試析聶耳作品重要意義

一、聶耳作品創(chuàng)作背景和主要主題

聶耳的群眾歌曲喚醒了麻痹的國(guó)人精神，他將一個(gè)個(gè)音符串聯(lián)在一起，用音符和文字一起創(chuàng)造出了對(duì)付敵人的鋒利武器，激發(fā)許多文藝工作者和民間藝人將音樂(lè)化為銳利的武器，激發(fā)了國(guó)民的愛(ài)國(guó)良知和熱枕。

歌詠也隨著歷史的變遷被劃分為“救亡歌曲”和“抗日歌曲”。在特殊的時(shí)期戰(zhàn)事逐步惡化的特殊性決定了這一時(shí)間段創(chuàng)作歌詠的主題為“一切為了救亡”。鮮活的事跡是創(chuàng)作的靈魂，能激發(fā)了創(chuàng)作者無(wú)限的潛能。這一時(shí)期的特殊性迫使我國(guó)音樂(lè)事業(yè)飛速發(fā)展，從懵懂跨入了成熟。在音樂(lè)發(fā)展史上也堪稱奇跡。這一時(shí)期以聶耳為代表的的一批以抗日救亡音樂(lè)家從事抗日救亡歌曲寫(xiě)作，這一時(shí)期的創(chuàng)作被提高到一個(gè)新的歷史高度，為后來(lái)全面抗戰(zhàn)做了最為廣泛的宣傳，在各抗日民主根據(jù)地掀起了抗戰(zhàn)歌 曲的的歌詠熱潮。

聶耳的群眾歌曲是從社會(huì)、生活、人民中產(chǎn)生的，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又對(duì)社會(huì)予以影響，它鼓舞了億萬(wàn)人民的革命斗志，成為人民的呼聲、戰(zhàn)斗的號(hào)角，表現(xiàn)和塑造了一大批真正的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的英雄形象。鼓舞了人民的革命斗志?？梢哉f(shuō)，在一定程度上，正是由于聶耳寫(xiě)的群眾歌曲中那份充滿激情，充滿鼓舞，充滿民族自豪感激勵(lì)了人們的抗戰(zhàn)決心，激起了人們抗戰(zhàn)的動(dòng)力，使得中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，而正是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，促使了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利?？梢?jiàn)，聶耳的群眾歌曲的影響程度之大是不可泯滅的。

二、聶耳

聶耳原名聶守信，字子義，在抗戰(zhàn)音樂(lè)中做出了突出的貢獻(xiàn)。他出生于云南昆明，四歲時(shí)父親病故，在母親撫養(yǎng)下通過(guò)了醫(yī)生鑒定考試，掛牌行醫(yī)。聶耳從小就表露出對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)與獨(dú)到的天賦，學(xué)習(xí)了民族樂(lè)曲竹笛、二胡、三弦、月琴等，并且接觸當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)花燈、洞經(jīng)等。1925年考入云南第一聯(lián)合中學(xué)后，熱情投入進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動(dòng)，后考入云南省立第一示范學(xué)校，隨張萸候?qū)W習(xí)小提琴。他受進(jìn)步書(shū)刊和《國(guó)際歌》等革命歌曲的影響，1928年后積極參加各種公開(kāi)和秘密的革命活動(dòng)。1930年7月潛離昆明，經(jīng)越南轉(zhuǎn)赴上海。受革命的文藝?yán)碚搯l(fā)，他認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要任務(wù)是要大眾化。

聶耳的的極大成就不僅僅源于傲人的天賦，更是自身不斷的學(xué)習(xí)和努力的結(jié)果，也受到童年時(shí)期的音樂(lè)啟迪和地域特征的音樂(lè)影響，當(dāng)然“時(shí)代造英雄”也是聶耳創(chuàng)作出無(wú)數(shù)流傳至今的優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。

聶耳1933年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，隨后認(rèn)真探索怎樣做“革命產(chǎn)生的新時(shí)代音樂(lè)家”。之后他正式開(kāi)始了自己作為左翼電影和喜劇配樂(lè)、寫(xiě)插曲等音樂(lè)創(chuàng)作生活。聶耳別譽(yù)為“永生的海燕”，他運(yùn)用民間歌曲和勞動(dòng)號(hào)子的音調(diào)，塑造出了我國(guó)勤奮勇敢的勞動(dòng)人民，尤其是工人階級(jí)的鮮明形象，在中國(guó)歷史上有開(kāi)創(chuàng)性的意義。聶耳的一生共創(chuàng)作出了37部作品，這些都是他去世前不到兩年的時(shí)間里從事多方面活動(dòng)的同時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的，作品的絕大多數(shù)是反映工人階級(jí)生活和斗爭(zhēng)的。聶耳創(chuàng)作的歌曲音樂(lè)形態(tài)簡(jiǎn)單、樸實(shí)旋律單一、曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、是無(wú)變化音的五聲貨自然七聲，這正是聶耳的藝術(shù)歌曲的價(jià)值所在，沒(méi)有刻意的模仿和炫技。

聶耳是左翼的重要成員，他創(chuàng)作的《前進(jìn)歌》、《畢業(yè)歌》等著名的抗戰(zhàn)歌曲，以戰(zhàn)斗的風(fēng)格和大眾化的多種形式，從不同的角度唱出了人民群眾抗日救亡的新聲，引起了人們強(qiáng)烈的共鳴。影片《母性之光》插曲《開(kāi)礦歌》是聶耳1933年發(fā)表的第一首作品，“這首歌充分的體現(xiàn)了作為革命領(lǐng)導(dǎo)力量的中國(guó)工人階級(jí)的歷史使命感和自豪感，具有高度的典型性和代表性，具有強(qiáng)烈的感染力，至今仍未磨滅。”隨后又創(chuàng)作了《開(kāi)路先鋒》和《大陸歌》，同樣這兩首歌歌曲也是為電影《大路》創(chuàng)作的，揭示了勞動(dòng)者的內(nèi)心。此后又創(chuàng)作了《碼頭工人歌》、《新女性》、《打長(zhǎng)江》等優(yōu)秀的歌曲。聶耳是中國(guó)音樂(lè)史上第一個(gè)成功塑造出工人階級(jí)英雄形象的的作曲家，而且他的曲風(fēng)有著進(jìn)行曲風(fēng)格，歌唱掐里節(jié)奏感明確，朗朗上口，因此這也是他歌曲影響廣泛的一部分。影片《逃亡》主題曲《自衛(wèi)歌》以及影片《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢詞）等等一系列作品都具有鮮明時(shí)代特色的號(hào)召性音調(diào)，斬釘截鐵般果敢的節(jié)奏，勇往直前無(wú)所阻擋的氣勢(shì)，有力地表現(xiàn)了處在深重災(zāi)難中的中國(guó)人民不畏強(qiáng)暴、英勇戰(zhàn)斗的革命精神，從而在群眾中廣為流傳。聶耳還創(chuàng)作了一些豎琴歌曲，重要的有影片《飛花村》主題曲《飛花歌》、影片《逃亡》插曲《塞外村女》、話劇《回春之曲》插曲、《告別南洋》和《梅娘曲》等。此外聶耳還創(chuàng)作過(guò)一些反映兒童生活的歌曲，最著名的也有《賣(mài)報(bào)歌》。

聶耳是我國(guó)救亡時(shí)期重要的人物，他堅(jiān)定地站在工人的立場(chǎng)上，自覺(jué)地以文藝為革命斗爭(zhēng)的武器，為我國(guó)革命斗爭(zhēng)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量、乃至生命。聶耳開(kāi)辟了一條社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。他那進(jìn)步的創(chuàng)作思想，充沛的革命激情與杰出的創(chuàng)作才能，集中體現(xiàn)在他創(chuàng)作的30多首各種題材的歌曲中?？谷站韧龈柙佭\(yùn)動(dòng)是在他創(chuàng)作的歌曲問(wèn)世以后才勃然興起。

聶耳為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)開(kāi)辟了道路，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正是這些認(rèn)識(shí)使他認(rèn)清當(dāng)時(shí)擺在中國(guó)工人階級(jí)與一切被壓迫階級(jí)面前的主要威脅就是帝國(guó)主義的民族壓迫和以國(guó)民黨反動(dòng)派為代表的階級(jí)壓迫，這推動(dòng)他用新的音樂(lè)語(yǔ)言和形式來(lái)表達(dá)人民群眾抑制不住的革命熱情，堅(jiān)定不移的斗爭(zhēng)意志，以及無(wú)窮無(wú)盡的潛在力量。

作者簡(jiǎn)介：杜思勤，女，漢族，碩士在讀，單位：四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)專業(yè)，研究方向：聲樂(lè)演唱。