著力打造思想精深藝術精湛的廣播劇佳作

戴天林

摘要：第十四屆精神文明建設“五個一工程”評獎活動揭曉，八部獲獎廣播劇無論取材歷史資料還是現(xiàn)實生活，題材重大、主題鮮明、緊扣時代脈搏，與當今社會密切相關。善于用好聲音講好故事，構思精巧、情節(jié)動人。潛心創(chuàng)作、錘煉精品，努力推出有筋骨、有道德、有溫度的高峰之作。

關鍵詞：“五個一工程”；獲獎廣播劇；題材重大；情節(jié)生動；制作考究

今年9月下旬，第十四屆精神文明建設“五個一工程”評獎活動揭曉。本屆共評選出電影、電視劇、戲劇、廣播劇、歌曲、圖書等各類作品67部，這些作品是近年國內(nèi)各文藝門類中的精品佳作。其中，廣播劇《板車女孩》和《反腐第一槍》等八部作品思想深刻、情節(jié)生動、制作考究，各具特色，從眾多參評作品中脫穎而出。它們的成功獲獎，也給當前的廣播劇創(chuàng)作帶來一些有益的啟示。

一、廣播劇的創(chuàng)作人員把反映時代精神作為自己的神圣使命，與國家和民族命運休戚相關，用生動的藝術形象引導人們追求真、善、美。無論取材歷史資料還是現(xiàn)實生活，題材重大、主題鮮明、緊扣時代脈搏，與當今社會密切相關，有思想深度，發(fā)人深思，這是獲獎作品的一個突出特點。

南海航道更路簿，既是海南省瓊海市潭門鎮(zhèn)漁民古老的民俗文化，也是珍貴的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當?shù)貪O民自編自用的航海更路簿可追溯至明清時期，他們憑借一個羅盤加一本更路簿，可以順利前往南海作業(yè)，并下南洋進行交易。廣播劇《更路薄》以神秘神奇的航海更路簿為切入點，講述海南瓊海潭門漁民世世代代與南海結(jié)下的不解之緣。在沒有精確的航海圖標和衛(wèi)星定位系統(tǒng)的時代，更路簿是每位船長必備的航海圖，它也為證明西沙和南沙群島屬中國領土領海提供了有力的證據(jù)。這部廣播劇傾情謳歌海南譚門鎮(zhèn)歷代漁民認識南海、開發(fā)南海的偉大功績和獨特貢獻，洋溢著強烈的愛國主義精神。

二、故事情節(jié)是廣播劇核心要素。善于用好聲音講好故事，構思精巧、情節(jié)動人，激發(fā)聽眾情感共鳴，具有很強可聽性，這是獲獎作品的另一個突出特點。

屠呦呦是第一位獲得諾貝爾生理醫(yī)學獎的中國本土科學家，她攀登科技高峰的曲折經(jīng)歷，本身就有傳奇色彩。廣播劇《呦呦青蒿》以屠呦呦在諾貝爾獎頒獎典禮上的精彩演講開場，串插了臨危受命、鉆研古籍、深入瘧區(qū)、激發(fā)靈感、土法提取、以身試藥、科學萃取、臨床救人等故事情節(jié)。它通過戲劇的手法和生活中的點滴細節(jié)描寫，用質(zhì)樸的聲音生動表現(xiàn)了以屠呦呦為代表的老一輩科學家的愛國情懷、使命擔當和獻身科學的精神，表達了中醫(yī)藥是中華民族獻給全世界的重要禮物這一重大主題。

三、潛心創(chuàng)作、錘煉精品，努力推出有筋骨、有道德、有溫度的高峰之作。這些獲獎作品在劇本創(chuàng)作階段經(jīng)過反復加工之后，邀請國內(nèi)著名導演、著名演員參加錄制，使劇本得到完美的呈現(xiàn)，保證了節(jié)目的錄制高水準。

廣播劇《永遠的更路簿》于2015年6月正式立項創(chuàng)作，以小見大地了解“更路簿”背后所凝聚的傳承價值與歷史意義，傳播海南歷史傳統(tǒng)文化及濃郁的海洋文化。劇中每一個人物的塑造、每一條線索的梳理，是劇組主創(chuàng)多次深入潭門鎮(zhèn)實地采訪老船長、老漁民，不斷思考日漸成型的。為了保證劇中所涉及大量史實及地域文化特質(zhì)，不出現(xiàn)史料性偏差，該劇特邀請有關專家擔綱歷史顧問，對劇本史實的真實性進行審核把關。劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了四次大修改，才定稿。在后期錄制中，創(chuàng)作人員對“林海濤海上祭拜” 和“潭門潛水絕技”等幾場重頭戲，進行了大量音效處理，給聽眾帶來身臨其境的感覺。其中，海南瓊劇、八音等元素作為背景音效的使用，給本劇增添了濃郁的地域氣息。

四集廣播劇《太行山上的新愚公》根據(jù)全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、河北農(nóng)大李保國教授先進事跡心創(chuàng)作制作而成，生動演繹了李保國35年如一日情系太行，扎根山區(qū)，帶領10多萬農(nóng)民群眾脫貧致富的感人事跡。來自中央實驗話劇院、中國國家話劇院、北京人藝、北京兒藝等首都各大文藝院團的知名演員實力加盟，成功塑造了主人公李保國和一群太行山老百姓的藝術形象。河北省廣電協(xié)會會長何振虎說，《太行山上的新愚公》內(nèi)涵深厚、立意清新、形象鮮明、生動感人，是一部弘揚主旋律的廣播劇精品之作。

《好大一棵樟子松》在對主要人物董福財?shù)木襁M行提煉時，突出他“時代模范”的本色。此外，這部劇還做足了一個“情”字：董福財對村民的鄉(xiāng)情、對妻子兒女的愧疚、對自身疾病的坦蕩，催人淚下。這部作品追求劇本的本土化、鄉(xiāng)土化，使人物符合規(guī)定情境。對話大部分采用遼北方言，聽起來更感親切。另外，主題音樂、場景音樂以及畫外聲、主題歌均堅持用原創(chuàng)，音樂壓混、廣播聲音壓混等有機地穿插在劇情中，聲情并茂。

廣播劇《板車女孩》是一個用愛創(chuàng)作的作品，也是一部用愛錄制的廣播劇。創(chuàng)作周期歷時兩年，創(chuàng)作團隊在北京、合肥、蚌埠等地多次采訪原型人物黃鳳及其他相關人物原型，還走訪了北京相關醫(yī)院，并深入“板車女孩”家鄉(xiāng)安徽蚌埠五河鎮(zhèn)進行深度采訪。編劇八易其稿，最終錄制采用了第八稿。《板車女孩》演播生動，制作精良。劇中主人公小鳳的演播者，是北京兒童藝術劇院的資深演員張璐，張璐的演播樸實，不做作，聲音可塑性極強，把一個農(nóng)村小女孩從6歲到12歲的成長歷程演繹得非常到位。該劇貼近少年兒童審美情趣，在二度創(chuàng)作中，將童謠、兒歌、原創(chuàng)少兒音樂等元素較好地融入到整部劇的發(fā)展中，并將歌曲《隱形的翅膀》作為貫穿始終的主旋律，用不同的變奏烘托不同的情境，表現(xiàn)小主人公的不同心境，與劇情發(fā)展緊密貼合，融為一體，具有較強的藝術感染力。

著名導演胡培奮曾經(jīng)執(zhí)導《呦呦青蒿》和《羅湖橋》等多部“五個一工程”獲獎廣播劇，她深有體會地說，“聽眾對廣播劇的要求更高了，首先要有一個好故事，能夠戲劇性很強，讓你接著往下聽。現(xiàn)在大家的藝術欣賞力都比較高，如果你沒有很好的廣播劇很好的故事，他就不聽了。你粗制濫造的，這廣播劇就逐漸趕走了聽眾，就沒有了。你只有做的好，精細，才能夠拉住聽眾。我希望年輕的廣播劇人，努力做好，做到世界第一。”