明清對外文化交流及瓷器花卉裝飾紋樣研究

萬曉惠 （中國輕工業陶瓷研究所 333000）

前言：在明清時期，受到對外文化交流的影響，瓷器花卉裝飾紋樣也呈現出一種文化融合的現象，同時我國的瓷器花卉裝飾文化也向外進行傳播，受到諸多因素的共同作用，明清時期的瓷器花卉裝飾紋樣也呈現得更加豐富。在明清對外文化交流中，其對瓷器花卉裝飾紋樣的影響究竟是怎樣的，這就是本文主要研究的內容。

一、瓷器花卉裝飾的發展

在我國明清時期，社會的生產力已經得到了巨大的進步，手工業的水平得到了很高的提升，這個時期的社會商品以及經濟發展十分迅速，制瓷業就是其中重要的組成部分，在明清時期也正是其鼎盛的階段。在這個時期，陶瓷器皿的種類十分豐富，制瓷的工藝技術也十分高超，并取得了不錯的技藝成果，期間出現了大量的高質量青花瓷，并且也出現了一種新的瓷器類型-釉，受到了人們的普遍歡迎。國家對優良瓷器制作十分重視，這也推動了官窯瓷器數量以及產量的迅速增加，進而也出現了很多瓷器的裝飾新品種，一些新的花卉裝飾紋樣也逐漸的豐富起來，而唐宋所盛行的裝飾技法，比如印花以及刻花等，都逐漸的衰落了。在明代之前，中國瓷器的釉色主要是青瓷，而在明代后白瓷就成為了主流，而明清彩瓷于這個時期十分盛行，自青花瓷出現以來，逐漸的研制出了釉下青花瓷，也出現了一些技藝高超“斗彩”的瓷器，在清代的制瓷業中形成了一個高峰，青花瓷的技藝不僅突進，同時釉里紅以及斗彩彩瓷技藝也得到了不斷的提高，同時還創新出了琺瑯彩的新工藝，這種琺瑯彩瓷的技術主要是來自外國，其具有多姿多彩的特點，因此增添了其色調表現力，受宮廷貴族喜愛，成為了清貴族所壟斷瓷器1。

二、明清對外文化交流對瓷器花卉裝飾紋樣的影響

1.外來宗教文化對瓷器花卉裝飾紋樣的影響

在瓷器花卉裝飾紋樣的發展中，外來宗教的影響十分大，其中以伊斯蘭教為主，其在唐代時期就已經進入我國，并且在明朝期間，王室和伊斯蘭教還具有不錯的關系，而明清時期的伊斯蘭文化也對我國的古陶瓷裝飾有著巨大影響。十四世紀的早期，我國制陶工匠在青花瓷盤中就借鑒了同心圓環的裝飾，而這種紋飾就是來自伊斯蘭金屬器皿裝飾紋樣中。由于明代鄭和下西洋的原因，這也加強了我國和西方文化之間的交流，在這期間我國生產的大量伊斯蘭文化裝飾風格類型的青花瓷就被外銷了出去，為了具有更加廣泛的市場銷路，因此，瓷器中也大量出現了對伊斯蘭文化融合的裝飾紋樣，從明代時期開始，景德鎮的陶瓷就出現了一些阿拉伯文的裝飾紋樣類型，從而對伊斯蘭的教義進行宣揚，比如，明代的青花阿拉伯文尊，另外，在明代的宣德年間也出現了很多佛教梵文的紋飾，主要作為一種附加裝飾紋樣進行表現，在嘉靖與萬歷年間，也出現了用花朵進行裝飾紋樣，并且使用梵文進行環繞裝飾，這也構成了一種帶有宗教寓意的裝飾紋樣2。

2.東西方文化融合的西番蓮裝飾紋樣

在明清時期，瓷器花卉裝飾紋樣中出現了一種西番蓮紋紋樣類型，而這種紋樣具有著明顯外來風格，這種風格的出現也受到了人們的普遍喜愛，在民間也是十分盛行，這也體現了當時花卉裝飾紋樣與西方文化的融合。西番蓮是西方大自然中生長的一種花卉植物，當時在中國引入種植，在瓷器的裝飾中，對于西番蓮主要是進行花瓣的描繪，并且花瓣也主要是以側面為主，在傳統蓮紋瓣尖處的位置向內進行云勾狀的線條進行裝飾，這并不是西番蓮植物花卉實際的形狀，而這主要是在元代受到伊斯蘭教文化的影響，對于西番蓮的紋樣描繪更加的異域性，在明代的紋飾花瓣描繪中，也逐漸的傾向于對實物的花瓣數進行大量的描繪，一般會描繪到十余瓣，清代延續了明代勾蓮的花瓣數量，并開始描繪似鞠花蕊，逐漸的這種技法也廣泛的流行在明清花卉裝飾的紋樣中，并頻繁的出現于大量的瓷器中，另外，一些瓷器的西番蓮還有著法國的洛可可風格，這主要是受到法國的路易宮廷相關裝飾風格影響，其主要表現為歐洲風格的變化，呈現出一種石榴紋、卷草紋以及蓮紋綜合體的造型。

3.明清外銷瓷器上的花卉裝飾紋樣

在明清時期，由于對外文化交流的增加，這也促進了瓷器的外銷，在那個時期的外銷瓷器中很多花卉的裝飾紋樣是受到出口貿易的訂單要求而進行特定繪制的，這也造成了其瓷器上的花卉紋樣體現出中西融合的趨勢，在清朝晚期的時候，還出現了很多西洋花卉紋樣類型，因此，在明清的瓷器中具有著新型的、多樣性的花卉裝飾紋樣，這也對傳統的花卉裝飾紋樣產生了影響和轉變3。在不同領域和時期，由于社會文明的發展不同，對我國花卉裝飾的紋樣創新也產生了一定的影響，在明清時期的花卉裝飾紋樣中，更多的是中西文化的吸收和融合，瓷器花卉的裝飾紋樣也更加的豐富絢麗，這也是當時時代發展人們對瓷器花卉裝飾紋樣的需求。比如，當時出現的克拉克瓷器花卉裝飾紋樣，它的花卉一般裝飾于盤碗瓷器沿口位置，主要采用分格和中間部分的開光形式，其主題的紋樣常布置于中部，而口沿處的位置采用輔助紋樣進行裝飾，它主題花卉一般選擇牡丹、秋菊花、臘梅以及芙蓉等我國的傳統紋樣，它的表現手法則更加趨向于寫實化，描繪中具有明暗的變化，這也增加了其花卉紋樣立體感。

三、結語

綜上所述，在明清時期受到對外文化交流的影響，瓷器花卉裝飾紋樣對外文化進行吸收和引用，進而產生的花卉裝飾紋樣也是更加的豐富絢麗，這也一定程度的表現出我國文化較強的綜合性以及廣泛性。

注釋：

1.谷莉，趙長偉，潘天波. 明清對外文化交流對瓷器花卉裝飾紋樣的影響[J]. 中國陶瓷，2017（11）：85-93.

2.吳昊宇. 明清時期青花瓷裝飾紋樣的類型與藝術特征[J]. 大舞臺，2014，No.314（7）：251-252.

3.李鰩利. 明清瓷器裝飾紋樣特點及文化傳承研究[J]. 藝術科技，2016（8）.00084-00085.