樣創(chuàng)新也產(chǎn)生了一定的影響，在明清時期的花卉裝飾紋樣中，更多的是中西文化的吸收和融合，瓷器花卉的裝飾紋樣也更加的豐富絢麗，這也是當(dāng)時時代發(fā)展人們對瓷器花卉裝飾紋樣的需求。比如，當(dāng)時出現(xiàn)的克拉克瓷器花卉裝飾紋樣，它的花卉一般裝飾于盤碗瓷器沿口位置，主要采用分格和中間部分的開光形式，其主題的紋樣常布置于中部，而口沿處的位置采用輔助紋樣進行裝飾，它主題花卉一般選擇牡丹、秋菊花、臘梅以及芙蓉等我國的傳統(tǒng)紋樣，它的表現(xiàn)手法則更加趨向于寫實化，描繪中具有明暗的變化，這也增加了其花卉紋樣立體感。

三、結(jié)語

綜上所述，在明清時期受到對外文化交流的影響，瓷器花卉裝飾紋樣對外文化進行吸收和引用，進而產(chǎn)生的花卉裝飾紋樣也是更加的豐富絢麗，這也一定程度的表現(xiàn)出我國文化較強的綜合性以及廣泛性。

注釋：

1.谷莉，趙長偉，潘天波. 明清對外文化交流對瓷器花卉裝飾紋樣的影響[J]. 中國陶瓷，2017（11）：85-93.

2.吳昊宇. 明清時期青花瓷裝飾紋樣的類型與藝術(shù)特征[J]. 大舞臺，2014，No.314（7）：251-252.

3.李鰩利. 明清瓷器裝飾紋樣特點及文化傳承研究[J]. 藝術(shù)科技，2016（8）.00084-00085.