回播劇與懷舊

這些天連續(xù)看回播劇的時(shí)間比以往多了起來(lái)。

電視頻道也不完全是個(gè)喜新厭舊的播放平臺(tái)。在某些時(shí)段，當(dāng)新劇普遍疲軟，競(jìng)爭(zhēng)力都不夠強(qiáng)時(shí)，回播劇和選秀綜藝的統(tǒng)治力便顯示出來(lái)了，尤其是在周末和雙休日。

對(duì)，說(shuō)的是“回播劇”，不是“重播劇”。

“重播劇”的概念有廣義和狹義之分。我們這里用的是它狹義的界定部分。狹義的“重播劇”是指已經(jīng)播出過(guò)，現(xiàn)在進(jìn)行第二三輪播放的劇目，如目前在播的《破冰者》《大清鹽商》和遼寧臺(tái)的臺(tái)制情景喜劇《歡樂(lè)飯米粒》等。

“回播劇”則是之前被播放了無(wú)數(shù)輪、依然在播著的那些劇。像最近這些天活躍在各上星頻道的下列劇集：《五號(hào)特工組》系列、《插翅難逃》《父母愛(ài)情》《連環(huán)套》《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《偽裝者》《金婚》《甄嬛傳》……

不是所有的“重播劇”都能成為“回播劇”。但所有的“回播劇”一定都經(jīng)過(guò)了被反復(fù)重播的階段。不但一而再地被回播，而且讓人回看時(shí)絲毫不覺(jué)得厭倦，反而隔著歲月，越發(fā)覺(jué)得其當(dāng)初的成功大有道理。

回播劇“耐看”，“懷舊”是關(guān)鍵的一點(diǎn)，落實(shí)到每個(gè)觀眾，懷舊原因也比較復(fù)雜。即使是同一部回播劇，在同一個(gè)家庭里，認(rèn)可它的原因也是不同向度的。比如《五號(hào)特工組》系列，雖然可以說(shuō)該劇是開(kāi)了內(nèi)地抗日劇集時(shí)尚拍攝的先河（也可以說(shuō)是前些年抗日神劇里具有正面影響的代表），可在回看中，該劇制作時(shí)的用心（尤其是前兩季），還是令我感慨再三。而這部戲放到一向不大愛(ài)看抗日劇的我老媽那里，好感更側(cè)重于劇情，評(píng)價(jià)也更直接：“比現(xiàn)在那些抗日戲拍得有意思。”在這里，好看、用心成了兩代人達(dá)成共識(shí)的一個(gè)匯合點(diǎn)。

看《父母愛(ài)情》，從整體來(lái)品評(píng)，該劇對(duì)時(shí)代背景的勾勒比較聰明，老觀眾則可能更喜歡它的情節(jié)熱鬧、好看；還有郭濤、任帥對(duì)軍人氣質(zhì)的演繹；郭廣平、劉奕君對(duì)人物身份和年代感的處理；劉琳在《五號(hào)特工組》成功演繹完紅色特工首領(lǐng)，又在《父母愛(ài)情》中成功扮演了農(nóng)婦江德華，堪稱華彩。

同樣以表演和氛圍給人留下深刻印象的回播劇，還有《插翅難逃》，趙燕國(guó)彰對(duì)反派人物的表演超過(guò)了當(dāng)年的港星溫兆倫和張家輝。即便今天隔了歲月和影像技術(shù)的差異感，仍能喚起人的興趣。

許多時(shí)候，回播劇要的已不僅僅是故事和表演，而是藏在它們后面，支撐起大家留戀的滋味。《插翅難逃》的難得，除了演員班底，除了它講述了一個(gè)綁匪的人生軌跡，還在于拍出了老港劇的味道。而且是由一批內(nèi)地演員和一位臺(tái)灣導(dǎo)演傳神再現(xiàn)的，除了精彩的演技和劇情，隱約還有了某種“華語(yǔ)”圈藝人向老港劇致敬的意味。

與《偽裝者》不同，《連環(huán)套》拍完后先在地面頻道播出，上星的時(shí)間推遲了五年左右。可即便如此，在進(jìn)入到回播序列之后，因其正反三位男主人公的演技、燒腦般的劇情反轉(zhuǎn)，顯示出了充足的后勁兒。不過(guò)無(wú)論是《連環(huán)套》還是《偽裝者》，其劇情背后，鏡頭所及向觀眾揭示的那個(gè)不同于以往電視劇里的民國(guó)時(shí)代，劇中人的精神面貌、人際做派，才是支撐人屢看不厭、一再“懷舊”的核心。

滋味最重要。電視劇也是要講內(nèi)涵的。什么是電視劇的內(nèi)涵？大到家國(guó)情懷，小到鏡頭所及……一件服裝、一個(gè)道具，折射出來(lái)的，都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心程度。