翻譯理論與技巧在文學作品翻譯中的應用

陳予

摘 要：文學作品的翻譯是一項高要求，且耗時較長的文學創作的過程，它是讓一種文化向另一種文化過渡和傳播的最基本途徑之一。而在進行文學作品翻譯的過程中，翻譯理論與技巧極為重要，故而本文將結合翻譯理論與實際翻譯為大家講述幾種應用技巧。

關鍵詞：翻譯理論 文學作品 技巧應用

一、文學作品翻譯對譯者的要求

有很多人都會有這樣一種想法，總是認為某個在國外生活很多年的人他的翻譯水平也會非常高。其實這種想法一直便存有爭議，而相當的一部分人覺得這是一個悖論。因為翻譯不同于日常對話，翻譯是極為嚴謹，而且耗時，耗力的一項工作，它不僅要求譯者對其翻譯的語言有非常熟練的掌握能力，而且要求譯者在一定程度上要有一定的文學創作能力。有一些留學的學生或者在國外生活過很長時間的人，他們或許會有很流利的口語表達能力，或者對某一方面專業和工作極為精通，但是這并不代表他能做一名合格的翻譯。翻譯是建立在對理論基礎牢靠的掌握上，只有那些深詣翻譯理論的人才能明白在翻譯一項作品的時候，他需要如何去翻譯，需要用什么樣的語言風格，如何翻譯才能被大眾所接受。尤其是在文學作品的翻譯中，理論的指導可以說是翻譯的靈魂，在翻譯工作中，沒有了理論指導，就算通篇翻譯之后，作品也像沒有了靈魂的骨架。所以作為一名合格的譯者，只做到對語言的熟練掌握還不夠，他必須去熟知每一項重要的翻譯理論，這里的熟知并不意味著能夠流利背誦就可以，而是應用，只有真正地將翻譯理論應用到實際才能算是一名好的譯者。

優秀的文學作品是某個國家，某個地區，某個特定時代所發生的事情的最直觀的體現。拿我們中國的四大名著來說，其文化造詣，影響深遠程度不需贅述，它們是中國文化的象征，是文化的瑰寶，而我們將它們翻譯成各個語言傳播到國外，以供外國人了解我們中國的文化，這就是文化的傳播。而對外國文學作品的翻譯則是讓更多的國人了解外國的文化，體會其他國家的特定歷史事件，以及文化的演變和其國家的發展歷程。文學作品的翻譯是一項對文化的傳播過程。我們在學習一門外語的時候必須要了解其國家的文化背景，和歷史演變，這樣才能讓我們更好地掌握這門語言。而在學習某一語言文化的時候，對于其相關文學作品的學習是更為必要的，而這也反應出了對于文學作品翻譯的必要性和重要性。

二、理論與技巧在實際中的應用

并非懂外語就能做翻譯，翻譯對譯者的要求來自于多方面，最基本的就是作為一名譯者，必須要熟通各個翻譯學家總結出來的經典理論。幾乎每一名專業的翻譯學家都有一套屬于自己的翻譯理論，這套理論對別人或許沒用，但是對自己卻是最實用的。翻譯必然擺脫不掉理論這一套最基本的學習過程，而好的譯者會將所有學過的理論充分地融會貫通，最后變成適合自己的一套習慣性理論。翻譯的理論五花八門，但是萬變不離其宗，終究最終都會融匯成兩個字：理論。而譯者學習理論的最終目的，是為翻譯服務，是讓理論充分應用于實際。文學作品的翻譯不同于口譯或者其他類型的翻譯。文學作品是一個文化最深層次的表達，是一個作者在進行藝術創作中所有智慧以及思想的結晶，幾乎每個譯者在對待文學作品翻譯時都會感到沉重感和使命感。文學作品不同于網絡流行小說，他們意蘊深刻，思想深入，篇幅長而精。這就要求譯者在翻譯的過程中熟通理論與技巧的使用，從而做到不辜負每一部文學作品。

（一）嚴復的“信、達、雅”

凡是接受過翻譯指導的人無一不會不知道嚴復的“信、達、雅”經典三字理論。而其他語言學者的理論總是不出其右。信，則是要求譯者尊重原文。譯者在翻譯文學作品的時候最忌諱的就是曲解原文意思，總是不自覺地加入了自己的主觀感受和想法，這就直接影響了原作的‘味道。每一個作者的文學創作過程都是自己思想的直接表達，比如我們在閱讀一部中國作家寫的文學作品的時候，很容易就能看懂這個故事，并且能夠理解作者創作的初衷，他對故事發生的態度，想法和考量，進而我們也能對作者的人物以及性格特征產生一個大致的了解。所以我們在閱讀一部外國文學作品的時候當然也是希望能夠如此，但是這個時候，如果這部作品的譯者在原文中加入了自己的主觀理解，扭曲了原意，這直接導致了人們在看譯本的時候產生錯誤的判斷。所以譯者在翻譯文學作品的時候，第一步要做到尊重原文。但是尊重原文并不是意味著照搬照抄，一字一句的翻譯。有的時候，在譯者充分理解了作品深入的內涵之后，用自己的理解翻譯出來的東西簡直堪稱驚艷。比如著名的電影，Waterloo bridge，中文譯名為魂斷藍橋。主張尊重原文的不僅是嚴復先生，著名文學家魯迅先生提出的“寧信而不順”觀點與嚴復不謀而合，為此可以看出，尊重原文意思是在進行文學作品翻譯中的首要要求。中國的四大名著之一西游記的英譯本有不同的譯名，其中Journey To The West 是大眾普遍接受的一個，但是也有的英譯本直接將西游記的書名翻譯成了“the monkey”，這種扭曲作品的翻譯行為直接影響了外國人對西游記的第一印象，進而導致了外國人對我國名著的誤解。

達，達意，精確表達作品意義。這就要求譯者在進行翻譯的時候要對作者有個大致的了解，比如作者所處的歷史時代，當時的社會文化背景等，這樣才能做到更深入的了解作者的思想和主張，在翻譯的過程中理解作品的意義，作者的思想，然后讓人們閱讀譯本的時候也能清晰地理解作品背后的文化和思想。而傅雷的“傳神”說也與這個“達”字有異曲同工之妙。翻譯也有直譯和意譯之分，而這個達字則更傾向于意譯。避免直譯之中產生的平鋪直敘和生硬，達意是更為深入的理解，思想的進一步升華。薩松的《于我，過去，現在以及未來》in me the tiger sniffs the rose 被余光中翻譯成“心有猛虎，細嗅薔薇”。中國著名翻譯大師林語堂在翻譯中國古典文學，比如《論語》和《道德經》，可謂是翻譯達意的最高境界，在林語堂先生譯文的字里行間，我們無不能感受到林語堂先生對國學本身深入的見解和感想。比如著名的詞：人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。被翻譯成了“if time could stop at the moment when we first met，what autumn wind sad picture fan”.其實任何一種文學性作品的翻譯都是非常困難的，在翻譯的過程中，譯者必須做到對作者和其作品的最深入的理解，連譯者自己都無法理解的東西又怎么能讓看到的人理解呢。故而，譯者在翻譯時做到“達”意，就要求譯者對自身有較高的要求和文化藝術品鑒，才能真正做到達意，而不失意。

雅，藝術與修養。譯者在翻譯文學作品的過程中雖說不一定非得做到行文順暢，語言優美，辭藻華麗，但是一定要做到讓自己翻譯出來的作品具有美感。翻譯最忌諱語言生硬，詞匯蒼白，而譯者是中國人，翻譯出來的東西讓中國人看了，雖然意思也能明白，但是那語句或者詞匯的使用讓人看了都覺得尷尬。所以譯者在進行文學翻譯的時候尤其要注意到這一點，不能生搬硬套，而要用自己的語言，國人聽得自然且優美的句子去翻譯。比如：道格拉斯.麥克阿瑟Ages wrinkles the body，quitting weinkles the soul.被譯為：年齡可以弄皺你的身體，卻弄不皺你的靈魂。Blessed is he whose fame does not outshine his truth.有福之人，是因為他的真實比他的名譽更耀眼——泰戈爾。中國人自幼便接受古典教育，總是覺得古典的詩詞博大精深，讓人讀起來口齒留香，而很多譯者在翻譯途中經常會使用優美的古典句式進行翻譯，而這樣的翻譯不但不會讓國人看起來麻煩而費力，反而會有另一番美感。羅素：“to be without some of the things you want is an indispensable part of happiness.”而后被王小波翻譯為：“須知，參差多態方乃幸福本源。”簡簡單單的一句話，避免繁瑣，看起來清新爾雅，回味深遠。

（二）翻譯時的技巧

空有理論，卻不懂文學作品翻譯時的技巧，則會讓譯者在翻譯時有種無從下筆的感覺。因為自己有詞匯，語法等的鋪墊，知道文字敘述的意思，但是卻不懂得如何寫才能表達出作者的意思，如何寫才能被大眾接受與理解。有人說翻譯也是文學創作的過程，你沒有寫過書，就很難完成一部作品的譯作，無法用自己的話將故事發生的歷史環境，文化特色，時代背景，人物等完完整整清晰地描寫和刻畫出來。世界上任何兩種語言之間都存在著很大的差異，在文學作品翻譯的過程中也會存在詞匯，語法，行文，語序等方面的問題，所以掌握翻譯的技巧對進行翻譯工作能產生事半功倍的效果。

增譯法。有些時候譯者在翻譯文學作品的過程中經常會疑惑，如何將一個句子翻譯的更加完美，更加飽滿，但是外國單詞的意思都很直接，它不會像漢字一樣，一字包含千意，而這個時候，需要增添多個正確的詞才能讓一句話讀起來更加舒適，語句更加流暢。比如：All or nothing，now er never.要么沒有，要么全部。要么現在，要么永不。若是一般人看到這句話經常會翻譯成“所有或者沒有，現在或者從不”，這樣的翻譯就顯得有些可笑，而多加的四個要么，則在一定程度上使句子前后結構完整一致，符合中國人的語言習慣。不管是英譯漢還是漢譯英，增譯法都是不可或缺的一項技巧If you want，to do。如果你想的話，就去做。其中的“就”字。All I ever wanted was for Juli Baker to leave me alone.我最大的愿望就是朱莉貝克能離我遠點。原本中并沒有愿望這個詞，而譯者多加的這個“愿望”二字則為這句話增色不少。

省譯法。省譯法的意思和增譯法正好相反，省譯法的作用則是剔除文中重復的地方，使譯文變得簡單易懂，避免繁瑣。我們看書的時候最煩的就是一句話啰啰嗦嗦，講不明白，用詞重復，而其中那么長的一段話，用一句話就可以講明白。而在被翻譯的作品中，經常會有省詞類型的翻譯。Jane was very surprised；she raised her skirt and ran home.簡非常驚訝，提著裙子往家跑去。這句話里就省去了she和and，而是用更簡單明了的語言翻譯出來，這就是省譯法的一種體現，避免累贅。Dont you want some help？翻譯為“需要幫助嗎？”同時省略了you和some。這種情況的出現也是因為上下文的銜接問題，必須有上文提及，下文呈接才能做到簡單的翻譯也能讀懂的情況。There is something inside，that they cant get to，that they cant touch. Thats yours. 處于內在的東西，他們到不了，也無法觸及。而那是屬于你的。同樣省略了they。省譯法不能隨意濫用，譯者必須在做到文意貫通的情況下使用，不然單獨的一句話不能做省略，不然會造成句意的缺失。

除了以上這幾種翻譯方法，國人總結出來的翻譯技巧還包括合并法，連譯法等等，這里就要求譯者自己去理解去學習，在日常的翻譯工作中使用并多加練習，融會貫通，最后才能在做文學翻譯的時候得心應手，不會被文學作品龐大的內涵知識和文化背景所迷惑。

結合上文分析我們可以看出，文學作品翻譯可以說是一項不可輕視的工作，而進行文學作品翻譯對譯者自身都要有非常高的要求，既要遵守翻譯理論，又要懂得翻譯技巧，最后自身還要有一定的文學素養。翻譯理論可以說是貫穿整個翻譯過程的始終，譯者不能拋卻理論，紙上談兵，但是也不能光顧理論，而忽視了實際，所以這就要求譯者做到理論聯系實際，理論應用于實際。技巧是一個中性詞，在文學作品翻譯的過程中，懂得翻譯技巧則可以為譯者省下不少力。只有充分了解了翻譯理論，掌握了翻譯技巧，才可能在文學作品翻譯時做到得心應手。

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