在災(zāi)難電影中“尋找疫苗”

本報(bào)特約記者 陳文

疫苗火了。望向好萊塢，其商業(yè)片的劇本法則中，一項(xiàng)基本要求就是電影（電視劇）開場(chǎng)前五分鐘要提出一個(gè)有力的問題或論述，等待主角、導(dǎo)演和觀眾一起去解答。而許多科幻災(zāi)難片的一個(gè)共同主題就是：尋找疫苗。在不同的商業(yè)片風(fēng)格下，這些科幻災(zāi)難片的風(fēng)格也截然不同：好萊塢同類型電影會(huì)更突出影片的驚悚和科幻元素，亞洲影片則往往會(huì)有更多情感元素。

科幻災(zāi)難片的核心主題

以尋找、研發(fā)疫苗為主題很容易編織出一個(gè)扣人心弦的好故事。在已經(jīng)播出四季的科幻美劇《末日孤艦》中，故事一開場(chǎng)就是地球爆發(fā)毀滅性的致命病毒，從而導(dǎo)致全球超過半數(shù)的人口死亡。一望無際的茫茫大海成為病毒無法涉足的神域，于是一艘美國(guó)導(dǎo)彈驅(qū)逐艦成為人類研制抗病毒疫苗最后的諾亞方舟。

“一旦失去疫苗這個(gè)劇情支點(diǎn)，故事很容易推進(jìn)乏力。”有劇評(píng)人指出，通常在美劇中一個(gè)核心主題很少被用到三季以上，例如《末日孤艦》的前三季就圍繞疫苗開發(fā)構(gòu)成一個(gè)完整故事：第一季尋找疫苗抗體，第二季完成疫苗開發(fā)，第三季是將疫苗發(fā)送到全世界。

有恐懼，有諷刺，有溫情

在1995年的好萊塢災(zāi)難片《極度恐慌》中，達(dá)斯汀·霍夫曼飾演的美國(guó)傳染病研究所上校軍醫(yī)所面對(duì)的，除了非洲扎伊爾莫他巴河谷的神秘變異埃博拉病毒，還有軍方炸毀整個(gè)疫區(qū)的時(shí)間壓力——只有在限定時(shí)間內(nèi)找到疫苗抗體，才能避免玉石俱焚的災(zāi)難結(jié)局。影片既有大場(chǎng)面，也注重小細(xì)節(jié)和人情味，病毒蔓延的恐慌氣氛被表現(xiàn)得淋漓盡致。2007年威爾·史密斯出演的科幻電影《我是傳奇》中，疫苗依然是關(guān)鍵主題，但影片主要內(nèi)容已經(jīng)不是人類如何對(duì)抗疾病。這部科幻災(zāi)難片實(shí)際上被打造成末世喪尸片，但影片結(jié)局依然是威爾·史密斯的角色以生命保護(hù)關(guān)鍵抗體，幫助人類最終研制出戰(zhàn)勝疾病的疫苗。

像《極度恐慌》這樣的傳統(tǒng)好萊塢傳染病危機(jī)電影，被亞洲商業(yè)電影借鑒與延續(xù)。當(dāng)亞洲商業(yè)片移植再造這種類型片時(shí)，紛紛在其中注入自己的風(fēng)格和類型片思維。2009年日本科幻災(zāi)難片《感染列島》中，妻夫木聰和檀麗飾演的醫(yī)生和世衛(wèi)組織官員面對(duì)的是禽流感病毒。在劇情的設(shè)定中，疫情迅速擴(kuò)散，一月之內(nèi)病亡人數(shù)達(dá)到兩千，各地出現(xiàn)恐慌，政府被迫封鎖病區(qū)，只有開發(fā)出疫苗，病人才會(huì)得救。但這個(gè)充滿科幻驚悚的故事，最終被演繹出十足的日式商業(yè)片風(fēng)格，電影中不僅出現(xiàn)大量煽情段落，男女主角還在緊張萬分的環(huán)境下談了一場(chǎng)驚險(xiǎn)的姐弟戀，影片結(jié)局也定格于兩人再次相逢的櫻花樹下。

當(dāng)同類題材出現(xiàn)在韓國(guó)時(shí)，自然也烙上韓國(guó)商業(yè)片的烙印。在張赫、秀愛、車仁表等韓國(guó)明星出演的2013年科幻災(zāi)難片《流感》中，一場(chǎng)豬流感病毒席卷整個(gè)韓國(guó)，當(dāng)病毒以幾何式發(fā)展，男女主角和女主角的孩子都被卷入這場(chǎng)病毒風(fēng)波中，而研制疫苗的關(guān)鍵，則是病毒最初形成的偷渡集裝箱。該片中，流感的傳播過程、速度和恐懼感一氣呵成，對(duì)政府的諷刺和隱喻以及韓式煽情結(jié)尾，則被影評(píng)人認(rèn)為充滿韓式大片風(fēng)格。

觀眾的“心理抗體”

為何災(zāi)難片愛以疫苗為“主角”？災(zāi)難片，不單只是一味地展示驚險(xiǎn)、渲染氣氛，更包含政治和人性，根據(jù)不同國(guó)家的風(fēng)格，最終可能將結(jié)局導(dǎo)向主旋律、親情和愛情。所有的災(zāi)難片都需要完成一場(chǎng)拯救的戲劇過程，對(duì)于創(chuàng)作者來說，無論如何構(gòu)建影片，都必須以尋找、研發(fā)疫苗為主線展開情節(jié)，才更容易打造出一部商業(yè)元素豐富、符合觀眾期待的災(zāi)難類型片。

但原因不僅于此。人類與傳染病的戰(zhàn)爭(zhēng)已延續(xù)數(shù)千年，歷史上輝煌一時(shí)的古羅馬文明、瑪雅文明、印加文明、海上的波利尼西亞文明等都?xì)в谖烈呋蚺c瘟疫有直接關(guān)系。影評(píng)人肥羅君認(rèn)為，如果說所有的災(zāi)難片都是現(xiàn)實(shí)的倒影，那么這種影視劇題材持續(xù)出現(xiàn)的背后，其實(shí)折射出人類對(duì)于致命疾病的恐懼。而人類也需要在“疫苗拯救人類”的故事結(jié)局中，紓解這種潛在的集體焦慮。

在傳染病危機(jī)災(zāi)難片中，流感、埃博拉病毒這些最令人恐懼的疾病往往成為最兇殘的“反派”，而疫苗則成為擊敗反派的最受歡迎主角。這其實(shí)是人類在以電影為載體，表達(dá)態(tài)度：無論疾病多么恐怖，疫苗都能夠成為人類最終的救贖。▲