江蘇作家李琳小說(shuō)集《煙鎮(zhèn)匠人錄》的藝術(shù)評(píng)析

付增源

摘要：《煙鎮(zhèn)匠人錄》是江蘇省知名短篇作家李琳的短篇小說(shuō)集。里面集錄了上世紀(jì)三十年的17位匠人的傳奇故事。本文試探析小說(shuō)集的藝術(shù)特色與思想內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)評(píng)析；宏大抒寫；冰山理論；人物塑造

江蘇省知名短篇小說(shuō)作家李琳的短篇小說(shuō)集《煙鎮(zhèn)匠人錄》自出版后就受到頗多好評(píng)。李琳是江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，是一個(gè)寫短篇小說(shuō)的高手，小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)老道，人物形象塑造輕重拿捏恰到好處，他的《煙鎮(zhèn)匠人錄》一口氣塑造了17位各具特色的匠人形象，為我們構(gòu)建了一幅群星閃耀的匠人世界。

大——宏大抒寫

盡管《煙鎮(zhèn)匠人錄》是短篇小說(shuō)集，但并不妨礙短篇小說(shuō)的“宏大抒寫”。小說(shuō)集中所有匠人的故事都發(fā)生在煙鎮(zhèn)，煙鎮(zhèn)盡管是虛構(gòu)的，但又是實(shí)在的，其背景來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界里蘇魯交界的馬陵山腳下的一個(gè)小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了金礦，起初人們的生活是封閉而自足的，后來(lái)日本人強(qiáng)占了金礦，燒殺劫掠，欺壓百姓，匠人們或主動(dòng)或被動(dòng)地加入到反抗的隊(duì)伍中，他們利用自己獨(dú)特的技藝，與日本人所謂的護(hù)礦駐軍進(jìn)行了頑強(qiáng)的抗?fàn)帲谑且粋€(gè)個(gè)匠人抗日的故事產(chǎn)生了。其實(shí)放眼煙鎮(zhèn)，它就是宏大中國(guó)的一個(gè)縮影，匠人們的反抗斗爭(zhēng)也就是中國(guó)人民在廣闊的土地上與日本侵略者進(jìn)行的殊死搏斗，李琳說(shuō)他的“《煙鎮(zhèn)匠人錄》是獻(xiàn)給中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的禮物”，從中可見(jiàn)一斑。海明威的冰山理論中指出，冰山只有八分之一在水面上，另外的八分之七在水里。李琳想在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中展現(xiàn)的就是中國(guó)人民波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以及中華民族英勇不屈的民族品格。煙鎮(zhèn)17位匠人的斗爭(zhēng)，或正面交鋒，或側(cè)面潛伏，或視死如歸，或等待時(shí)機(jī)，他們的頑強(qiáng)抗?fàn)幤鋵?shí)正是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)露出水面的冰山一角，更廣闊壯觀的抗日斗爭(zhēng)，無(wú)論是東北平原14年的抗?fàn)帲€是整個(gè)中華民族同仇敵愾的8年抗戰(zhàn)，盡管李琳沒(méi)有寫出，但是通過(guò)煙鎮(zhèn)匠人的斗爭(zhēng)，我們可以清晰地感覺(jué)到這片幅員遼闊的土地上曾進(jìn)行的抗戰(zhàn)。如此，匠人抗?fàn)幍臒熸?zhèn)就成了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)橫截面，它仿佛一個(gè)社會(huì)切片，變成我們觀察、體驗(yàn)、回往那個(gè)烽火連天的年代樣本。

道——張弛有道

在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中他一口氣塑造了17位各有特色的匠人，共涉及到剪紙匠、剃頭匠、殺豬匠、修腳匠、鐵匠、金匠、裁縫匠、鋦鍋匠、劁豬匠、窯匠、磨刀匠、接骨匠、花匠、篾匠、皮匠、牙匠、泥水匠等17種手藝人。能寫有關(guān)匠人的短篇作家肯定大有人在，可寫“匠人系列”并且有始有終的作家絕對(duì)不多，再算上寫的出色出彩，更是鳳毛麟角，李琳就是一個(gè)。因?yàn)樵谕恢黝}下的統(tǒng)一講述，一者極其困難的，二者想要出新出奇更是不易，不是藝高人膽大的人不能為之，就憑這一點(diǎn)我們不能不佩服李琳的膽量和創(chuàng)意。李琳的強(qiáng)項(xiàng)是講故事，冗長(zhǎng)是故事的天敵，所以對(duì)于李琳來(lái)講，短篇是李琳的優(yōu)勢(shì)，他也知道自己的長(zhǎng)處所在，同時(shí)他更進(jìn)一步。他擺脫了普通短篇小說(shuō)作家“亂打一槍”的游擊特點(diǎn)，因?yàn)槎唐≌f(shuō)篇幅短小，作家在進(jìn)行主題轉(zhuǎn)換時(shí)更加容易、更加快捷，可李琳嘗試著把“匠人”系列進(jìn)行到底，并且他做到了。17篇短篇小說(shuō)不僅是17個(gè)可以單讀的故事，同時(shí)這些故事之間彼此關(guān)聯(lián)又可以串連起來(lái)，形成一個(gè)“圓形結(jié)構(gòu)”，這個(gè)圓形結(jié)構(gòu)的中心就是李琳為這些傳統(tǒng)匠人搭建的一個(gè)亮相與表演的舞臺(tái)——煙鎮(zhèn)，在這個(gè)小鎮(zhèn)上大家街坊鄰里，不是遠(yuǎn)親就是近鄰，匠人之間有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，這樣17位匠人，17個(gè)故事，因?yàn)檫@個(gè)中心又組成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，極具新意又凸顯了作者的創(chuàng)造性。

文武之道，一張一弛。李琳在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中發(fā)揮了自己擅長(zhǎng)講故事的特點(diǎn)，起承轉(zhuǎn)合，首尾相接，中有伏筆，環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)跌宕起伏，人物個(gè)性突出，精妙細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)。但當(dāng)我們一篇一篇往下翻的時(shí)候，因?yàn)檫@個(gè)圓形結(jié)構(gòu)，我們會(huì)突然醒悟，這哪里是短篇小說(shuō)，這分明是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一個(gè)煙鎮(zhèn)匠人們反抗壓迫、反抗侵略、英勇自衛(wèi)的傳奇故事。這也正是李琳苦心孤詣、匠心獨(dú)運(yùn)的地方。

至——物有極致

萬(wàn)事萬(wàn)物都有其極致，即一種競(jìng)相“自由”的狀態(tài)，這種狀態(tài)下，魚翔淺底，鷹擊長(zhǎng)空，虎嘯深山，駝走大漠……那么作為人，作為匠人，在這種狀態(tài)下，又會(huì)怎么樣呢？煙鎮(zhèn)中，17位匠人雖然都是再普通不過(guò)的普通百姓，但他們各有各的特點(diǎn)，各有各的絕活，每個(gè)匠人都有自己的手藝傳承，每種手藝在匠人手中都被發(fā)揮的淋漓盡致，匠人似乎天生就是干這個(gè)行當(dāng)?shù)牧希麄兊氖炙噦€(gè)個(gè)出神入化，這也是他們頂天立地的資本，以這種水平，別說(shuō)煙鎮(zhèn)，就是放眼中國(guó)，17位匠人也都是數(shù)一數(shù)二的行業(yè)領(lǐng)軍人物。這也正是作者想要極力表現(xiàn)的——在煙鎮(zhèn)，每個(gè)匠人都是有一手的，都是無(wú)與倫比的，為達(dá)到此目的，李琳可謂用盡千方百計(jì)，不達(dá)目的不罷休。剪紙匠呂三娘剪的人物栩栩如生，紙人一夜之間變成了真人；剃頭匠羅瘸子矢志復(fù)仇，最后愣是用語(yǔ)言嚇?biāo)懒顺鹑撕坏叮粴⒇i匠吳二嫂殺豬屠狗剝?nèi)猓瑤捉飵變梢谎郾阒詈缶箘兞巳毡救耍唤鸾城乩习檀虻墓奉^金盒子裝了馮森的人頭，還送給馮森他爸……可以說(shuō)，匠人們?cè)诶盍展P下被寫絕了。以吳二嫂剝山田（日本護(hù)礦隊(duì)長(zhǎng)）那個(gè)環(huán)節(jié)為例，為了突出吳二嫂的高超技藝，李琳使用的最多手法一個(gè)是細(xì)節(jié)描寫，一個(gè)是夸張。細(xì)節(jié)描寫在于吳二嫂動(dòng)手之前的兩個(gè)動(dòng)作，“抄”和“蹭”，“抄”顯示出吳二嫂做出決斷的堅(jiān)決和自信，“蹭”是吳二嫂殺豬屠狗身經(jīng)百戰(zhàn)的習(xí)慣使然，一個(gè)小動(dòng)作從側(cè)面烘托出她的技藝純熟。一般屠夫都只剝豬剝狗剝牛，可吳二嫂卻偏偏剝了小日本山田，前所未聞離奇夸張；剝好肉后，上秤一稱“果然是四十五斤六兩”，與她之前估的數(shù)字一點(diǎn)不差，夸張至極。這里一個(gè)細(xì)節(jié)、兩次夸張將一個(gè)膽氣十足、技藝高超的女殺豬匠完全的凸顯出來(lái)，這哪里是吳二嫂，分明是庖丁再世，令人拍案稱絕。