美國(guó)平面設(shè)計(jì)大師蘭尼·索曼斯作品探析

靳紫微 孟剛

摘 要：美國(guó)平面設(shè)計(jì)大師蘭尼·索曼斯以意念作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，從傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)，將有機(jī)線條、人物意象以及隱喻形象的設(shè)計(jì)符號(hào)融入海報(bào)設(shè)計(jì)中，并以獨(dú)特的創(chuàng)作手法使其作品形式豐富多樣，突破以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格，開(kāi)拓出新的海報(bào)設(shè)計(jì)文化。

關(guān)鍵詞：蘭尼·索曼斯;設(shè)計(jì)符號(hào);海報(bào)設(shè)計(jì)

蘭尼·索曼斯（Lanny Sommese，1943—）是當(dāng)今世界平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要設(shè)計(jì)師之一，也是美國(guó)最受尊敬的平面設(shè)計(jì)教育家之一。國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師福田繁雄曾這樣評(píng)價(jià)他的作品：“我記得在他的作品中，那些看似漫不經(jīng)心、實(shí)則尖銳辛辣的插圖強(qiáng)烈震撼了我的視覺(jué)‘心靈。以超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，用視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)諷刺與幽默是有可能的。然而，借助一種類似于口語(yǔ)表達(dá)的方式，使其視覺(jué)陳述有趣且具有說(shuō)服力，卻是不易的。最終目的不是直接表達(dá)憤怒的情緒，而是要通過(guò)笑聲來(lái)傳達(dá)。蘭尼·索曼斯的插圖不刺激視網(wǎng)膜，卻具有振聾發(fā)聵的力量，足以震撼和顛覆當(dāng)代人們所特有的根深蒂固的常識(shí)的各個(gè)方面。”[1]索曼斯認(rèn)為設(shè)計(jì)是為了解決實(shí)際問(wèn)題，設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意要適合具體的設(shè)計(jì)問(wèn)題，并為設(shè)計(jì)工作而服務(wù)。基于這樣的設(shè)計(jì)理念，他的創(chuàng)作手法多種多樣，不僅有素描和繪畫(huà)，而且有拼貼畫(huà)、圖片攝影、雕刻等，還對(duì)這些圖像進(jìn)行了深入的探索和研究。索曼斯選擇了一種最合適的表達(dá)構(gòu)想的視覺(jué)模式，這種做法始終貫穿在他的海報(bào)設(shè)計(jì)之中。

1 手繪作品的時(shí)代魅力

在數(shù)字化時(shí)代，平面技術(shù)發(fā)生巨大的變革，平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方式愈加機(jī)械，創(chuàng)作的有機(jī)線條趨于均勻、曲線更加平直、圖案越發(fā)規(guī)整，電腦繪圖逐漸取代扎實(shí)的手繪，但蘭尼·索曼斯仍然對(duì)手繪作品情有獨(dú)鐘，索曼斯的海報(bào)通常始于手繪，然后再將手繪稿擴(kuò)大至海報(bào)尺寸，結(jié)合計(jì)算機(jī)繪圖工具進(jìn)行創(chuàng)作。索曼斯的海報(bào)作品常常使用不連貫的線條，它們具有粗獷且灑脫的特質(zhì)，是任何計(jì)算機(jī)軟件都不可能創(chuàng)造出的效果。索曼斯認(rèn)為，手繪是純?nèi)坏囊曈X(jué)，是豐富而自由的，富有表現(xiàn)力的線條作品以自身的魅力、強(qiáng)烈的感染力向觀眾傳達(dá)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、構(gòu)思，更能與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。

意念是索曼斯一直強(qiáng)調(diào)的重要內(nèi)容，他所有作品表現(xiàn)的形態(tài)都來(lái)自設(shè)計(jì)的意念。在這張重新演繹莎士比亞名劇《理查德三世》的海報(bào)中，以簡(jiǎn)單的輪廓線表達(dá)出一個(gè)患有精神分裂癥的國(guó)王的動(dòng)態(tài)圖像，用狂亂線條描繪出的瘋狂臉孔和世界末日的武器彈藥裝備，創(chuàng)造了一種近似瘋狂的視覺(jué)效果，能迅速地將觀眾的視線吸引并鎖定到畫(huà)面的中心點(diǎn)。整張海報(bào)不含任何背景元素，白色的底色與黑色線條產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，海報(bào)畫(huà)面上方的紅色區(qū)域加強(qiáng)了危險(xiǎn)的感覺(jué)，同時(shí)也加強(qiáng)了海報(bào)畫(huà)面的層次感。索曼斯喜歡在海報(bào)中嘗試不同的創(chuàng)作手法，《和平》最早作于1982年，20年之后，索曼斯將它作為一幅和平海報(bào)。為了創(chuàng)造出一種出自內(nèi)心深處的感覺(jué)，索曼斯畫(huà)了八張草圖，并嘗試用墨水滴管的創(chuàng)作方式，描繪了手的形狀和字體，圖中用細(xì)膩的線條畫(huà)出螺栓，隨性與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法相互碰撞，傳遞出內(nèi)心深處對(duì)和平的渴望。

通過(guò)不斷的思索，索曼斯將鋼筆、鉛筆、水彩、粉彩和剪紙還有計(jì)算機(jī)繪制的固有語(yǔ)言表達(dá)在不同的海報(bào)中，找到了屬于它們的位置。這種藝術(shù)形式注定是獨(dú)特的，因此他的海報(bào)具有很深刻的時(shí)代烙印。

2 同構(gòu)圖形的巧妙融合

隨著時(shí)代的發(fā)展，海報(bào)的設(shè)計(jì)手法日漸多樣。同構(gòu)圖形在海報(bào)中的運(yùn)用，是一種主題的表現(xiàn)風(fēng)格，將不同的元素進(jìn)行拼接、組合，產(chǎn)生新的創(chuàng)意圖形，達(dá)到更好的宣傳效果。設(shè)計(jì)中的同構(gòu)手法也是索曼斯十分熱衷的表現(xiàn)形式之一，他的很多作品都設(shè)有兩個(gè)人物，一男一女，通過(guò)兩個(gè)正形人物的形體配合，形成第三個(gè)負(fù)形人物。索曼斯巧妙地利用人體結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出有效的隱喻形象，這種獨(dú)特的視覺(jué)形象具有出乎意料的視覺(jué)效果和心靈震撼，給觀眾非常豐富的心理感受。

作為一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，索曼斯善于巧妙地運(yùn)用外界事物的內(nèi)涵去創(chuàng)造新的含義。索曼斯在1994年為一所校園劇院上映的莎士比亞著名戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》設(shè)計(jì)的海報(bào)也是他的著名代表作品之一（獲得世界權(quán)威的墨西哥國(guó)際海報(bào)雙年展Jose Guadalupe Posada金獎(jiǎng)）。考慮到大部分的設(shè)計(jì)者沉迷于計(jì)算機(jī)的高科技表現(xiàn)手法，因此，索曼斯決定從一個(gè)完全相反的方向來(lái)設(shè)計(jì)，他用質(zhì)樸的剪紙取代精致的計(jì)算機(jī)繪圖，隨后，畫(huà)出草圖并在黑紙上剪出圖像，以相同的方式繪制所需的字體，最后用絲網(wǎng)印成黑白海報(bào)。畫(huà)面中，兩個(gè)擁抱的人彼此之間的負(fù)形勾畫(huà)出匕首插在心上的圖像，這種口語(yǔ)化的敘述方式，使作品具有獨(dú)特而神秘的感官效果。在社會(huì)公益海報(bào)的設(shè)計(jì)中，目的是呼吁人們保護(hù)環(huán)境的生物多樣性。畫(huà)面中以樹(shù)的圖像作為主體，在樹(shù)上以正負(fù)形交替出現(xiàn)的動(dòng)物形象形成一個(gè)完美的組合，增強(qiáng)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力。索曼斯時(shí)常運(yùn)用正負(fù)形的相互作用創(chuàng)造出視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，讓觀眾在信息的處理和傳遞過(guò)程中成為一個(gè)積極的參與者。

3 戲劇藝術(shù)的內(nèi)在張力

在海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，索曼斯早已成為一位世界著名的設(shè)計(jì)師，但他仍然對(duì)20世紀(jì)60年代的波蘭馬戲團(tuán)的招貼頗有研究，并深受其視覺(jué)隱喻的熏陶。波蘭招貼在歐洲招貼藝術(shù)中占有重要地位，其在表現(xiàn)形式上構(gòu)圖活潑，把暗示和象征的手法引入招貼設(shè)計(jì)中，達(dá)到了藝術(shù)性和功能性兼顧的效果。索曼斯善于運(yùn)用這種風(fēng)格，將幽默、詼諧的視覺(jué)元素展示在他的海報(bào)中，一次又一次暗喻了重要的社會(huì)問(wèn)題。這種創(chuàng)作技巧，不僅增強(qiáng)了海報(bào)的趣味性，而且使海報(bào)擁有了輕松、隨性的特質(zhì)。無(wú)論是為賓州中央藝術(shù)節(jié)海報(bào)設(shè)計(jì)的丑角喜劇形象，還是痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)的人類受難圖像，索曼斯用浪漫主義的表達(dá)方式，將一個(gè)個(gè)難忘的藝術(shù)形象栩栩如生得呈現(xiàn)在了觀眾面前。

索曼斯將波蘭招貼的藝術(shù)特色和風(fēng)格集結(jié)起來(lái)，加入自己活潑而靈活的視覺(jué)元素，形成一種新鮮的藝術(shù)風(fēng)格。索曼斯已經(jīng)為賓夕法尼亞中央藝術(shù)節(jié)設(shè)計(jì)海報(bào)30年了，這體現(xiàn)出了多年來(lái)藝術(shù)節(jié)組織者對(duì)他設(shè)計(jì)能力的肯定。索曼斯認(rèn)為，這是一次漫長(zhǎng)的、具有創(chuàng)造性的冒險(xiǎn)旅游，在藝術(shù)節(jié)的海報(bào)設(shè)計(jì)中，索曼斯挑戰(zhàn)自我并探索各式各樣的創(chuàng)作效果。1983年的藝術(shù)節(jié)海報(bào)，為了突出節(jié)日的氣氛，索曼斯從草圖中挑選出一個(gè)類似于中世紀(jì)弄臣的人物耍弄與藝術(shù)有關(guān)的樂(lè)器和畫(huà)具的形象，并作為畫(huà)面的主體，人物的背后是山丘和河流，它們是賓夕法尼亞州中部的自然景觀。在喜慶的氣氛中，弄臣手持的調(diào)色板的顏料滴落河中并蜿蜒流淌著，暗示賓夕法尼亞藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。索曼斯出生在第二次世界大戰(zhàn)期間，因此，他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的生活背景有著密切聯(lián)系。在一個(gè)灰色組成的世界里，他選擇用黑白色彩來(lái)描述戰(zhàn)爭(zhēng)，以此表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和愚蠢。在這幅反戰(zhàn)海報(bào)中，索曼斯希望呈現(xiàn)出一種詼諧的鬧劇效果。畫(huà)面描繪一個(gè)戴著防毒面具、身背武器的士兵的黑色剪影，這個(gè)士兵形象代表索曼斯對(duì)美國(guó)第一次入侵伊拉克作出的回應(yīng)，畫(huà)面上的“WHY？”提出疑問(wèn)，為什么將無(wú)辜的伊拉克人拽入深淵。為了增強(qiáng)圖像的戲劇性，索曼斯有意識(shí)地將圖像背景處理成空無(wú)一人的場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的緊張氣氛。在他的海報(bào)設(shè)計(jì)中，常借助象征、符號(hào)、隱喻和字體的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，這種想象力極強(qiáng)的表現(xiàn)形式成為了他與觀眾之間的互動(dòng)“游戲”。

4 結(jié)語(yǔ)

索曼斯一直強(qiáng)調(diào)意念的重要性，其作品突破了語(yǔ)言與文化的障礙。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，索曼斯從人性的角度加以思考，通過(guò)設(shè)計(jì)的手段將自然以及人的本質(zhì)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)信息，創(chuàng)造出有效的隱喻形象。索曼斯追求思維創(chuàng)新，他打破了以往海報(bào)作為信息載體進(jìn)行單方交流的方式，其作品更加注重與觀眾之間的互動(dòng)交流。他的設(shè)計(jì)理念對(duì)于當(dāng)代和未來(lái)的平面設(shè)計(jì)具有重要意義。

索曼斯擅長(zhǎng)將拼貼、水墨、木刻、水彩等不同的表現(xiàn)形式融入海報(bào)畫(huà)面，從而產(chǎn)生奇特的視覺(jué)感受，鮮明強(qiáng)烈的色彩搭配、詼諧幽默的隱喻表達(dá)、傳統(tǒng)又不失現(xiàn)代感的創(chuàng)作手法，使其作品內(nèi)涵豐富且韻味無(wú)窮。在現(xiàn)代審美和設(shè)計(jì)中，索曼斯的作品對(duì)國(guó)際海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響巨大而深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王受之.世界平面設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

[3] 薛慧峰，白松楠.論招貼設(shè)計(jì)中的同構(gòu)圖形[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2012（12）.

[4] 潘耀昌.波蘭招貼藝術(shù)[M].上海錦繡文章出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：靳紫微（1995—），女，安徽宣城人，南京工業(yè)大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

通訊作者：孟剛（1979—），男，江蘇徐州人，南京工業(yè)大學(xué)副教授，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)分會(huì)副主任，研究方向：波蘭海報(bào)設(shè)計(jì)及其理論，包裝設(shè)計(jì)及其理論，景觀標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)及其理論。