淺談戲曲表演藝術(shù)的傳承創(chuàng)新

曾潔樂

摘要：戲劇在我國(guó)擁有非常悠久的歷史，而漢劇又是其中非常具有代表性的一個(gè)劇種。在外國(guó)文化因素不斷沖擊和影響的情況下，漢劇如何保持自身的特色，進(jìn)一步發(fā)揮自身的影響力，提高戲曲表演藝術(shù)水平顯得非常關(guān)鍵，因此要加強(qiáng)戲曲表演藝術(shù)的創(chuàng)新。本文從戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，分析了其發(fā)展過程中面臨的問題，之后在前文的基礎(chǔ)上詳細(xì)探討了戲曲表演藝術(shù)的創(chuàng)新對(duì)策，希望能夠?yàn)榻窈笙嚓P(guān)內(nèi)容的研究提供一定的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：戲劇;戲曲;表演藝術(shù);創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0149-01

一、引言

戲曲是我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中常見的一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)表現(xiàn)形式，而戲曲中的戲曲藝術(shù)是戲曲藝術(shù)文化中的璀璨明珠，是戲曲文化中藝術(shù)魅力的集中體現(xiàn)。戲曲藝術(shù)不僅僅是將戲曲作品中的角色性格進(jìn)行形象化展示，還將歷史賦予戲曲藝術(shù)的精神進(jìn)行集中展現(xiàn)。在國(guó)外文化涌入我國(guó)的背景下，如何在傳承戲曲藝術(shù)魅力的過程中，創(chuàng)新戲曲藝術(shù)，成為我們急需解決的問題?；诖?，本文針對(duì)戲曲表演藝術(shù)的創(chuàng)新進(jìn)行探討和研究。

二、戲曲表演藝術(shù)發(fā)展面臨的問題

戲曲表演藝術(shù)在其發(fā)展的過程中，面臨著兩個(gè)方面的問題：

一方面，戲曲表演藝術(shù)受到西方思想文化的影響和沖擊，這就導(dǎo)致作為一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)的戲曲表演藝術(shù)在傳承性方面面臨考驗(yàn)，越來越多年輕人對(duì)戲曲表演藝術(shù)不夠了解，也不夠認(rèn)同，戲曲表演藝術(shù)的繼續(xù)發(fā)展更多依靠的是老一輩表演藝術(shù)家的支撐。

另一方面，戲曲表演藝術(shù)發(fā)展到今天，時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了明顯的變化，這也就要求戲曲表演藝術(shù)要與時(shí)俱進(jìn)，根據(jù)時(shí)代的要求不斷創(chuàng)新發(fā)展，而這恰恰是戲曲表演藝術(shù)現(xiàn)階段發(fā)展面臨的主要問題，創(chuàng)新性方面的不足嚴(yán)重阻礙了戲曲表演藝術(shù)水平的提高，對(duì)戲曲表演藝術(shù)的傳承也造成了一定的負(fù)面影響。

三、戲曲表演藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新策略

（一）夯實(shí)基礎(chǔ)，武功過硬

無論是表演什么，基本功的重要性都不言而喻，基本功若不扎實(shí)，則在表演的過程中很容易出現(xiàn)舞臺(tái)事故，導(dǎo)致表演的質(zhì)量下降，戲曲表演藝術(shù)同樣也不例外。因此，對(duì)于戲曲表演藝術(shù)者而言，必須要嚴(yán)格要求自己，重視對(duì)基本功的學(xué)習(xí)，夯實(shí)基本功。基本功看似簡(jiǎn)單，卻也不容易，并不是學(xué)會(huì)基本的花架式就能說掌握了基本功。

基本功真正掌握并運(yùn)用自如還是需要不斷地進(jìn)行努力練習(xí)，只有反復(fù)地練習(xí)才能夠?qū)⒚恳粋€(gè)身段、臺(tái)位等深入到骨髓，刻入至腦海。正所謂：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。對(duì)于戲曲表演學(xué)習(xí)者而言，要想成為一名真正的戲曲表演者，必須要具有吃苦耐勞的精神，將更多的時(shí)間精力花費(fèi)在基本功的打磨上。無論如何，戲曲表演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，必須要求具備扎實(shí)的基本功，較好地掌握戲曲行當(dāng)必備的基本功，只有這樣才能更好地掌握戲曲表演藝術(shù)中的傳統(tǒng)基礎(chǔ)戲。

（二）博采眾長(zhǎng)，技為戲用

戲曲表演藝術(shù)是一種戲劇藝術(shù)，從戲劇的發(fā)展歷史來看，在其發(fā)展的過程中，融合了多種文化、多種藝術(shù)，如武功、戲劇等，正是因?yàn)閼騽∪诤狭硕喾N文化、多種藝術(shù)，才能夠有今天的發(fā)展，才能夠在全世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。對(duì)于戲曲表演藝術(shù)者而言，僅僅掌握扎實(shí)的基本功遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，還必須要在結(jié)合自身藝術(shù)條件的基礎(chǔ)上，廣泛地去吸收、去學(xué)習(xí)新的藝術(shù)知識(shí)，做到兼容并蓄，只有這樣才能夠保證自身高水平的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，戲曲表演藝術(shù)在日常的訓(xùn)練和表演過程中，一定要從戲曲表演藝術(shù)這一方土地中走出來，花一定的時(shí)間去了解其它文化藝術(shù)，將其它文化藝術(shù)中的優(yōu)秀成分融入至表演中，更好地去詮釋戲曲人物，在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。

（三）尊師重道，謙虛謹(jǐn)慎

戲曲表演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，需要建立在傳承的基礎(chǔ)上，傳承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，只有傳承才有創(chuàng)新，缺少傳承創(chuàng)新也就無從談起。

對(duì)于任何一種文化藝術(shù)而言，傳承離不開前輩，離不開行業(yè)教師、師父，對(duì)于戲曲表演藝術(shù)者而言，一定要虛心向前輩、教師學(xué)習(xí)和請(qǐng)教，逐步端正自己的態(tài)度，同時(shí)在學(xué)習(xí)的過程中還要積極地發(fā)現(xiàn)問題并提出問題，更加深入地進(jìn)行學(xué)習(xí)和請(qǐng)教，從而從前輩、教師那里獲得更加針對(duì)性的指導(dǎo)，使得學(xué)習(xí)者的表演功底達(dá)到最高。

除了要對(duì)前輩、教師進(jìn)行虛心學(xué)習(xí)之外，對(duì)于同輩演員或者年齡較小的演員，同樣也需要進(jìn)行交流與溝通，不驕傲自滿、不自高自大，謙虛謹(jǐn)慎、不恥下問，從而不斷充實(shí)自身的表演經(jīng)驗(yàn)，提高自己的表演能力，激發(fā)新的想法，推動(dòng)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新，使得戲曲藝術(shù)更適合社會(huì)發(fā)展的新方向③。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展離不開傳承，也離不開創(chuàng)新，要想進(jìn)一步提高戲曲表演藝術(shù)的水平，必須要保持傳承的基礎(chǔ)上，樹立創(chuàng)新意識(shí)，并將創(chuàng)新意識(shí)融入至戲曲表演中，提高戲曲表演的水平，促進(jìn)戲曲表演藝術(shù)向更高層次的方向發(fā)展。