開創(chuàng)硬漢派偵探小說先河

唐凌琳

摘要：《假冒的波頓·科姆斯》是美國著名犯罪小說作家卡羅爾·約翰·戴利的短篇小說之一。他在這部作品中塑造了一種硬漢偵探的形象，開創(chuàng)先河地創(chuàng)造除了有別于傳統(tǒng)偵探小說的硬漢偵探小說。雖然此類小說的代表作家并不是他，而是后來者居上將硬漢偵探小說上升到藝術(shù)水準(zhǔn)的哈梅特和雷蒙德·錢德勒，但卡羅爾·約翰·戴利在該部小說中塑造的首個(gè)硬漢偵探形象依舊是鮮明并具有代表性的。筆者將在本文中將其形象做具體解讀。

關(guān)鍵詞：硬漢;偵探;形象

出生于1889年的卡羅爾·約翰·戴利是一名美國犯罪小說作家，他被視為犯罪小說自然主義學(xué)派的領(lǐng)軍人物，同時(shí)他還是硬漢偵探小說的開創(chuàng)者。戴利曾是上世紀(jì)兩大主流偵探小說雜志：二十年代的《黑面具》和三十年代的《代姆偵探》的定期撰稿人。讀者們都很喜歡讀他的小說，因?yàn)樗诠适轮畜w現(xiàn)出的急智和幽默也因?yàn)樵谒男≌f中充滿了令人激動(dòng)的情節(jié)。1922年12月，他在雜志《黑面具》中發(fā)表了小說《假冒的波頓·科姆斯》，之后緊跟著在1923年4月和5月發(fā)表了另外兩部小說：《一切盡在詭計(jì)中》和《三槍特里》。戴利在《假冒的波頓·科姆斯》中塑造了一個(gè)硬漢偵探形象，同時(shí)也是第一個(gè)硬漢偵探形象。硬漢這種形象題材來源于第一次世界大戰(zhàn)后。一戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)大蕭條對社會(huì)造成了不小的影響：社會(huì)風(fēng)氣敗壞、黑暗勢力猖獗、罪案頻發(fā)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)次序都受到了嚴(yán)重的威脅。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些反映社會(huì)現(xiàn)象的廉價(jià)雜志，這些雜志主要是以主角粗暴風(fēng)格為基礎(chǔ)。小說中的人物形象通常都體現(xiàn)出了幻滅和憤世嫉俗的對事態(tài)度，以此產(chǎn)生了“硬漢派”這個(gè)名詞。硬漢派偵探小說與傳統(tǒng)偵探小說的不同之處基本可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：首先，在硬漢派偵探小說中，作者往往都是將第一人稱作為主角的稱呼，基本不會(huì)直接出現(xiàn)偵探的名字。作者將主要精力都放在描寫硬漢偵探行動(dòng)的細(xì)節(jié)而不是心理變化的細(xì)節(jié);其次，此類小說中的敘事手法較固定，都是隨著偵探的行動(dòng)而推動(dòng)故事的發(fā)展。除此以外的敘事手法基本不用，如：倒敘等;再有，硬漢派偵探小說中的主人公的社會(huì)成長背景確定了這些硬漢偵探都是看似冷酷的憤世嫉俗者，，作者們通常還會(huì)在小說中體現(xiàn)出對社會(huì)或多或少的批評(píng)的觀點(diǎn)。在此類小說中的硬漢們，雖然從表面上看來像是卑鄙的人，愛說風(fēng)涼話，愛諷刺人。但其實(shí)他們是將人性隱藏在他們刻意表現(xiàn)出的憤世嫉俗的面具后面的、善良的、富有同情心的人;還有，作者在此類小說中描述的客戶往往是不誠實(shí)的人，他們需要硬漢的幫助但卻不肯將故事的全部告知對方。因此小說中的硬漢偵探們經(jīng)常因?yàn)榭蛻粽f謊而身處險(xiǎn)境。這些善于謊言的客戶，尤其是在早期的硬漢派偵探小說中，往往都是以女性的形象出現(xiàn)，是一些看似單純?nèi)崛鯇?shí)則虛偽致命的女性。

在卡羅爾·約翰·戴利的很多小說中，他都將描述重點(diǎn)放在了主人公如何身處險(xiǎn)境，面臨殺身之禍卻能機(jī)智逃脫，甚至不乏激烈動(dòng)作場景的情節(jié)。正如在小說《假冒的波頓·科姆斯》中描述的一樣。硬漢偵探往往膽識(shí)過人且嫉惡如仇，故事中的情節(jié)節(jié)奏明快，動(dòng)作場面火爆。這使得讀慣了傳統(tǒng)偵探小說那種節(jié)奏較慢的、文縐縐的推理情節(jié)的讀者感受到了不一樣的風(fēng)格。筆者將通過小說中的此類情節(jié)的分析來解讀戴利在本部小說中塑造出的硬漢偵探形象—一個(gè)亦正亦邪的、具有樂觀的精神、堅(jiān)定的信心、寬厚的愛心以及頑強(qiáng)意志的硬漢偵探。

小說開篇并沒有介紹主人公的背景或是主要故事發(fā)生的背景，戴利從故事的一開始就制造了一個(gè)讓讀者十分緊張而又好奇的閱讀氛圍。小說的第一個(gè)場景出現(xiàn)在了一艘船上。并未做過多的鋪墊和場景描述，小說的主人公就發(fā)現(xiàn)自己被人盯上了，身經(jīng)百戰(zhàn)的他并未表現(xiàn)出任何的慌張和害怕，而是相當(dāng)冷靜的分析了跟蹤者身份的可能性。由此，主人公的機(jī)智和冷靜可見一斑。文章至此，主人公以自述的方式簡單的介紹了自己的“從業(yè)履歷”。他稱自己不是罪犯，而是一個(gè)為了掙錢可游離于黑白兩道之間的冒險(xiǎn)者，他以對抗那些犯法的人而謀生。他曾處理過多起敲詐勒索案，他是個(gè)有勇有謀的人，每一次他都能在警察到來之前幫這些受害者解決掉麻煩。當(dāng)然，他也能從他幫助的這些受害者手中得到應(yīng)有的報(bào)酬。

游戲似的跟盯梢者兜了幾圈，男主角很快就憑借多年的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)心的觀察判斷出這位盯梢者不僅不是一個(gè)偵探，甚至似乎是第一次跟蹤別人。這個(gè)“新手”好像還很有錢，點(diǎn)菜的時(shí)候連菜單都不看一眼，看著他的眼神卻又是悲傷的。男主角到這里差點(diǎn)懷疑自己之前的判斷是錯(cuò)的。可稍后兩人溝通后他才得知，那位“新手”其實(shí)并不是在跟蹤他想害他，而是想要尋求他的幫助。原來這位“新手”名叫波頓·科姆斯，他是一個(gè)有錢的富二代，因?yàn)榫砣肓艘豁?xiàng)罪案而受牽連引來了殺身之禍，現(xiàn)在有人想要?dú)⑺麥缈凇Ｒ虼怂教幎悴兀呀?jīng)有兩天兩夜沒有合眼。現(xiàn)在的科姆斯只想躲過壞人們的追蹤，向男主角支付高額費(fèi)用并在主人公的房間里面踏踏實(shí)實(shí)睡一覺。得知對方是為了錢可以做任何事的人，睡醒后的科姆斯提出一項(xiàng)計(jì)劃：因?yàn)樗椭魅斯哪挲g和身材相仿，他愿意向男主角支付一大筆費(fèi)用，希望男主角能作為他的替身出現(xiàn)在公眾場合，到他父親名下的“海風(fēng)酒店”視察工作.一來科姆斯不用讓自己暴露在危險(xiǎn)當(dāng)中，二來還能讓這位經(jīng)驗(yàn)老道的偵探替他解決掉這次麻煩。嫉惡如仇且又需要這筆酬金的硬漢偵探欣然同意。決定代替真正的科姆斯，做一段時(shí)間的假冒的波頓·科姆斯。

在故事中，硬漢偵探對女性角色的判斷往往因?yàn)樾詣e的差異而有偏差。在這位假冒的科姆斯先生到達(dá)酒店后認(rèn)識(shí)的第一群人里，有兩位女性引起了他的注意。一位是年輕、熱情、對任何事都有激情的小女孩—瑪麗恩小姐。另一位是對他同樣熱情的、美貌的年輕寡婦。主人公起初判斷美貌寡婦對他的熱情是源于他這個(gè)富二代身份，想要攀龍附鳳。可是在硬漢派偵探小說中，讓主人公身陷險(xiǎn)境的往往不是故事中那些男性角色，而是看似柔弱卻心如蛇蝎的女性角色。這本小說中的年輕寡婦就是這樣一個(gè)角色，主人公對她的錯(cuò)誤判斷就使得自己在稍后的故事中差點(diǎn)送掉性命。而主人公也低估了小女孩的勇氣和智慧，因?yàn)楹髞碚沁@位他看來幼稚的、玩世不恭的小女孩在關(guān)鍵的時(shí)候救了他一命。

假科姆斯先生—主人公到達(dá)酒店的起初幾天的日子是安寧且輕松愉快的，每天都在瑪麗恩小姐的陪伴下四處游玩。然后后來出現(xiàn)的三個(gè)男人開啟了小說最緊張最刺激的篇章。從這三個(gè)男人走進(jìn)酒店大門的一瞬間，經(jīng)驗(yàn)豐富的主人公一眼就看出了他們是什么樣人。三人雖然衣著打扮與常人無異，可主人公還是很容易的辨別出幾人并不屬于這里，他們骨子里透出的都是極壞的氣息。他們其中一個(gè)看起來是一個(gè)瘦高個(gè)的普通游客，可他與同行人講話是從嘴角發(fā)音，這是顯而易見的黑社會(huì)的談話方式;第二個(gè)人是個(gè)胖子，看起來像是搞酒吧的;而第三個(gè)人一看就是一個(gè)有前科的殺人不眨眼的壞蛋。不難看出那個(gè)瘦高個(gè)兒是他們的頭兒，從他酒店登記的信息得知，瘦高個(gè)兒的名字叫做詹姆斯·法羅，根據(jù)主人公觀察得知，這個(gè)叫法羅的家伙絕對是個(gè)麻煩家伙，是個(gè)狠角色。但是這位假冒的科姆斯先生并不緊張或有壓力，因?yàn)闆]人知道他這個(gè)假冒的富二代的真實(shí)身份，沒人知道他早已洞悉這三個(gè)壞家伙的真實(shí)意圖，也沒人知道他的本事，更沒人知道他的槍法是有多好。

事實(shí)證明這三個(gè)人并不是莽撞行事的亡命之徒，他們甚至用了十天的時(shí)間來觀察，直到第十天才嘗試性地給了主人公一個(gè)警告。就在主人公與瑪麗恩小姐如往常一樣在島上駕車游玩時(shí)，一顆不明來歷的消音子彈射進(jìn)了他們的車子，瑪麗恩小姐被子彈擦傷，除此之外沒有任何別的動(dòng)靜。只有回到酒店，在酒店門口與那三人擦肩而過時(shí)才確定是這三人是那顆子彈的始作俑者。為了避免瑪麗恩小姐產(chǎn)生懷疑，假冒的科姆斯先生只能騙她說那顆子彈是島上捕獵者誤傷他們的流彈。但其實(shí)他相當(dāng)?shù)凸懒爽旣惗餍〗愕挠職夂椭腔邸榱吮Ｗo(hù)瑪麗恩小姐，也為了和平解決三人與真正科姆斯之間的紛爭。主人公夜闖法羅的房間，向法羅展示了自己的能力并提出了不愿傷害對方，只希望法羅帶著他的手下和平低調(diào)離開酒店的要求。法羅無奈只有應(yīng)允。可故事的發(fā)展怎會(huì)如此平淡簡單就結(jié)束。對女性角色的低估差點(diǎn)斷送主人公的性命。就在當(dāng)晚凌晨兩點(diǎn)，年輕寡婦慌亂來訪，說瑪麗恩小姐情況很不好，現(xiàn)就在她的房間，讓主人公一定要馬上過去。出于對瑪麗恩的關(guān)心，主人公低估了潛在的危險(xiǎn)，到了房間后才得知自己掉進(jìn)了陷阱。那個(gè)年輕的漂亮寡婦并不是一個(gè)他所想的攀龍附鳳的女人，她實(shí)則是跟那三人是一伙兒的。甚至后來還報(bào)警舉報(bào)主人公的一切，引來警察抓捕他。真是最毒婦人心！被迫繳械的主人公被帶上車，原本以為要搏命的他不知瑪麗恩小姐躲在車后暗中幫手，最終主人公以自己敏捷的身手和快速的槍法將三人殺死，保全了自己和瑪麗恩小姐。

故事的最后，瑪麗恩小姐為他出庭作證，證明了他自衛(wèi)殺人的事實(shí)，真正的科姆斯和科姆斯父親也出現(xiàn)并重金聘請律師為他打官司。最終，主人公殺人罪名不成立，無罪釋放。原本鐵漢無情的男主角決定接受科姆斯父親提供的工作，結(jié)束危險(xiǎn)漂泊的生活。未來等著他的，是與瑪麗恩小姐的幸福快樂的生活。

從《假冒的波頓·科姆斯》中我們可以看出，卡羅爾·約翰·戴利對于小說中的硬漢偵探形象的塑造是鮮明的。雖為錢奔波，但嫉惡如仇、善良且富有同情心。雖然因?yàn)閷τ谂越巧牡凸蓝萑腚U(xiǎn)境，但不能否認(rèn)他們是有能力的、身手敏捷的、智慧的英雄。

雖然提起硬漢派偵探小說，讀者們更容易想到的是哈梅特和雷蒙德·錢德勒，但卡羅爾·約翰·戴利有史以來塑造的這第一個(gè)硬漢偵探形象依舊體現(xiàn)了所有人們熟知的硬漢的特點(diǎn)，為后人硬漢派偵探小說的發(fā)展開創(chuàng)了先河。

參考文獻(xiàn)：

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