鋼琴演奏中踏板的使用方法研究

周紫東

摘要：鋼琴在樂(lè)器當(dāng)中具有很高的知名度，其音域十分寬廣，適于表現(xiàn)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品，因而受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。踏板是鋼琴演奏中必要的一個(gè)演奏技巧，只有適當(dāng)使用踏板才能展現(xiàn)鋼琴出的表現(xiàn)力的，因而對(duì)踏板的運(yùn)用技巧進(jìn)行分析，對(duì)鋼琴的演奏具有重要意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;踏板;運(yùn)用技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0074-02

一、前言

踏板是鋼琴中不可缺少的一個(gè)演奏技巧，可以說(shuō)是樂(lè)曲的靈魂，要想實(shí)現(xiàn)較好的演奏效果，合理運(yùn)用踏板是表現(xiàn)音樂(lè)情感的一個(gè)重要方式，但是如何使用踏板，需要經(jīng)過(guò)仔細(xì)的研究和實(shí)踐的檢驗(yàn)。踏板的使用不僅要與作品本身的風(fēng)格相符合，還要與踏板的特點(diǎn)等相結(jié)合，如果踏板技巧運(yùn)用不得當(dāng)，會(huì)起到適得其反的效果。因而針對(duì)鋼琴演奏中的踏板使用技巧進(jìn)行研究，具有十分重要的實(shí)踐意義。

二、踏板的功能

有鋼琴基礎(chǔ)知識(shí)的都了解，鋼琴下方有三個(gè)踏板，分別是左踏板、中踏板和右踏板，這三個(gè)踏板的功能是各不相同，其中右踏板在演奏中使用的次數(shù)最多，也是使用技巧最為豐富的一個(gè)，右踏板的主要作用是延長(zhǎng)音效，使得演奏出來(lái)的音符可以保持更長(zhǎng)的時(shí)間，由于大部分的音樂(lè)作品中都需要或多或少地延長(zhǎng)演奏音符，因而右踏板的使用頻率最高，表現(xiàn)形式也最多樣化。

中踏板在立式鋼琴和三角鋼琴中的作用完全不同。在立式鋼琴中，中踏板的主要功能是弱化鋼琴的音響效果，可以將演奏出來(lái)的音符可聽(tīng)范圍大大縮小，幾乎只有演奏者自己能聽(tīng)見(jiàn)。立式鋼琴的中踏板在實(shí)際在演奏中幾乎不會(huì)用到，僅在平時(shí)練習(xí)時(shí)具有一定的功能性。

對(duì)于三角鋼琴來(lái)說(shuō)，中踏板的應(yīng)用范圍是較廣的，在很多作品中的演奏中都會(huì)用到，因而應(yīng)當(dāng)區(qū)分鋼琴的種類(lèi)以確定中踏板的作用。

三角鋼琴的中踏板也叫做選擇性持續(xù)踏板，踩下中踏板之后，可以使得一個(gè)或多個(gè)制音器與琴弦分離開(kāi)來(lái)，延長(zhǎng)離開(kāi)部分的音效持續(xù)時(shí)間，但是踩踏之后的音符演奏不會(huì)延長(zhǎng)。

左踏板，又稱(chēng)弱音踏板，它的作用是使彈奏出的音樂(lè)從音量上略微減弱，使彈奏出的音色變得暗淡、柔和，這種演奏技巧在鋼琴演奏中也是經(jīng)常用到的，在很多音樂(lè)作品中都有所體現(xiàn)。因此，使用左踏板的最主要目的并不是由于手指彈不出較弱的聲音，而是在某種特定的音樂(lè)效果的作用下，要洋奏出暗淡、柔和的音色或某種意境時(shí)才使用的，因此應(yīng)當(dāng)注意其使用范圍。但對(duì)于左踏板的使用，一定要注意不可長(zhǎng)篇幅的、幾十小節(jié)甚至更多地使用左踏板，因?yàn)檫@樣出來(lái)的音樂(lè)效果勢(shì)必過(guò)于沉悶，影響整部作品的演奏效果。為了保證樂(lè)曲整體的風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)控制左踏板的使用頻次。

三、踏板的分類(lèi)與使用

（一）左踏板

左踏板通常也叫柔音踏板，其主要功能是讓鋼琴的音色糅合起來(lái)，有時(shí)候也被叫做是鋼琴的弱音器。在立式鋼琴的結(jié)構(gòu)中，踩下踏板可以減少琴錘打擊琴弦的時(shí)間，降低琴錘擊弦的聲音，使得演奏出來(lái)的聲音弱化，實(shí)現(xiàn)一種柔和的演奏效果。

在三角鋼琴的結(jié)構(gòu)中，踩下左踏板會(huì)使得琴錘的擊弦位置發(fā)生偏移，琴錘擊弦只能擊到兩根弦，演奏出來(lái)的音量會(huì)減小。合理使用柔音踏板能夠促使演奏對(duì)音量的控制更加得心應(yīng)手，使得演奏出來(lái)的效果更加細(xì)膩動(dòng)人。

在德彪西的音樂(lè)作品中，使用柔音踏板的數(shù)量大大多于其他音樂(lè)家的作品，柔音踏板可以讓作品的層次感加強(qiáng)，演奏效果更加立體化。其使用技巧包括回聲踏板法，可以通過(guò)踏板的使用得到回聲的效果。

連線(xiàn)踏板法，可以通過(guò)踏板的使用得到連線(xiàn)。收尾踏板法，可以通過(guò)踏板使句子得到結(jié)束感，起到句號(hào)的作用。強(qiáng)度踏板法，可以通過(guò)踏板更好地表現(xiàn)聲音的強(qiáng)度及力度的變化。

（二）中踏板

中踏板針對(duì)于立式鋼琴和三角鋼琴來(lái)說(shuō)其效果是有著較大的差異的。在三角鋼琴上，中踏板也叫做延長(zhǎng)音踏板，其主要功能是維持低音的音符效果，使用踏板之后的音符效果不能保持。如果樂(lè)曲中有較高難度的高聲部，還要將低音區(qū)域的聲部進(jìn)行延長(zhǎng)和保持，就可以使用延長(zhǎng)音踏板。先踩踏延長(zhǎng)音踏板，然后再演奏低音聲部，就可以讓低音保持較長(zhǎng)的時(shí)間，延長(zhǎng)音踏板和右踏板共同使用，可以在保證低音持續(xù)的同時(shí)切換右踏板，從而自如地演奏高聲部的旋律。這種演奏方式也叫做低音持續(xù)踏板法，在三角鋼琴的中踏板上使用低音持續(xù)踏板法適用于演奏特定的音樂(lè)段落。

除了這種演奏方法，還有特殊音響效果踏板法、共振泛音踏板法等等，其共同特點(diǎn)都是將低音進(jìn)行保持增強(qiáng)樂(lè)曲感染力。

立式鋼琴與三角鋼琴有所不同，中踏板也叫做弱音踏板，踩下弱音踏板之后，擊弦機(jī)會(huì)將上方的一塊厚絨放下來(lái)，在琴錘和琴弦之間形成一道隔離，這就可以降低演奏出來(lái)的音響，這樣的演奏方式可以將音效降低到只有自己能聽(tīng)得見(jiàn)。其主要功能是為初學(xué)者練習(xí)節(jié)奏提供方便，在實(shí)際演奏中使用的頻率不高。

（三）右踏板

延音踏板也就是右踏板，無(wú)論是立式鋼琴還是三角鋼琴，其發(fā)聲原理都是相同的，表現(xiàn)效果也具有類(lèi)似之處，其主要作用是保留手指按鍵無(wú)法保留的音節(jié)，延長(zhǎng)音節(jié)的發(fā)聲時(shí)間，使得樂(lè)曲的表現(xiàn)力更加豐富。

在踩下延音踏板的一剎那，制音器會(huì)與琴弦分離，讓琴弦能夠自由振動(dòng)，這樣就可以延長(zhǎng)音節(jié)的發(fā)音時(shí)間，演奏出來(lái)的音符就可以保持，與其他的音符相互疊加，不同音色共同發(fā)聲并保持音符，適合表現(xiàn)宏偉壯麗的場(chǎng)面，表現(xiàn)一種輝煌的音樂(lè)效果，與樂(lè)曲的主題更加切合。

在松開(kāi)延音踏板的一剎那，制音器會(huì)進(jìn)行復(fù)位，回到原有的位置上，音效的保持就會(huì)停止。延音踏板是鋼琴踏板中使用次數(shù)較多的一個(gè)踏板，它可以讓音符持續(xù)更長(zhǎng)的時(shí)間，以樂(lè)句的連貫性。

在鋼琴演奏中，使用次數(shù)最多的就是切分踏板。如下為切分踏板的使用要領(lǐng)：踩下踏板后演奏第一個(gè)需要延留的音符或和弦，接著保持踏板直到演奏第個(gè)二音符或和弦后，立即放開(kāi)踏板并馬上再踩下去。這種俗稱(chēng)“換踏板”的切分踏板使用方式演奏技巧可以保證連貫又清晰的音響。

另外，節(jié)奏踏板法也是經(jīng)常用到的踏板演奏技巧之一，按照節(jié)奏中的著重表現(xiàn)音符進(jìn)行踏板的使用，能夠恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂(lè)曲的節(jié)奏感和流暢性。

除了這些還有音色踏板法、速度踏板法等等，在彈奏的時(shí)候要具體分析不同的音樂(lè)主題，進(jìn)行合理運(yùn)用，從而更好支持樂(lè)曲的音樂(lè)氛圍。

這三種不同的踏板按照曲目的需要可以結(jié)合使用。左踏板和右踏板用左腳踩踏，而右踏板則使用右腳踩踏。踩踏的過(guò)程中要注意踩踏力度，不能過(guò)大也不能過(guò)小，應(yīng)當(dāng)保持適度原則，保證踏板的使用與樂(lè)曲演奏風(fēng)格融合。踏板踩踏的深度不同會(huì)產(chǎn)生不同的音響效果，因而應(yīng)當(dāng)按照作品的風(fēng)格和情感控制踩下踏板的幅度。

四、踏板運(yùn)用的基本原則

（一）以和聲進(jìn)行為原則

以和聲為原則進(jìn)行踏板的變換是經(jīng)常見(jiàn)到的一種原則。和聲對(duì)于音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)具有十分重要的意義，是支撐音樂(lè)作品的重要支柱，所以在演奏一首樂(lè)曲之前，應(yīng)當(dāng)首先分析作品的和聲部分。

通常來(lái)說(shuō)，和聲發(fā)生改變，踏板也應(yīng)相應(yīng)地發(fā)生改變，具體的改變方式為：在演奏新的部分的和聲之前松開(kāi)踏板，在新的和聲出現(xiàn)的時(shí)候在踏下。這種類(lèi)型的踏板可以與和聲完美融合在一起，同時(shí)也可以增強(qiáng)聲音的清晰度。

（二）以樂(lè)曲的性質(zhì)、音樂(lè)形象和音樂(lè)語(yǔ)氣為原則

作品的主題和表現(xiàn)的情感不同，那么在演奏時(shí)也要選擇不同的踏板。有的時(shí)候，在同一首作品中，為了表達(dá)不同的情感，會(huì)使用音上踏板和音后踏板兩種不同類(lèi)型的踏板。

例如，如果想要表現(xiàn)生動(dòng)、活潑、節(jié)奏感強(qiáng)的情感，就需要使用音上踏板或不用踏板;如果想要表現(xiàn)較為抒情、贊美性、歌唱性的情感時(shí)就需要使用切分踏板。

在演奏逐漸上升的音調(diào)時(shí)，作品的情感隨著音調(diào)的上升逐漸加強(qiáng)，如果在和聲條件允許的情況下，需要使用一個(gè)較長(zhǎng)的踏板來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象的變化，并通過(guò)區(qū)分踏板層次來(lái)體現(xiàn)。在演奏逐漸下降的音調(diào)時(shí)，需要具體分析音調(diào)所處的層次，適度改變踏板的深淺，實(shí)現(xiàn)手和腳的相互配合。

（三）以作品風(fēng)格為原則

踏板在鋼琴演奏中具有十分獨(dú)特的地位，在不同的音樂(lè)發(fā)展階段、針對(duì)于不同的音樂(lè)作品對(duì)踏板的運(yùn)用技巧也是有差異的。例如，演奏巴洛克早起的音樂(lè)作品時(shí)，由于該時(shí)代的音樂(lè)主要是為古鋼琴創(chuàng)作的作品，因此在演奏時(shí)需要使用踏板的情況較少。但是巴赫的作品復(fù)調(diào)性強(qiáng)，橫向聲部的使用較為頻繁，旋律流暢，單純使用手指演奏是很難達(dá)到效果的，因而需要適度使用踏板來(lái)適當(dāng)連接特定的聲部。

通常來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)的聲色較為透明、清晰，在演奏莫扎特的作品時(shí)就要求聲音流暢清麗，音階的變動(dòng)較大，為了防止聲音的銜接性差，在演奏時(shí)可以增加踏板的使用，使得聲音更加圓潤(rùn)明朗，但踏板要踩的稍微淺一點(diǎn)，增加踏板變換的次數(shù)。

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏中的對(duì)于踏板的使用更加豐富。浪漫時(shí)期的代表作曲家如肖邦和李斯特等，其作品極大地拓展了踏板的使用范圍，無(wú)論是切分踏板、顫音踏板、半踏板還是1/3踏板，這些踏板技巧都反復(fù)出現(xiàn)在其作品中，且都達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。

在印象派主義時(shí)期，德彪西和拉威爾是這個(gè)時(shí)期的領(lǐng)軍人物，其作品大多表現(xiàn)田園詩(shī)歌和自然景物，擅長(zhǎng)用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，泛音效果較強(qiáng)，在使用踏板時(shí)更加注重與樂(lè)曲的主題的結(jié)合，使用技巧多變，風(fēng)格細(xì)膩，能夠恰到好處地表現(xiàn)印象派朦朧、奇特的意境。

（四）以作品的踏板標(biāo)記、節(jié)奏和音色的需要為原則

雖然隨著時(shí)代的發(fā)展鋼琴作品中使用踏板的頻率越來(lái)越高，但仍應(yīng)當(dāng)按照作品的原本的踏板標(biāo)記來(lái)使用踏板。同受踏板的使用技巧也應(yīng)受到作品的節(jié)奏與節(jié)拍的影響。

例如，在演奏四節(jié)拍的進(jìn)行曲、三節(jié)拍的圓舞曲、二節(jié)拍的舞曲等作品的時(shí)候，為了更好地表現(xiàn)作品的旋律，通常使用音上踏板，也就是加深踏板的踩踏深度，緩慢放拍。

除此之外，樂(lè)曲中遇到突強(qiáng)（Sf）、重音記號(hào)（>）、切分音以及一些強(qiáng)有力的結(jié)束和弦時(shí)，為了表現(xiàn)樂(lè)曲的氛圍，襯托出宏偉壯麗的景象，都可以采用音上踏板。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上文的論述可以發(fā)現(xiàn)，踏板的使用技巧不僅十分豐富，同時(shí)在不同的樂(lè)曲中有著不同的表現(xiàn)形式，因此在使用踏板時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮音樂(lè)作品的特征，保證踏板使用的合理性。恰當(dāng)使用踏板技巧，可以提高作品的表現(xiàn)力和感染力，而想要合理地運(yùn)用，必須要用耳朵來(lái)聆聽(tīng)演奏出的效果來(lái)改變其使用方式，從而更加完整地去演繹鋼琴作品。