探究綠色環保背景下“以人為本”的服裝設計

摘要：隨著經濟的發展，服裝領域對“綠色環保”的研究一直在進行，對于服裝設計中“以人為本”這一主題的探討亦未間斷。探討研究綠色環保背景下服裝設計和應用及人—服裝—環境的關系，有利于新常態下服裝設計的可持續發展，對社會發展存在一定的社會價值和理論依據。

關鍵詞：綠色環保；以人為本；服裝設計；可持續發展

在科技高速發展的今天，綠色環保成為當今人們關注的焦點。在設計界是設計師們狂熱追捧的對象，服裝領域亦是如此。服裝設計必須以人為本，而以人為本就是解決“為了誰，依靠誰”的問題。在服裝領域，以人為本就是以人為發展對象，服務于人。服裝是“人的第二層皮膚”，是依附于人體，并遵循人體運動規律的。因此服裝設計的起點是人，終點也是人，人是服裝設計的核心。

一、綠色環保背景下的服裝設計

1.生活環境的需要

綠色環保在生活中處處可見，在服裝設計界也是如此。隨著生活水平的提高，人們的生活也變得豐富多彩，在著裝方面尤為明顯。面料從單一色到五顏六色，從源于自然到化學工廠，錯綜復雜的變化過程給人們帶來的是擔憂與畏懼。染色的顏料來源也由純植物變成高含甲醛等化學染料的材料，穿在身上的服裝能給我們帶來多大的傷害我們不得而知。人是服裝的載體，離開人的服裝設計是虛幻的，縹緲的。設計出環保又時尚的服裝這是當今服裝設計界值得考慮的問題。

2.人性化的趨勢

隨著社會的的進步，人們對環保服裝的追求在不斷加強，越來越多的人們開始注重自身的健康。設計師們也意識到環保服裝的重要性，順應大潮流的趨勢，大膽的將環保元素運用到服裝設計中，進而將優秀的設計作品呈現在國際時裝周的舞臺上。丁勇的《記錄》以其獨特的社會視角、人生體驗和設計手法，運用帶有明確人生成長歷史標記的色彩、材質、款式作為時裝的表達語言；以白色為主色；加上棉、麻等純天然織物來記錄和反映人生成長片段與生命歷程，再現封存的記憶。折射時裝對人生成長的外在約束與內在影響。設計師從設計中來再回到設計中去，從起點到終點再回到起點的輪回設計，創新出“新”的環保型服裝。

二、綠色環保的設計理念在服裝中的應用

服裝是在不斷更替與創新中發展，而面料又是服裝載體，是服裝設計師不可缺少的材料之一。環保面料是服裝制作的重要材料，在2009年春夏國際時裝周的舞臺上，著名的設計師梁子就將天然環保的莨綢運用在自身的設計中，既環保又美觀。莨綢是一種中國古老的面料，制作工藝很繁瑣，需要用植物的汁液來浸泡，然后曬很多天，純手工制成。服裝的色彩是人類用于裝飾自身最原始、最本質的，在服裝設計中占據重要的地位，尤其在服裝的審美方面，它可以消除人們在欣賞過程中的視覺疲勞，也可以帶給人們不一樣的視覺效果。在2015春夏系列元田樹·朱雯時裝發布會，服裝面料主要以設計師擅長的真絲、棉麻、絲毛為主，強調服裝的質感，體現女性柔美天性，并在面料中使用改良的云氣紋印花，呼應設計主題，配以線繡、珠繡、鏤空等傳統工藝，意在現代成衣制作中延續明清以來傳統服裝的裝飾方法。服裝圖案又是服裝審美元素中的重中之重，是吸引人們眼球的重要裝飾物，是能夠勾起人們消費欲望的一種新型消費品。當下的設計界環保主題是焦點，在2015年春夏中國國際時裝周的舞臺上，陳聞以他的油畫寫生作品為素材，以“鳥語花香”為主題，從油畫色彩及藝術形式上吸取靈感進行再創造，從面料設計到成衣洗水技術完全由設計師獨創的特殊手法而成，發明了水彩、油畫、國畫、版畫的水洗藝術，其花鳥作品中栩栩如生的筆觸灑落在不同質地面料上，與牛仔面料交相輝映、絢麗斑斕，將藝術與技術完美的展現于成衣之上。服裝圖案來源于大自然中的鳥、花、樹等動植物，帶給人沖擊的視覺效果，達到人機的完美結合。

三、人—服裝—環境的關系

1.外在聯系

人是服裝的載體，在歷史的長河中承載著服裝的功能性與表現服裝美觀程度的審美功能。在航天服的設計中，服裝設計師首先考慮的是人本身的生理機能，身體機能符合什么樣的服裝材料；再進行服裝面料和色彩的選材，選材要綠色生態，符合太空環境，丟棄不會變成太空垃圾。人、服裝、環境的外在聯系是人們看的見的聯系，在科學技術的基礎之上可以完成的。比如，重視和尊重面料而舉世聞名的服裝設計大師三宅一生曾講過，“織物就像構成木頭的粒子，你不能面對它，我總是閉上眼睛，等待織物告訴我如何去做”。這就是說，外在服裝構成因素的表現特征起著至關重要的作用；只有很好地把握服務對象和表現元素的共同視覺信息，更好地進行情感交流，才能強調個體的實現，才能讓設計更好地圍繞為人服務這個主題進行。[1]

2.內在聯系

“藝術設計有著密切的互為關系”。設計是生活方式的一種設計，設計要創造引領生活方式的設計。因此，設計師應當正視設計的本質，觀察人們生活的實際需求，才能真正創新。“服裝的美”是不能脫離人體而單獨存在的。因為任何具有形式美感的服裝，只有與之相應的人體形式與氣質表現相融合時，服裝內涵的形式美才能被引發出來。[2]

四、在服裝設計中“以人為本”的可持續發展

人能促進服裝的發展，亦能阻礙其的發展。在1987年42屆聯大會議上首次提出可持續發展的概念，隨之普遍全世界，被個個國家接納和吸收。在近幾年的“兩會”上，可持續發展理念一直是他們討論的話題，在服裝行業亦是如此。“毒隱于衣”警示人們注重綠色環保，長遠地看待服裝的成長。“嬰幼兒毒衣”事件的頻繁發生，帶給家庭巨大的傷害。物質上的損失，精神上的傷害。服裝發展的同時也要注意人們自身的身體健康，這樣才可以將可持續發展的理念在服裝領域發展到極致，達到可持續發展是硬道理。精準的抓住流行的重點，并把對流行的態度與看法表現在每件服飾作品當中。把握流行，順應潮流，以人為本，注重環保，提倡“綠色”。

五、“以人為本”對未來服裝設計的影響

“以人為本”的設計理念作為服裝設計與自然界萬物的契合點，使人與自然達到高度和諧與統一，逐漸成為設計師設計作品的焦點。目前，服裝設計作品的靈感來源除了來自大自然萬物外，也有來自于博大精深的中國傳統文化，通過設計、制作、成衣、展示等步驟展現在公眾的視野中，達到發揚綠色環保精神的同時也能弘揚和傳播中國優秀的傳統文化。

結語：

在綠色環保背景下，“以人為本”的服裝設計之路還需要一個漫長的時間過程去實現，這就需要幾代人甚至更多人的努力。服裝設計師運用“以人為本”的設計理念，設計出符合人類發展的綠色環保的服裝，從而達到人與自然和諧相處的目的。設計源于生活，高于生活；綜合的、“跨界”的藝術得到廣闊的發展空間，給社會帶來參考價值。本篇論文的撰寫可能存在很多不足的地方，還望專家老師給出寶貴的建議。

參考文獻：

[1]http：//www.xzbu.com/5/view-4283197.htm

[2]葉立誠著.《服飾美學》.中國紡織出版社.2001.11.第1版

作者簡介：符妮（1991.11—），女，漢族 籍貫：山西省永濟市人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：服裝設計與形象策劃。