改革開放后中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展

宋以鑫

〔摘 要〕改革開放初期，流行音樂對(duì)中國內(nèi)地的影響極為明顯，流行音樂的內(nèi)容反映著當(dāng)時(shí)社會(huì)的變遷。改革開放后，文化部恢復(fù)藝術(shù)團(tuán)體之前的建制，中國音樂家協(xié)會(huì)也開始重新組織工作，這都為流行音樂的復(fù)蘇和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)創(chuàng)造了新的生存條件，一大批優(yōu)秀的流行音樂創(chuàng)作者、歌手開始登上歷史的舞臺(tái)。

〔關(guān)鍵詞〕改革開放；流行音樂；發(fā)展；演變

1978年12月，中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)召開。之后，中國開始實(shí)行對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的新政策，中國的社會(huì)文化思潮與音樂思潮隨之出現(xiàn)了巨大的變化。在建設(shè)中國特色社會(huì)主義逐漸成為社會(huì)主流時(shí)，自由主義思潮也逐漸開始出現(xiàn)，這使得改革開放后的人們從思想上逐漸打破了原有精神的禁錮，讓更接地氣、反映老百姓情感世界的流行音樂有了生長的土壤。社會(huì)的變革對(duì)人們思想的影響最終以一種文化狂熱的方式表現(xiàn)出來，這一時(shí)間段的流行音樂成為當(dāng)時(shí)的一種主流表達(dá)。

一、改革開放的巨變

改革開放政策的確立，對(duì)流行音樂發(fā)展的影響最為明顯，在經(jīng)歷過1966年至1976年的“文化大革命”時(shí)期后，中國的經(jīng)濟(jì)、文化等方面受到影響。而在中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會(huì)召開后，全國的音樂思潮開始發(fā)生變化，“流行音樂”開始回歸到老百姓的生活中去。

1984年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)邀請(qǐng)香港歌手張明敏和奚秀蘭，演唱了《我的中國心》《外婆的澎湖灣》《花兒為什么這樣紅》《阿里山姑娘》等。中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)通過這樣的方式讓大陸觀眾對(duì)港臺(tái)地區(qū)的流行音樂有了更加直接的了解。1985年4月，英國威猛樂隊(duì)（WHAM）在北京工人體育館舉辦演唱會(huì)，這是改革開放后國外流行樂隊(duì)第一次到中國開演唱會(huì)。在1986年被稱為“靡靡之音”的流行音樂此時(shí)正式被主流文化接受。在這一年，通俗唱法被兩年一度的全國青年歌手大獎(jiǎng)賽列入比賽類別（在中國內(nèi)地，直到2008年中央電視臺(tái)舉辦的第十三屆“青歌賽”上才把通俗唱法改為流行唱法）。20世紀(jì)80年代隨著流行音樂發(fā)展的還有音像業(yè)、出版業(yè)等，1979年誕生的廣州太平洋影音公司與中國唱片公司是當(dāng)時(shí)最具規(guī)模的唱片出版商。1985年中國唱片公司引入的SSL調(diào)音臺(tái)控制，將計(jì)算機(jī)制作引入了流行音樂的制作過程中。

到了1986年至1990年，《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第七個(gè)五年計(jì)劃》期間，其中“文學(xué)藝術(shù)事業(yè)”部分強(qiáng)調(diào)了對(duì)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的重視，這些計(jì)劃的制定充分反映了國家對(duì)于改革開放的決心，為流行音樂的長足發(fā)展提供了良好的社會(huì)制度保障。這一時(shí)期海峽兩岸關(guān)系改善，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)音樂文化上的交流，蘇芮《跟著感覺走》等是當(dāng)時(shí)較早引入的唱片。之后流行音樂演唱培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的建立也為大陸流行音樂的發(fā)展提供了助力，影響最大的還是谷建芬與付林建立的兩個(gè)歌手培訓(xùn)中心，培養(yǎng)了那英、黃格選、毛阿敏、劉歡等等一大批至今都還在流行樂壇發(fā)揮著巨大作用的歌手。

20世紀(jì)90年代，深化體制改革后的中國，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了一片蓬勃發(fā)展的景象。對(duì)于流行音樂來說，流行音樂風(fēng)格更加多元化，簽約公司和藝人簽約制盛行。這一時(shí)期由于簽約歌手的“大爆發(fā)”，內(nèi)地唱片大量發(fā)行，在背后更是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行音樂原創(chuàng)能力以及發(fā)片歌手的演唱能力。同時(shí)國家和中國音樂家協(xié)會(huì)于1992年聯(lián)合發(fā)布著作權(quán)協(xié)會(huì)的成立，為原創(chuàng)流行音樂提供了保障。廣播電臺(tái)、流行音樂排行榜、流行音樂頒獎(jiǎng)禮等等一系列新事物的出現(xiàn)，為流行音樂的蓬勃發(fā)展提供了條件，值得一提的是20世紀(jì)90年代末進(jìn)入的互聯(lián)網(wǎng)音樂時(shí)代更是將流行音樂發(fā)展推向了新的高度。

二、內(nèi)地流行音樂風(fēng)格的演變

在20世紀(jì)80年代初期，中國內(nèi)地的流行演唱，進(jìn)入到“中間腔”時(shí)代，其實(shí)就是一種介于民族唱法與流行唱法之間的演唱形式，既有民族性又有流行性特點(diǎn)，也是中國演唱特有的一種方式。在這段時(shí)期之前演唱上還是以“響、亮”為主要原則，一些流行歌曲的演唱技巧，例如“氣聲”等并不被認(rèn)可。歌手的演唱風(fēng)格也比較單一，其中女生主要以模仿鄧麗君為主，男生以模仿劉文正、費(fèi)玉清為主。同時(shí)伴隨著港產(chǎn)電視劇《上海灘》《射雕英雄傳》《霍元甲》《萬水千山總是情》等電視劇在內(nèi)地的熱播，其主題曲和插曲也隨即風(fēng)靡大陸。另外臺(tái)灣的校園民謠也開始傳入內(nèi)地，蔡琴、齊豫、潘安邦等歌手深受大陸同胞的喜愛，《遲到》《恰似你的溫柔》《橄欖樹》《外婆的澎湖灣》等歌曲在內(nèi)地廣泛傳播。還有蘇小明，最具代表性的歌曲就是《軍港之夜》，是當(dāng)時(shí)軍旅民謠風(fēng)格的代表人物。在改革開放后，中國內(nèi)地的流行音樂處于復(fù)蘇階段，在創(chuàng)作上也大多模仿港臺(tái)及歐美流行音樂的創(chuàng)作，因此有很多大陸歌手翻唱港臺(tái)以及歐美流行歌曲，張薔翻翻唱了眾多歐美流行歌曲，還登上了美國《時(shí)代周刊》雜志。

到了20世紀(jì)80年代中后期，中國流行音樂進(jìn)入了一個(gè)新的高峰，各種演唱風(fēng)格形式開始出現(xiàn)：流行音樂套曲、搖滾樂、西北風(fēng)，囚歌等等。隨著流行音樂在內(nèi)地的深入發(fā)展以及歐美流行音樂的影響，流行音樂創(chuàng)作演唱風(fēng)格開始發(fā)生突變產(chǎn)生了新的音樂模式。在1986年的第一屆百名歌星演唱會(huì)上崔健演唱了原創(chuàng)搖滾作品《一無所有》，這是中國內(nèi)地?fù)u滾樂在社會(huì)上的首次公開亮相。如歌手陳琳，開始是清新委婉的鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格，20世紀(jì)80年代中后期陳琳在結(jié)識(shí)臺(tái)灣音樂人侯德建之后演唱風(fēng)格發(fā)生很大的改變，開始偏向于流行搖滾。在經(jīng)歷了一段時(shí)間模仿港臺(tái)的創(chuàng)作時(shí)期之后大陸作曲家們開始利用中國民族民間曲調(diào)來進(jìn)行流行音樂的創(chuàng)作，“西北風(fēng)”風(fēng)格歌曲就是這一時(shí)間段中國傳統(tǒng)音樂文化與歐美流行音樂文化融合的產(chǎn)物。所謂“西北風(fēng)”就是歌曲是這一時(shí)期融合了陜北、甘肅等西北少數(shù)民族的音樂為基本素材，同時(shí)采用歐美流行音樂中的Disco節(jié)奏以及編曲模式形成的一種中國本土流行音樂的新風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷開放，人與人之間有了更多的自由空間，使得一些自制力差的人觸犯了法律， 其中青少年占比重較高，“囚歌”演唱風(fēng)格正是這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的。“囚歌”就是描寫監(jiān)獄中的囚犯生活，以及罪犯悔恨自己的罪行，期待回歸正常人生活為主要內(nèi)容的歌曲。在這之后隨著娛樂性的需求，開始出現(xiàn)大量的氣質(zhì)好、形象好、聲音美的“甜歌”歌手，以“甜歌皇后”李玲玉為代表。

到了20世紀(jì)90年代，重金屬搖滾演唱風(fēng)格產(chǎn)生，出現(xiàn)了以唐朝樂隊(duì)為代表的重金屬搖滾風(fēng)格，代表作《夢回唐朝》。之后清新、淳樸的校園民謠風(fēng)格開始出現(xiàn)，代表人物有老狼、高曉松等，代表作品《同桌的你》；同時(shí)期還有毛阿敏，她以自身深情又略帶沙啞的演唱風(fēng)格成為中國內(nèi)地女歌手的代表人物；在這一時(shí)間段不得不提的還有朱哲琴，她是當(dāng)時(shí)空靈、純凈的新世紀(jì)音樂風(fēng)格的代表，代表作《阿姐鼓》；此外以丁薇為代表的流行爵士風(fēng)格是當(dāng)時(shí)與歐美流行音樂文化結(jié)合最為密切的風(fēng)格，在個(gè)人的演唱中帶有爵士樂特色的即興和Scat（擬聲唱法），代表作《斷翅的蝴蝶》，這期間還有說唱風(fēng)格、電子舞曲風(fēng)格等等歐美流行音樂風(fēng)格在內(nèi)地流行音樂中的運(yùn)用，是內(nèi)地流行音樂繁榮發(fā)展的時(shí)期。

三、流行音樂與社會(huì)文化活動(dòng)

中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展先后經(jīng)歷20世紀(jì)初的大上海時(shí)期、1927年至1949年香港時(shí)期、1949年至1983年臺(tái)灣時(shí)期。黨的十一屆三中全會(huì)后，中國大陸的改革開放全面展開，此時(shí)，中國內(nèi)地的流行音樂開始復(fù)蘇。20世紀(jì)80年代主要以模仿港臺(tái)流行音樂為主，90年代開始走自己的原創(chuàng)路線，21世紀(jì)隨著中國加入世貿(mào)以及信息技術(shù)的革命，海峽兩岸暨香港、澳門的流行音樂完全融合在一起，齊頭并進(jìn)、共同發(fā)展。

在改革開放初期，流行音樂復(fù)蘇，其中也產(chǎn)生了大量的文化爭論，包括對(duì)李谷一等歌手“氣聲”唱法的演唱模式的爭論。這樣的爭議是對(duì)當(dāng)時(shí)演唱概念的全新突破，也是逐漸打開當(dāng)時(shí)美聲唱法審美模式的“重要一聲”。在這樣的爭論下，李谷一的演唱受到群眾的喜愛，在社會(huì)中有著不錯(cuò)的積極影響。除了唱法，對(duì)于流行音樂地位的爭論也在不斷產(chǎn)生，但是，不可否認(rèn)的事實(shí)是流行歌曲在當(dāng)時(shí)已經(jīng)受到觀眾的喜愛，深入到人民群眾的生活中。也正是在這樣不斷爭論中，央視青歌賽也加入“通俗演唱”的分類，對(duì)流行音樂在官方上提供了認(rèn)可。同時(shí)期中央人民廣播電視臺(tái)舉辦的“全國聽眾最喜歡的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)也是有力的證明。

20世紀(jì)80年代后期，當(dāng)時(shí)的流行音樂歌手也在不斷爭議中提升著自身實(shí)力，避開那些認(rèn)為流行歌手不需要經(jīng)過專業(yè)聲樂訓(xùn)練的爭議，這一時(shí)間段中國內(nèi)地音樂版權(quán)制度化、規(guī)范化的發(fā)展更好地為內(nèi)地原創(chuàng)流行音樂人提供了保障。我國大陸流行音樂歌手在國際賽事中大量獲獎(jiǎng)也是當(dāng)時(shí)流行音樂實(shí)力的一種彰顯。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，作為我國內(nèi)地流行音樂最繁盛的時(shí)期，演唱會(huì)作為展示歌手實(shí)力和群眾喜好程度的標(biāo)志，開始大量舉辦，從音樂會(huì)的角度看，當(dāng)時(shí)我國流行音樂穿著、演唱實(shí)力已經(jīng)十分成熟。這時(shí)，流行音樂專業(yè)在高校開始設(shè)立，武漢音樂學(xué)院開始培養(yǎng)流行演唱學(xué)生，沈陽音樂學(xué)院設(shè)立通俗演唱專業(yè)，中國大陸流行音樂教育開始朝正規(guī)化、理論化發(fā)展，演唱理論、流行音樂理論學(xué)科發(fā)展也逐步開始，流行音樂學(xué)術(shù)會(huì)議也開始舉辦。總之，隨著改革開放的推動(dòng)，中國大陸的流行音樂開始迅速發(fā)展起來，逐漸成為當(dāng)下受眾人數(shù)較多、較豐富的音樂文化形式。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

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本文系吉林省教育廳項(xiàng)目《中美流行音樂發(fā)展比較研究》階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：1405055