論女性藝術在陶瓷創作中的地位

黃萍

摘 要：自20世紀90年代以來，現代意義上的中國女性藝術興起，并迅速與各種藝術形式相結合，逐漸發展成為當代藝術中不可忽視的重要部分。其中，女性藝術與陶藝的結合，對促進二者的創新發展均有著積極意義。對女性藝術在陶瓷創作中的地位進行研究，不但能深入分析女性藝術對現代陶藝發展史的重要意義，更能為女性藝術和陶瓷藝術的進一步結合提供參考，促進二者的深度互融與全面發展。本文簡要介紹女性藝術，分析女性藝術對陶瓷創作的重要意義，并就其對陶藝創新發展的積極作用進行探討，從而深刻理解其在陶瓷創作中的地位。

關鍵詞：女性藝術;陶瓷創作;內涵;基礎;創新發展

在女性藝術浪潮興起的大環境下，陶瓷藝術與女性藝術的結合可謂勢在必行，并對二者的發展均十分有利。我國也以景德鎮為中心涌現出了許多女性陶藝家，這些女性陶藝家登上歷史舞臺并留下了自己濃墨重彩的一筆，更為陶瓷創作帶來了新的生機。理解女性藝術對當代陶瓷創作的重要意義，能夠為陶瓷藝術的發展帶來更多的可能性。

1 女性藝術概述

女性藝術起源于19世紀末的第一次婦女解放運動，直到20世紀80年代，這段時期通常被稱作傳統女性主義時期。20世紀80年代后，以琳達·諾克林為代表的女性主義理論誕生，并以此為基礎形成了現代女性藝術，逐漸發展成為當代藝術的重要組成部分。簡單來說，女性藝術就是以表現獨特的女性氣質為基礎的現當代藝術，是起源于女權主義并讓女性表達自己獨特的氣質、觀點及女性主義的藝術。自20世紀90年代以來，受到西方女性藝術的影響，現代意義上的中國女性藝術開始萌芽及發展。在這個過程中，中國女性藝術逐漸融入了中國當代文化的獨特語境中，從而形成了自己獨有的特色，在思想和形式上都與西方女權運動所形成的女性藝術存在差異。中國傳統思想文化對女性的影響非常大，并在思想和心理上內化為女性的自覺。因此，在憲法關于男女平等的規定實施極長一段時間過后，社會心理層面的兩性不平等問題依舊存在。正是在中國女性藝術的推動下，許多女藝術家深受西方女性藝術的影響并逐漸擺脫了思想和心理上慣有的桎梏，使得兩性平等真正做到從憲法滲透到社會心理層面。

2 女性藝術豐富了陶瓷創作的內涵與外延

2.1 女性藝術豐富了陶瓷創作的內涵

女性藝術的出現為陶瓷創作帶來了別樣的生機和風采，極大地豐富了陶瓷創作的內涵，尤其表現在陶瓷創作主題的多樣化方面。女陶藝家用自己獨特的視角和觀點為當代陶瓷創作帶來了更豐富的主題。首先是在陶瓷創作的生命關懷方面。傳統的以男陶藝家為主的陶瓷創作主題從來都不缺乏與生命的相關內容，但其主題大多是與家國天下、自然和諧相掛鉤，更多的是對生命的感悟。而女性藝術的融入則為陶瓷創作的生命主題帶來了更多關懷。女陶藝家從女性的身心感受出發，將自己對生命的感觸和關懷都融進了陶瓷創作中，尤其是把生命繁衍的圣潔感與使命感作為陶瓷創作的重要主題。毫無疑問，這種從母親視角展開的生命感悟是傳統陶瓷創作中不曾出現的主題，也是男陶藝家難以準確把握的部分，是女性藝術中母愛光輝的寄托與傳承。例如，陳莉萍創作的《月兒彎彎》，就借嬰兒與外部的保護部分表達了自身對生命成長的關愛，體現了傳統陶瓷作品中難得一見的母愛光輝。

其次，女性藝術也使得陶瓷創作的生活感悟變得更加細膩和敏感。由于性別、心理、情感等方面的差異，女性往往比男性更加感性而細膩，因此女陶藝家在創作時，通常從自身視角出發，以陶瓷作品來表達自身對生活的細膩感悟。當然，這并不是說傳統陶瓷創作就不夠細膩，只是男陶藝家在創作時，其“細膩”通常體現在技法方面，細致的筆觸、純熟的調色都使得陶瓷作品看起來十分細膩。女陶藝家的細膩則不單單體現在創作技法上，更體現在創作主題上，尤其是在對女性生活的觀察方面，這是男陶藝家難以做到的。

例如，李磊穎創作的《春風蕩漾》，其內容是孩童在春天奔跑玩耍這一簡單的場景，但整體卻十分細膩動人。從技法上來看，圖畫線條流暢、人物刻畫傳神，每一個細枝末節都處理得十分到位。而從創作主題上來看，這實際上就是創作者自身作為一位母親的真實感受，是通過陶瓷創作再現生活中的場景與情感，體現了創作者對生活的細膩感悟。

另外，女性藝術更為傳統陶瓷創作主題帶來了全新的活力。女陶藝家在創作陶瓷作品時，不可避免地會借鑒傳統陶瓷文化，但這并不意味著完全照搬。實際上，女陶藝家往往是通過自己獨特的視角與見解，對傳統陶瓷文化進行再創造，將女性藝術與傳統陶瓷藝術相結合，打造出更具現代感和女性藝術感的陶瓷作品。在女性藝術家的重新演繹下，傳統陶瓷創作主體也煥發出不一樣的色彩。例如，青花不但是陶瓷創作的裝飾手法，實際上也是重要的創作主題。由于青花瓷是最優質的瓷器之一，也就是良瓷，與“良知”一詞發音相近，因此在創作青花瓷時，通常都會應用“良知”“正氣”等主題。而隨著女性藝術與陶瓷藝術的融合，當代女陶藝家在使用青花修飾時，也對其主題作出了重新詮釋。例如，張婧婧創作的《藍色夢幻》，就將青花這一裝飾手法與靈動機巧這一主題相結合，打破了傳統青花瓷對稱圓潤的構造形式，突出體現了瓷器的靈巧性。

最后，陶瓷特性與女性的完美結合使得女陶藝家的創作能夠深度契合陶瓷特性，更好地展現傳統陶瓷作品中未被挖掘和展現的部分。柔軟的瓷土在經過多道工序燒制、錘煉后，才能逐漸成形并保持堅硬、剔透。在燒制的過程中，一旦溫度、工序等存在些許偏差，都可能使燒制出的陶瓷成為廢品。這就與女性極為相似，生活的磨難使得軟弱的女性變得更加堅強，但同時依舊保持著自身的敏感，很容易受到外界影響而遭受傷害。與此同時，陶瓷本身依舊是極為脆弱的，不經意的磕碰都會使其裂損、破壞，但它即便粉身碎骨也依舊保持著自身的堅硬。這就像當代女性一樣，就算外表看起來柔弱，但骨子里依舊充滿了堅強與驕傲。正是陶瓷特性與女性的完美契合，使得女陶藝家對陶瓷創作的領悟往往能達到男陶藝家難以達到的細膩，從而創作出更加細膩且具有豐富內涵的陶瓷作品。

2.2 女性藝術豐富了陶瓷創作的外延

女性藝術與陶瓷藝術的融合，在豐富陶瓷創作內涵的同時，也豐富了其外延。實際上，陶瓷創作的內涵與外延本身就是不可分割的一個整體，只不過前者更加虛化，而后者往往能夠直觀地體現。首先，女性藝術的融入使得陶瓷創作的構圖更加完整。追求完整甚至完美是女性的天性，當女陶藝家在創作陶瓷作品時，自然而然地會將這種天性帶入創作之中。由于陶瓷器具自身過于方正或者過于圓潤的特性，其構圖往往難以保持高度的完整性，需要犧牲一部分構圖來契合陶瓷器具的形狀。而女陶藝家在創作陶瓷作品時，則會充分重視這一點，并通過各種方式盡量保證構圖足夠完整。

例如，在張樹珍創作的《長壽圖》中，個頭極大的壽桃占據了整個瓶身的小半部分，壽桃周圍有大量的枝葉點綴，同時瓶身下半部分完全留白。這種構圖不但保持了傳統構圖的對稱性，更結合瓶身形狀對壽桃大小進行了適當調整，使整幅圖能夠充滿瓶身，從而使構圖具有完整性。

其次，在創作形式方面，女陶藝家往往能夠充分利用生活中的各種物象來進行創作，從而打破傳統陶瓷創作死板、單一的形式，帶來更多獨具特色的作品。在女性藝術的推動下，當代陶瓷創作形式的創新主要體現在創作方法及創作素材方面。從創作方法來看，不拘泥于傳統的瓷器形狀，利用生活中常見的、具有強烈女性氣息的物象來展開創作，往往能創作出栩栩如生的陶瓷作品。而從創作素材來看，許多女陶藝家已經不滿足于長期用某一種材質來創作陶瓷作品，而是不斷嘗試將陶瓷材料與其他材質，尤其是偏柔軟的材質相混合，從而為陶瓷創作帶來更多的可能性。與此同時，女陶藝家還會通過更加形象化、細膩化的表現方式來進行創作。例如，楊青創作的《花之夢》，結合陶瓷創作及捏雕技藝創作出了這個類似雕塑的陶瓷作品，進而表現了創作者自身對美好事物的追求。

3 女性陶藝家在陶藝發展史中取得重大成就

中國女性藝術自20世紀90年代興起以來，逐漸融入陶瓷藝術之中，并為陶藝的發展作出了重大貢獻，促進了陶瓷藝術在當代的不斷傳承和創新發展。實際上，在西方女性藝術的影響輻射到中國之前，中國便已經有了傳統意義上的女性藝術，并且與陶瓷藝術的發展有密切聯系，其中的代表人物當屬黃美莉，她將傳統“樂燒”陶瓷與女性藝術相結合，從自己女性的生命意識出發來展開創作，并創作出了大量與男性陶藝家創作風格大相徑庭的優秀作品。

例如，《飛紅點翠》就將青花與釉里紅相結合，將前者素雅幽淡與后者瑰麗含蓄兩種截然不同的特色相融合，非但沒有使整個作品看起來不夠協調，反而形成了一種獨特的青紅相間、冷暖相對的審美基調，這種敏感的、復雜的細膩美是諸多男陶藝家難以感悟及把握的。在現代意義上的中國女性藝術興起過后，張溫帙與方李莉成了女性陶藝家的領軍人物。張溫帙追求陶瓷藝術的創新變革，以自己獨特的女性感悟來對陶瓷創作進行全面改革。其中，張溫帙最為突出的貢獻當屬豐富了陶瓷創作的材料和造型。通過大量的材料試驗，結合自身的雕塑造詣，張溫帙創作了大量別具一格的陶瓷作品，如《二元性——陶與銅的對話》《新人類——我的家庭》等，為陶瓷創作開拓了更為廣闊的空間。除此之外，張溫帙還著有《新人類》《漆的世界》《二元性》等專著，為當代陶瓷藝術的發展提供了理論支持。方李莉則通過自身的藝術眼光和獨特的女性視角，對我國陶瓷藝術作出了全面闡述。在出版《中國陶瓷史》《景德鎮民窯》《傳統與變遷——景德鎮新舊民窯業田野考察》等專著后，方李莉對深化中國陶瓷發展史，宣揚陶瓷文化作出了不可取代的重要貢獻。

4 女性藝術為陶瓷創作的創新發展創造了有利條件

與所有的藝術文化一樣，陶瓷藝術也在歷史的變遷中不斷傳承和創新發展。當代陶瓷創作的技法等都已經趨于成熟穩定，很難再有創新和改進，因此通常只能從陶瓷創作主題、內容、內涵、形式等方面進行創新。而女性藝術與陶瓷藝術的融合，則是陶瓷創作創新發展的溫床，并在數十年發展后依舊能為其提供豐富的養料。

4.1 女性陶藝家與男性陶藝家的創作模式融合

雖然女陶藝家在經過數十年的不懈努力后已經逐漸成為當代陶瓷創作的中流砥柱，但其與男性陶藝家的合作還較為生澀，從而無法充分融合兩種創作模式的優點?？梢灶A見，在女性藝術的不斷發展下，男、女陶藝家創作模式的融合勢在必行，并將成為推動當代陶瓷藝術進一步創新發展的主要動力。從某種程度上來說，這是傳統與現代陶瓷創作模式的再一次融合，是基于女性藝術而深化的陶瓷創作模式，將對陶瓷藝術的全面創新發展十分有利。

4.2 推廣陶瓷藝術，汲取生活養料

女性藝術對生活的關注與感悟往往較為豐富，這是男陶藝家很難做到的。因此，在女性藝術的支持下，當代陶瓷創作將會更加貼近生活，更富生活氣息。對陶瓷藝術的傳承與傳播而言，這毫無疑問是十分有利的，能夠促進陶瓷藝術的進一步推廣，從而為陶瓷創作提供更多需求?！八囆g來源于生活，但高于生活”，貼近生活的陶瓷創作主題，往往能夠帶給人更加純粹的感受與領悟，促進陶瓷藝術的推廣和提升。

5 結語

在當代陶瓷藝術發展史中，女性藝術是不可分割的重要話題，大量優秀的女性藝術家為當代陶瓷創作的創新發展和進步作出了重大貢獻。最關鍵的是，女性藝術在很大程度上豐富了陶瓷創作的內涵與外延，使其能夠在新時期煥發新的活力，并為陶瓷創作的創新發展創造良好的條件。可以預見，隨著陶瓷藝術和女性藝術的不斷進步和發展，女性藝術在當代陶瓷創作中的地位還將得到進一步提升。

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