音樂作品中的畫面感

賴正武

摘要：藝術高高在上不是一般人能讀懂，在生活中經常能聽到這樣的觀點，其實不然，藝術并沒有想象的那么難理解，從藝術的根源而言藝術來源生活，同時又高于生活，是生活的升華與凝練。作為上層建筑的它確實會讓人有高不可攀的錯覺。最為簡單的藝術感知，如人們聽到一首歌曲突然會覺得特別喜歡，有情緒上的觸動，看一部電影、電視劇會隨著劇中情節的變化而緊張激動，這都是一種感知藝術、體會藝術的表現，只是在意識中并未能把它確定為一種讀懂藝術的感知。音樂作品應該是人們認為較難理解的藝術形式，因為它比較抽象，不像畫作、雕塑、工藝品等有一個具體的形體呈現在人們面前，讓欣賞者在外觀形態上有一定的導向作用，而音樂作品卻只能通過欣賞者的聯想與想象在意識中勾畫出朦朧的畫面從而感受音樂的美。探索音樂的畫面感，讓人們找到欣賞音樂的突破口，讓更多的人感受音樂欣賞音樂提升自我的審美情趣。本文以歌曲《離別草原》為例尋找音樂作品中的畫面感，幫助人們更好地理解藝術擁抱音樂。

關鍵詞：畫面感 音樂 形象

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）09-0018-02

一、音樂概述

隨著網絡的發達共享及多媒體工具的運用，音樂與人們的生活聯系越來越緊密，成為了生活中不可或缺的重要組成部分，是人們的精神食糧。在欣賞音樂和獲取藝術美的過程中也衍生出很多問題需要我們不斷地去解答，什么是音樂，如何去欣賞音樂等。音樂藝術一直被人誤解為居廟堂之高不接地氣的一種形式，其實不然，音樂藝術并不是高高在上、不可觸及的藝術形式。從創作藝術的過程而言，在我國古代最早的一部音樂理論著作《樂記》中有言“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲”。音樂生于人心，人心之動，感于外物。很好地闡述了音樂的源頭應該是物，可以將其理解為客觀存在的自然之物，也可引申到人們生活中各種行為與活動。這說明音樂并不是高高在上不可觸及，它也是來源于生活中最真摯最淳樸的感情的升華，作曲家用音樂的創作手法將其表現出來。從本質上而言，音樂作品的創作與作家通過寫作來塑造文學人物形象、詩人的借詩抒懷為同理，因此我們常會聽到這樣一種說法，藝術是來源于生活并高于生活。藝術家在創作時加入了藝術創作手法使其藝術價值得到了很大的提升，最終形成一個藝術作品面向世人進行傳唱。

音樂作品來源生活，高于生活，同樣它也應該是服務生活的。音樂藝術具體到實際的生活中存在哪些價值？狹義的可理解為豐富人們的精神世界，是情感的宣泄，是精神之間的一種溝通撫慰，對人的精神世界具有很大影響和作用。從音樂的創作角度而言可以看出音樂并不遙遠，很多音樂藝術作品都能在生活中找到它的本體，從而更好地去把握和理解音樂作品的內涵和意義。生活中的本體既為本體又區別于音樂中的形象。現實生活中的本體能讓我們對音樂形象進行具化，伴隨著音樂的流轉從而產生畫面感，相互作用相互促進發展。現實生活中的畫面與音樂作品中的形象相結合使其變得更加生動，更容易讓人有所感觸產生共鳴，體會到音樂藝術中的美。本文即通過分析《離別草原》這首作品來感受該作品給我們帶來的畫面感，更好地學習音樂，把握音樂，讀懂音樂，開啟音樂之旅的大門。

二、《離別草原》作品分析

歌曲是音樂藝術中很大的組成部分，也是最能直接反應人內心情感的藝術，無論何時何地哼唱起的曲調都可以抒發人們內心的情感或是形成一首作品。《離別草原》是一首來自草原的歌曲，主題為離別，由張鋒作詞，云飛演唱，歌曲旋律悠長第一句在調式Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級上分解構成樂曲，旋律下行給人一種似在述說和回憶的感覺，第二句與前一句起于同一音但旋律上揚，與第一句形成呼應。兩句落音都在3上，兩音之間形成八度關系。

“難忘你的回首，難忘你那一眸 ，難忘草原的笑容，難忘花落隨風走”歌詞中連用四個“難忘”將一種不忍離去的心情描寫的十分真實和貼切。回首、一眸、笑容、花落隨風飄舞四個意向的運用，選擇在離別時的轉身回望，目光注視，離別傷感時強顏的歡笑，落花隨風飄零的爛漫蕭瑟，將草原比擬成人一樣送別我的離去，是那么的讓人難以忘卻。意向的選擇以小見大的描寫，讓欣賞者仿若駐足于草原，看到作者離別時那回首相忘，凝視不舍眼眸中飽含的熱淚，花瓣凋零飄落滿地，隨風帶起飄舞充斥在天與地的所有空間，營造一種美輪美奐的離別傷情的美景。通過音樂和歌詞作者為我們呈現這樣一幅凄美的畫面，連續成一個動態的整體，讓我們更好地體會到當時的離別之情。

樂曲的第三、四句運用相同的結構更改歌詞構成歌曲的第一部分，不同的則是第三句為旋律上揚，第四句為抑，與前兩句的先抑后揚形成句式上的交替和對比，加強了旋律的歌唱性。

“今宵酒醒何處，已是華燈高樓，不見天邊的彎月，只聽那喧囂如流”離別讓我只能用酒把自己灌醉，今夜醉酒醒來昏昏沉沉中不知自己身處何地，只看見眼前繁華高樓和人來人往喧囂異地的情景，醉時回到家鄉回到草原的寧靜已經不復存在，天邊那彎明月已隱去了他那柔和能撫慰人心的光芒。用酒醉與酒醒來描述不同的場景，述說作者內心的逃避離別的苦痛與現實的冰冷殘酷形成對比。酒醒后似乎將我們帶到了那喧囂繁華的都市一人睡倒在酒桌前，由于酒精散去緩緩的抬起沉重的頭的畫面，酒后迷迷糊糊也將人帶到了現實中來，也預示著美麗的夢境即將醒來的瞬間撕碎，是那么殘忍和苦痛。

作品的第五句 開始形成作品的小高潮，旋律上行，音符出現跳進，出現六度和七度的進行，旋律相比于前兩句出現較大的起伏，在酒醒后繼續想起保存在自己腦海里無法抹去的畫面，心中泛起思念的漣漪，相比于很多音樂作品的高潮的爆發式的宣泄，《離別草原》顯得更加的含蓄和內斂式的爆發。“想起草原的清秀，走過那小河溪流，記得你深情的挽留，不忘流淚的祝福”清秀的草原，清澈的小溪印在心里，只能滿含熱淚的祝福，祝福故鄉草原的安康，仿佛作者記憶中的畫面就呈現在我們的大腦之中。小字1組的6與小字組的6旋律在同一小節內出現的8度起伏，樂曲進入高潮情感也隨之跌宕起伏，含蓄、壓抑著對故鄉、對草原的各種情愫宣泄出來。歌詞一改前文中的含蓄，直接將想在草原停留留與內心的無奈書寫出來，形成整個樂曲的高潮。

“多想在草原久留，可擋不住這紅塵飛土，盼望還有相見的時候，讓我們緊緊相守。”多么想在這草原多些停留，一個“可”字將句意無奈的扭轉，把作者的心愿打斷，無論內心有多么向往停留可是都奈何紅塵事事不能讓我停留，只能盼望還有再相見的時候，到那時我將緊緊擁抱在一起相互廝守，再也不分開，運用擬人的手法讓音樂形象更生動形象。這是一種熱切的希望和心靈歸宿的向往，離別、思念、無奈本是一種讓人覺得無比憂傷的思緒，作品在最后加上盼望再相見時的緊緊相擁為作品畫上圓滿的句號，給人們心中種下一顆希望種子，留下再次相見的信念，無形中將這種離愁的思緒沖淡，極大的想象的空間讓人們還來不及停留在離別愁緒的場景中，卻又開始構建起再次相見的美好畫面。兩幅畫面的切換與交替自然與唯美，感受到音樂的美，沉浸于畫面之中難以自拔。

三、結語

音樂藝術源于生活，高于生活，服務于生活，這是藝術作用的一種體現。每一個藝術作品的誕生都是生活的積淀與藝術創作手法的碰撞與結合，生活的積淀也就是藝術的源泉，藝術的發展也是生活的升華與提升，在欣賞和感知藝術作品的同時不忘生活與內心的提升。每個音樂藝術作品中都包含著各種各樣的音樂形象，每個人都有感知音樂藝術的能力，尋找音樂中的畫面感也并非不是欣賞和感知音樂的突破口與起點。音樂畫面感的尋找是音樂本體的一種“還原”，同時也是音樂形象內化和升華的一個過程，在此過程中會融入欣賞者本身的生活體會與人生閱歷，使其變得更加飽滿，更貼近我們的精神世界。把握音樂中的畫面感是我們讀懂音樂、了解音樂的一個有效途徑，讓音樂藝術離我們更近，使音樂更好地服務生活，給人們帶來美的享受。

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