簡述江漢平原皮影戲藝術(shù)特征及藝術(shù)創(chuàng)作成果

張建立 江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

一、江漢平原皮影戲的藝術(shù)特征

潛江、沔陽地處江漢平原腹地，是江漢平原皮影戲的發(fā)源地。其共同的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在唱腔藝術(shù)、雕鏤藝術(shù)和文學(xué)創(chuàng)作三個(gè)方面。

（一）唱腔藝術(shù)：元、明時(shí)期，江漢平原皮影戲唱腔以漢腔、楚腔、秦腔和川腔為主，也含有荊楚地方的民歌小調(diào)，當(dāng)時(shí)稱之為“彈戲皮影戲”。明末清初，天門、潛江、沔陽形成了“歌腔”和“漁鼓腔”兩大流派，兩大流派既有聯(lián)系也有區(qū)別。

1．相同點(diǎn)：第一在唱腔上，都融合了楚劇和當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，如：《薅草歌》、《打硪歌》、《雞鳴歌》等；第二在語言上，兩大唱腔所使用的語言語調(diào)均使用天門、潛江、沔陽的方言土話。第三在唱腔的唱詞格律上，兩大唱腔的唱詞均有十字句和七字句。第四，伴奏樂器使用的打擊樂和絲弦樂基本相同：打擊樂都使用了鑼、鼓、京鈸，簡板等，絲弦樂都使用京胡、二胡、板胡、揚(yáng)琴等。

2．不同點(diǎn)：第一，在演唱風(fēng)格上，歌腔高亢嘹亮，既有山歌的抒情，也有小調(diào)的優(yōu)美，另外歌腔音域跨度大，再不換氣的情況下，一句跨兩個(gè)八度；而漁鼓腔曲調(diào)平穩(wěn)，節(jié)奏明快，更具有說唱音樂的風(fēng)格。第二兩種唱腔使用的伴奏樂器不同，比如漁鼓腔使用的“漁鼓筒”，在歌腔的伴奏樂器中沒有；第三在唱詞上，漁鼓腔有五五七五字句，歌腔中沒有。

江漢平原皮影戲的兩大唱腔，其風(fēng)格特點(diǎn)和演唱的曲牌，構(gòu)成了江漢皮影唱腔藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，

（二）雕鏤藝術(shù)：天、潛、沔皮影戲雕刻的皮影，影像較大，長70CM至80CM。雕刻的風(fēng)格主要有“湯格”、“郭格”、“皮格”和“楊格”。“湯格”與“郭格”為潛江皮影雕刻藝人，“湯格”是湯玉堂創(chuàng)立，擅長雕刻精細(xì)的花草圖案；“郭格”是郭大彪之父所創(chuàng)，以雕刻逼真的人物見長；“皮格”與“楊格”是沔陽人，皮格是皮思金、皮思銀兩人所創(chuàng)，皮影制作細(xì)膩、剪紙風(fēng)格、正反如一；“楊格”為沔陽皮影藝人楊雙林所創(chuàng)，人物身形細(xì)長、孔大、透光性好。

江漢平原皮影的雕鏤藝術(shù)總體上講究豐滿、圓潤，既不像其他南方地區(qū)皮影有棱有角，也不像北方皮影注重圖案性。江漢平原皮影同時(shí)注重裝飾美，注重運(yùn)用夸張和浪漫的手法。

（三）文學(xué)創(chuàng)作。江漢平原皮影戲的文學(xué)創(chuàng)作有兩種：一種是寫作文學(xué)創(chuàng)作，另一種是口述文學(xué)創(chuàng)作。周天元是江漢平原皮影最杰出的寫作文學(xué)藝人之一，他使用古代文學(xué)作品改編了不少連臺(tái)戲條本，皮影戲劇本和臺(tái)詞，一生創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的寫作文學(xué)作品，如《七劍十三俠》、《三國演義全集》、《小五義》、《水滸傳》、《西游記》、《五虎平西》、《五虎平南》、《錦上花》、《英雄傳》》等，用民間說唱本改編的案卷戲多達(dá)五十多個(gè)劇目，創(chuàng)作折子戲劇本有《武松打店》、《千里送京娘》、《文王渭水訪賢》、《打洞結(jié)拜》、《觀星借頭》。還編寫了皮影戲通用臺(tái)詞《打王殿》、《擺朝》、《想將求將》及皮影戲各種角色的詩白站影。口述文學(xué)創(chuàng)作的劇本幾乎沒有定型的腳本，僅有劇目的條文，在表演時(shí)全憑藝人發(fā)揮想象展開情節(jié)或刻畫人物，夏祖勤是口述文學(xué)創(chuàng)作的代表人物，一生創(chuàng)作了大量的口述文學(xué)作品。

二、江漢平原著名皮影藝人和藝術(shù)創(chuàng)作成果

（一）周天元

周天元（清光緒26-1991年），湖北潛江人，自幼學(xué)習(xí)皮影戲藝術(shù)，集文學(xué)創(chuàng)作、唱腔和皮影操作技巧于一身，被譽(yù)為江漢平原皮影祖師。

周天元所創(chuàng)編的皮影文學(xué)作品內(nèi)容豐富，在江漢平原一帶久演不衰。其作品一部分由聊齋故事和一些民間故事傳說等所創(chuàng)編，一部分由古代文學(xué)作品改編。代表作品有《三俠五義》、《飛龍傳》、《七劍十三俠》、《三國演義全集》、《水滸傳》、《西游記》、《彭公案》、《英烈傳》、《孟麗君脫靴》等。他把民間的說唱本改編成案卷系有50多個(gè)劇目。創(chuàng)作了折子戲劇本《武松打店》、《文王渭水訪賢》、《王彥章擺渡》、《斬黃袍》、《劉高降瓜精》、《薛平貴回窯》、《千里送京娘》、《摸包》、《打洞結(jié)拜》等。其作品在江漢平一帶廣為流傳，也是江漢平原皮影戲取之不盡的藝術(shù)財(cái)富。

（二）劉年華

劉年華（1949-），潛江人，其繼承并發(fā)展了周天元的皮影創(chuàng)作藝術(shù)。在文學(xué)創(chuàng)作上，對(duì)臺(tái)詞和聲韻平仄要求非常高。劇本創(chuàng)作既要求文辭，也要求文理。

劉年華改編的皮影條書有幾十部，代表作品有《綠野仙蹤》、《蒸骨案》、《五虎劍俠圖》、《玉嬌龍》、《呼延慶打擂》、《風(fēng)月案》、《薛剛反唐續(xù)集》等。以傳統(tǒng)題材改編的劇目有《巧斷奇案》、《雙鳳瓶》、《曾進(jìn)打虎》、《情相連》等。劉年華一生以皮影藝術(shù)為伴，創(chuàng)作了幾十本皮影戲條書，為江漢平原皮影戲做出了重要貢獻(xiàn)。其弟子無數(shù)，其中既有八十多歲的老人，也有十幾歲的學(xué)童，被譽(yù)為荊楚皮影第一人。如今，年逾花甲的劉年華，繼續(xù)為皮影戲藝術(shù)的發(fā)展默默耕耘著。

（三）夏祖勤

夏祖勤（1942年-），湖北仙桃人，對(duì)沔陽漁鼓、湖北道情、快板樣樣精通，能編、能演、能授。1983年，夏祖勤創(chuàng)作的皮影戲文學(xué)作品《火焰山》和兒童劇《小熊貓學(xué)本領(lǐng)》，在荊楚民間藝術(shù)匯演中獲得一等獎(jiǎng)。1991年，他主編的《仙桃諺語》一書，獲得省委宣傳部、省文聯(lián)、省文化廳、省民族宗教局聯(lián)合頒發(fā)的“屈原獎(jiǎng)”。2000年，又發(fā)表了《一子兩母》一書。

三、結(jié)語

源遠(yuǎn)流長的民間傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族長期的勞動(dòng)成果，它見證了一個(gè)民族的歷史發(fā)展，體現(xiàn)了一個(gè)民族的聰明才智。在國家大力保護(hù)和發(fā)揚(yáng)民間傳統(tǒng)文化的今天，有義務(wù)、有責(zé)任對(duì)它進(jìn)行梳理和總結(jié)，其研究意義在相關(guān)領(lǐng)域的理論研究和實(shí)踐探索中，也具有一定的參考價(jià)值。