工藝美術的鑒賞與審美要點分析

張東

摘要：“時代是發展的時代”，作為造型藝術之一的工藝美術，在工業文明和信息時代的沖擊下，工藝美術不再局限于傳統手工藝，而是與機械化流程的工業品相結合，更多的讓工藝品兼具實用價值與藝術價值。因此，傳統工藝美術的藝術審美也發生著與時俱進的變化。本文將立足于時代，從工藝美術發展變遷的特點、工藝美術審美特征兩個方面展開分析，還望對相關工作者有參考借鑒意義。

關鍵詞：工藝美術；鑒賞與審美；要點分析

中國工藝美術從遠古洪荒走來，經歷了數十代人的發展變遷，每一件勞動工具的創造都浸潤在中華民族歷史的長河里，石器時代的玉石、牙骨，青銅時代的陶俑、漆器，近現代的燈飾、儲物柜等工藝品種類豐富，皆是勞動人民智慧的結晶。中國工藝美術牢牢將工藝品的適用性與審美性結合統一、相輔相成，體現著一種實用之于美學，而美術融入工藝，為工藝品不斷發現美、創造美、運用美的“工匠精神”。

一、工藝美術的審美發展的特點

藝術的發展與人類的審美是一個相互調適的過程，工藝美術更是在滿足人們實際需求的基礎上，表現審美追求。中國工藝美術主要以兩條清晰的發展脈絡為體系：一是強調實用價值與審美價值兼具的工藝美術作品，二是無法使用時代發展，卻具有歷史收藏與研究價值的傳統工藝品；美術工藝品是基于不同時代背景和社會生產力等條件發展而來，不同階段的工藝品往往代表著不同的文化背景、功能目的、審美情趣。工藝美術的發展大致可分為以下兩個階段，從中探討人們對工藝品的審美與鑒賞的縱向變化。

第一階段：工業革命前，封建社會生產力與意識形態的發展，進一步影響著美術工藝品的生產規模與價值理念的變更，一方面體現在產業中心的轉移從北往南，產業規模由聚集到分散，制造方式從門類單一到種類繁多；另一方面，人們對于工藝品“美”的追求與時俱進：瓷器、棉織、木工等工藝品的藝術造型，表達著人們向往大氣平和的內心訴求與崇尚寧靜致遠的審美風格，唐朝時期工藝美術表現出輝煌明亮、富麗精巧的外形特征，宋朝之后追求簡約端莊、寄情于物的文化精神，元明清時期的工藝美術不斷系統化、完善化[1]，強調技藝的造物觀念讓人們對工藝品的審美愈發向著精雕細琢的方向變化。

第二階段：工業革命后，中國工藝美術的生產方式、藝術形態、造物理念發生著翻天覆地的變化，從“涅槃重生”到“西為中用”，一面是中華民族傳統技藝的推陳出新，一面接納工業文明的革故鼎新，二者之間的傳承與發展、恪守與分歧、矛盾與統一，中國工藝美術的變更就是近現代發展的一面鏡子，科學技術就是鏡架，昭示著人們的審美內涵從繁瑣到簡約、從厚重到明快的變化，標志著現代美術工藝品嶄新的工藝思想和審美情趣。

二、工藝美術審美特征分析——“橫看成林豎成峰”

中國的工藝美術在長此以往的發展中，往往與人們的衣食住行密切相關，一則受制于制作條件，二則取決于工匠人的藝術理念，“制作條件”是具象的，而“藝術理念”是抽象的，這種“具象”和“抽象”的對立與統一，讓美術工藝品的審美訴求不拘泥于某一種形態，趨向于多元化，以下從兩個方面具體分析工藝美術的審美體征：

（一）色彩意象

人們對于色彩總有著較為敏銳的感知，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，《憶江南》中“紅”、“綠”、“藍”三種色彩的對比，一方面描繪出鮮明的視覺情景，另一方面以此為畫面制作出的陶瓷、紫砂壺往往帶給人春日漸暖朝氣蓬勃的情感體驗，既適合宴請禮贈，又足以表達情感。可見，色彩意象對于工藝美術的渲染是美學的巧妙運用，也是精神風貌的展現。譬如，青花瓷作為明清時期具有代表性的工藝品，它是中華民族特有的形象符號，以獨特的墨藍、普藍這一“藍系”著色，以溫潤的“魚肚白”為胚體[2]，在胚體上運用相近色系的轉換，創造出無數變化的可能：綠藍、藍青、藍灰、墨藍等色彩意象，讓色白花青的紋樣躍然于瓷器。現代工藝卻將這樣的色彩構圖融會貫通，我們生活中“青花瓷”圖案的屏風、燈飾、器皿舉不勝舉，它之所以得到廣大人民群眾的喜愛，源于“青花瓷”的色彩選擇簡單大方，藍與白的統一，給人以端莊沉靜、宜家宜室之感。

（二）造型設計

經濟全球化的進程不斷加快，人們對工藝產品的審美方向、思考內容都在與時俱進，傳統工藝美術作品的造型設計通常具備大氣、嚴謹、韻而有度的美學特征，而現代工藝品若想得到人們的賞識，在此基礎上要具備兩個特點：一是設計巧妙、方便使用，二是充分體現創作精神。再次以青花瓷舉例，它的圖案造型設計可以是人物故事、花鳥魚樹、田園山水等既可以具象，又可以抽象的符號表達，放在當前語境下，“青花瓷”櫥柜、屏風等工藝品，突破傳統青花瓷單一的特點，與現代審美情趣和藝術選擇相結合，遵循美學的原理：變化與同一、實用與藝術、時尚與創意，給我們的生活帶來多姿多彩的審美體驗，傳達出了一種繼承與發展的精神內核。

三、結束語

一言以蔽之：工藝美術的發展與創新要以人為本，當代社會愈發激烈市場環境給現代產品提出更高要求，優質工藝品既要服務于日益劇增的物質文化要求，也要不斷更新審美內涵，讓人們在工藝品中感受到詩和遠方。

參考文獻：

[1]魏鄭清.當代工藝美術審美特點研究[J].內蒙古教育：C，2016（5）：80-80.

[2]黃清毅.工藝美術的鑒賞與審美要點分析[J].河南建材，2017（4）：283-284.