第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽成套過(guò)渡與連接動(dòng)作的研究

張文龍

（北京體育大學(xué)，北京 100084）

競(jìng)技健美操是一項(xiàng)在音樂(lè)伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復(fù)雜、高強(qiáng)度成套動(dòng)作能力的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。過(guò)渡與連接動(dòng)作是競(jìng)技健美操成套動(dòng)作組合中的重要內(nèi)容，它是把操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、托舉和配合串聯(lián)起來(lái)的動(dòng)作元素，也是形成不同動(dòng)作、不同主題或段落有機(jī)融合與銜接的紐帶。通過(guò)過(guò)渡與連接動(dòng)作的合理運(yùn)用，可以更好地促進(jìn)難度及其他動(dòng)作的完美完成，是提高運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)成績(jī)的重要突破點(diǎn)。因此，為進(jìn)一步促進(jìn)競(jìng)技健美操項(xiàng)目的發(fā)展，提高我國(guó)競(jìng)技健美操競(jìng)爭(zhēng)力，對(duì)具有較強(qiáng)創(chuàng)新靈活性的過(guò)渡與連接動(dòng)作展開研究勢(shì)在必行。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

以第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽成套過(guò)渡與連接動(dòng)作為研究對(duì)象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法 在中國(guó)知網(wǎng)、萬(wàn)方網(wǎng)、中國(guó)健美操競(jìng)賽網(wǎng)及北京體育大學(xué)圖書館查閱相關(guān)期刊文獻(xiàn)與競(jìng)技健美操相關(guān)的資料，參考文獻(xiàn)百余篇，其中最具代表性文獻(xiàn)24篇，并收集第13、14屆健美操世錦賽的決賽錄像及成績(jī)，進(jìn)行整理歸納，為本文研究提供理論依據(jù)。

1.2.2 訪談法 根據(jù)研究任務(wù)，訪問(wèn)相關(guān)教練員、裁判員4人，運(yùn)動(dòng)員11人。訪談的內(nèi)容主要包括過(guò)渡與連接動(dòng)作的分類、發(fā)展趨勢(shì)及競(jìng)技健美操的成套創(chuàng)編3個(gè)方面，力求達(dá)到對(duì)研究?jī)?nèi)容深入理解，并為本文觀點(diǎn)提供可靠的理論依據(jù)。

1.2.3 視頻分析法 對(duì)第13、第14屆健美操世錦賽的男單、女單、混雙、3人及5人共5個(gè)項(xiàng)目決賽的前8名，共80套視頻仔細(xì)觀察，找出各成套動(dòng)作中的過(guò)渡與連接動(dòng)作，并對(duì)其進(jìn)行分析與研究。

1.2.4 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法 將第13、第14屆健美操世錦賽5個(gè)項(xiàng)目成套中過(guò)渡與連接動(dòng)作出現(xiàn)的個(gè)數(shù)、節(jié)拍及空間轉(zhuǎn)換與連接內(nèi)容的種類等用Excel 2003表格進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和整理，并對(duì)其進(jìn)行分析。

2 結(jié)果與分析

2.1 2屆世錦賽競(jìng)技健美操成套過(guò)渡與連接動(dòng)作的分析

2.1.1 2屆健美操世錦賽過(guò)渡與連接動(dòng)作的數(shù)量與節(jié)拍 根據(jù)2013—2016年周期競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則的要求，通過(guò)對(duì)第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽的錄像觀察，找出每個(gè)成套動(dòng)作中涉及到的過(guò)渡與連接動(dòng)作，并對(duì)其數(shù)量與節(jié)拍進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。通過(guò)統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)（表1），2屆世錦賽成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的平均總節(jié)拍均在50拍以上，平均值高于20%，且較為接近，說(shuō)明過(guò)渡與連接是成套動(dòng)作重要的組成部分。在規(guī)則導(dǎo)向下，過(guò)渡與連接動(dòng)作的使用情況相對(duì)穩(wěn)定。橫向來(lái)看，兩屆世錦賽使用次數(shù)的平均值比其使用個(gè)數(shù)要高，連接動(dòng)作更為突出，說(shuō)明連接動(dòng)作的使用重復(fù)率更高，可能是由于連接動(dòng)作中包含較多轉(zhuǎn)體類難度的準(zhǔn)備動(dòng)作，如上步、并步等，此類動(dòng)作形式缺乏創(chuàng)新，因此有較多重復(fù)。

表2 第13、第14屆世錦賽過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量與節(jié)拍統(tǒng)計(jì)

2.1.2 2屆健美操世錦賽過(guò)渡動(dòng)作的空間轉(zhuǎn)換 根據(jù)規(guī)則，成套動(dòng)作必須完成地面、站立、空中3個(gè)空間的有效利用。為便于統(tǒng)計(jì)，將3個(gè)空間類型分別設(shè)為地面（A）、站立（B）、空中（C）。根據(jù)實(shí)際情況，按過(guò)渡動(dòng)作是否包含技巧動(dòng)作將其分為技巧性過(guò)渡與非技巧性過(guò)渡，再次依據(jù)不同的空間轉(zhuǎn)換分為7類：地面—站立、站立—地面、站立—地面—站立、站立—空中—站立、站立—空中—地面、地面—站立—地面、站立—空中—地面—站立，分別用符號(hào)代替為A—B、B—A、B—A—B、B—C—B、B—C—A、A—B—A、B—C—A—B。根據(jù)上述標(biāo)準(zhǔn)對(duì)第13、第14屆健美操世錦賽各項(xiàng)目決賽中參賽隊(duì)的比賽錄像進(jìn)行分析，找出每個(gè)成套中的過(guò)渡動(dòng)作分別進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。在第13屆世錦賽中，相對(duì)于技巧性過(guò)渡動(dòng)作，非技巧性的過(guò)渡動(dòng)作個(gè)數(shù)較多，重復(fù)率較高。發(fā)生一次空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡動(dòng)作，如A—B與B—A的轉(zhuǎn)換形式是在成套動(dòng)作中是占比最多的，尤其是A—B類型，5個(gè)項(xiàng)目的使用量均達(dá)到30次，這兩類轉(zhuǎn)換形式使地面和站立兩層空間得到充分的利用。發(fā)生2次空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡動(dòng)作類型B—A—B、B—C—A及進(jìn)行3次空間轉(zhuǎn)換的B—C—A—B在成套動(dòng)作中也得到了很好的體現(xiàn)：其中B—A—B形式中包含了大量的過(guò)渡動(dòng)作組合，如穿腿下接側(cè)手翻起、正踢反轉(zhuǎn)下接前滾翻跪起，它們之間的銜接簡(jiǎn)潔流暢，促進(jìn)了成套的整體效果。技巧動(dòng)作的加入使競(jìng)技健美操成套增加了亮點(diǎn)，使過(guò)渡動(dòng)作在成套創(chuàng)新編排中更具發(fā)展?jié)摿Α５?4屆世錦賽中過(guò)渡動(dòng)作更多地是通過(guò)A—B、B—A、B—A—B、B—C—A及B—C—A—B5種空間轉(zhuǎn)換形式編排于成套動(dòng)作之中，相對(duì)非技巧性過(guò)渡動(dòng)作，技巧性過(guò)渡動(dòng)作仍然使用較少，這與規(guī)則對(duì)違例和技巧動(dòng)作的限制有關(guān)。因此，如何依據(jù)規(guī)則的導(dǎo)向?qū)记蓜?dòng)作進(jìn)行深入的挖掘，并使空間得到充分的利用是需要健美操教練員與運(yùn)動(dòng)員考慮的關(guān)鍵問(wèn)題。

2.1.3 2屆健美操世錦賽連接動(dòng)作的銜接內(nèi)容 根據(jù)規(guī)則，連接動(dòng)作不允許發(fā)生空間變化，故將其分為站立、地面2大類型，用符號(hào)代替分別為B、A，同時(shí)按照所連接前后動(dòng)作內(nèi)容再次將2大類連接動(dòng)作分為操化—操化、難度—難度、操化—難度、操化—托舉、難度—托舉、難度—造型、操化—造型、托舉—造型共8個(gè)類型。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，連接動(dòng)作更多的存在于難度與難度、操化與難度之間，單獨(dú)的操化與操化之間的連接并不多，可能是由于客觀上較多地面難度的存在，考慮到成套內(nèi)容的合理編排，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)2個(gè)地面難度之間的銜接，如跳成俯撐或劈腿的難度完成后，通過(guò)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)身、穿腿或滾翻等動(dòng)作連接上下一個(gè)地面類難度，不僅充分利用了空間，而且可以借助流暢靚麗的連接動(dòng)作助其高質(zhì)量完成。第14屆世錦賽的成套動(dòng)作中存在較多復(fù)雜的連接動(dòng)作組合，如女單成套動(dòng)作里2個(gè)地面難度之間的連接俯撐旋腿接單肩后滾翻轉(zhuǎn)身成分腿坐，這一動(dòng)作結(jié)合了俯撐旋腿和后滾翻，新穎且具有高強(qiáng)度和復(fù)雜性，可以更有力的提升成套動(dòng)作的藝術(shù)分值。舞蹈動(dòng)作廣泛的存在于各種類型的連接動(dòng)作之中，相比之下，地面的舞蹈動(dòng)作較為簡(jiǎn)單且數(shù)量較少，還有待于進(jìn)一步開發(fā)，因此，能夠選擇好優(yōu)美并且符合成套音樂(lè)風(fēng)格與運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作將會(huì)是不可忽視的加分點(diǎn)。

2.2 競(jìng)技健美操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的發(fā)展趨勢(shì)

2.2.1 過(guò)渡與連接動(dòng)作的復(fù)雜性 世界競(jìng)技健美操水平的提升為過(guò)渡與連接動(dòng)作復(fù)雜化提供了條件和需求，過(guò)渡與連接動(dòng)作擔(dān)任著帶動(dòng)成套動(dòng)作創(chuàng)新的任務(wù)，越來(lái)越復(fù)雜是過(guò)渡與連接動(dòng)作的發(fā)展趨勢(shì)之一。諸多高難復(fù)雜的過(guò)渡與連接動(dòng)作被運(yùn)動(dòng)員們巧妙組合，并編入到成套中，這些對(duì)運(yùn)動(dòng)員身體素質(zhì)的要求越來(lái)越高，挑戰(zhàn)性越來(lái)越大。兩屆世錦賽中出現(xiàn)了魚躍前滾翻下接彩虹起、后手翻下接鯉魚打挺起等，此類動(dòng)作的大量使用都表明過(guò)渡與連接動(dòng)作向著越來(lái)越復(fù)雜的方向發(fā)展。

2.2.2 過(guò)渡與連接動(dòng)作的多樣性 競(jìng)技健美操融合了體操、舞蹈、武術(shù)等各類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的多種動(dòng)作元素，過(guò)渡與連接動(dòng)作作為成套動(dòng)作的重要內(nèi)容勢(shì)必會(huì)越來(lái)越豐富多樣。例如，健美操運(yùn)動(dòng)員所使用的反依柳辛下、旋風(fēng)腿下，屬于難度動(dòng)作和武術(shù)動(dòng)作的變形。優(yōu)秀成套中的過(guò)渡與連接動(dòng)作重復(fù)情況極少，第14屆世錦賽匈牙利的男單選手Daniel獲得了藝術(shù)分9.300的最好成績(jī)，他的成套動(dòng)作中既包括從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的各類下地及起身的過(guò)渡動(dòng)作，還包括多種新穎流暢的連接動(dòng)作，其中地面舞蹈在結(jié)合音樂(lè)的同時(shí)銜接了操化和難度，令整個(gè)成套更具美感。

2.2.3 過(guò)渡與連接動(dòng)作的創(chuàng)新性 通過(guò)對(duì)教練員、裁判員的訪談及對(duì)規(guī)則的研究了解到，該周期內(nèi)技巧動(dòng)作的使用是過(guò)渡與連接創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)，新穎巧妙的技巧性過(guò)渡勢(shì)必為藝術(shù)評(píng)判增加砝碼。第13屆世錦賽的3人操?zèng)Q賽中，中國(guó)隊(duì)使用了團(tuán)身側(cè)空翻下地接正踢反轉(zhuǎn)起，這一動(dòng)作組合通過(guò)短距離的助跑對(duì)二維空間進(jìn)行了有效利用，騰空、落地的同時(shí)完成了站立、空中、地面三維空間的轉(zhuǎn)換，從近、中、遠(yuǎn)及低、中、高多個(gè)不同層次給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，大大增強(qiáng)了競(jìng)技健美操成套的觀賞性。

3 結(jié) 語(yǔ)

過(guò)渡與連接動(dòng)作會(huì)隨著規(guī)則的演變而不斷變化，每周期規(guī)則對(duì)成套各主體內(nèi)容做出的更高要求，使過(guò)渡與連接動(dòng)作能夠與時(shí)俱進(jìn)；過(guò)渡與連接動(dòng)作的主要功能是實(shí)現(xiàn)承上啟下，使成套動(dòng)作編排更具流暢性，更好的保障成套動(dòng)作的完成質(zhì)量及整體效果；過(guò)渡與連接的發(fā)展趨向于多元化、創(chuàng)新性和復(fù)雜化，技巧動(dòng)作的加入使成套動(dòng)作更加趨向于多層空間的轉(zhuǎn)換和不同內(nèi)容之間的銜接。