淺析戲劇《原野》中的藝術形象

【摘 要】 本文解析了曹禺先生最具復雜性和爭議性的作品戲劇《原野》。《原野》通過主人公仇虎的復仇故事反映出舊時代的勞動人民對美好生活的向往與現實之間的矛盾沖突。從人物身世背景、經歷、心路歷程闡釋了主要人物仇虎、金子、焦大星、焦母等人物復雜、矛盾的人性，必然的悲劇結局。

【關鍵詞】 原野；人物形象；命運

《原野》是曹禺先生唯一一部以農村生活為背景的戲劇作品，故事發生在陰霾密布的北方大地。囚犯仇虎砸斷了腳銬，跳下火車，虎視眈眈地準備展開一場復仇。他的仇人焦閻王將其父親殺害，還把他年幼的妹妹賣到妓院被人折磨至死，又把他自己陷害入獄。這種深仇大恨已經使他喪失了理智，可是當他回到家鄉卻發現焦閻王已經死去，而與自己青梅竹馬的愛人金子也已經嫁給了焦閻王的兒子焦大星。焦大星真心實意地愛著金子，但自身卻軟弱無能、懼怕母親，所以惡毒的焦母總是想方設法地折磨金子。仇虎見狀，想到了通過報復焦大星的方式來發泄自己的憤怒，并承諾事后帶著金子一起遠走高飛。就在這時，焦母和焦大星相繼回家。焦大星本是仇虎幼年時的伙伴，因此見到仇虎歸來十分高興，倆人對飲閑談，之后爛醉如泥。仇虎誤會焦大星與焦母要加害于自己，于是殺死了熟睡的焦大星。這時瞎眼的焦母來到仇虎床前，準備一拐杖將其打死，但事后才發現躺在床上的是自己的孫子。她抱著小孫子的尸體在黑暗中絕望地吶喊。仇虎帶著金子逃離了焦家，在原野中奔跑。他的心中絲毫沒有復仇的快感，反而充滿了自責與悔恨。他讓金子獨自逃亡，最終自己迷失在黑暗中，臥軌自殺了。

《原野》是曹禺先生最具爭議也最富有戲劇性的作品。故事以蒼茫的原野作為主人公出場的大環境，沉郁而有力。與其相呼應的還有遠方黑暗的叢林，蜿蜒卻看不到盡頭的鐵軌，以及心中那鋪滿黃金的理想勝地。一個令人唏噓的悲傷故事將在這里上演。

一

男主人公仇虎是一個普通的農村青年，家庭的重大變故使他背負起血海深仇。他的身上充斥著人性的復雜與矛盾。

首先，仇虎是一個充滿神秘色彩的原野人。作者從人物出場就有大段的環境描寫來營造神秘蒼涼的氛圍。廣袤沉郁的大地，黃昏中佇立的巨樹，振動著翅膀的秋蟬，一切都顯得靜寂、險惡、嚴肅。而主人公仇虎就這樣倚著巨樹出場了，他有強健的體魄，似亂麻般的頭發，碩大的怪異臉龐，毛茸茸的前胸，駝背且青筋暴起。眼神里透露出兇狠、殘酷和深深的恨意。他是一個剛剛從地獄里走出來的人，粗獷野性又蠻荒神秘。

其次，他是一個矛盾而扭曲的復仇者。依常理來說，若干年前，焦閻王對仇虎全家的所作所為足以讓任何人恨之入骨，所以這些年來，復仇的火焰一直在仇虎心中熊熊燃燒著。當他聽說焦閻王已經死掉時，頓時大失所望，不知何去何從，這時一個固有的封建歪理閃現在他腦海，那就是父債子還。可是仇虎心里清楚，焦大星是個善良的好人，是他最要好的玩伴，也是他家里發生變故后唯一竭盡全力幫他的人。通過仇虎與金子之間的對話可以看出他已經動搖了，潛意識里的良知不允許他這么做，只是這種不共戴天之仇難以輕易地被消解。于是仇虎用“誰讓他是焦閻王的兒子”這個所謂的道理反復說服著自己，善與惡的激烈斗爭在他的心里展開了。當他清醒的時候意識到殺害這樣一個無辜的生靈無疑是罪惡的，于是他選擇了先與金子重修舊好，以此作為對焦大星的另一種報復，也好讓他的心理獲得某種平衡。作品的最后一幕，背景全部暗了，只剩下黑暗中一個巨大而扭曲的身影，仇虎掙扎在愛與恨之間，他的心智與靈魂通通被揉碎，最后無法逃脫命運的擺布，終結了自己的生命。心中那個鋪滿黃金的地方再也看不到了。

除此之外，仇虎還是個老實本分又封建迷信的普通農民。當他不忍心下手殺死焦大星時，他在幻覺中看到自己父親和妹妹的靈魂在受折磨。當他最終殺了焦大星，完成了復仇時，他預想的大快人心的場面也并未出現，隨之而來的是深深的懊悔與自責，以及揮之不去的可怕夢魘。仇虎的根性是善的，但是封建迷信思想在他的腦海中同樣根深蒂固。他雖然具有反抗意識，可在北洋軍閥統治時期下的普通農民，命運注定是悲慘的。盡管他復仇的手段野蠻原始，我們對仇虎卻恨不起來，更多的是時代下的悲憫和喟嘆。

二

《原野》中的其他藝術形象也非常耐人尋味。女主人公花金子人如其名，面容姣好， 嫵媚動人，還有著金子一般赤誠的心靈。開場亮相時她對著焦大星撒嬌，本以為這是一個任性嬌嗔的女人向寵溺自己的丈夫示愛，誰知她話鋒一轉慢慢地說：“你說淹死她，淹死我媽。”如此這般迷人俏麗卻不是為了表達愛，而是恨。這不得不使我們心生疑惑了。正當我們揣測之時，金子和自己從前的愛人仇虎重逢了，雖然是短暫的相聚，但是金子是打心眼里鐘情于仇虎。聽到仇虎說不要她，要不起她時，她不是自艾自怨，而是狠狠地捶打他，聲討他，堅定地表明自己的感情。最終焦母和大星發現一切質問金子的時候，她也沒有刻意隱瞞或者唯唯諾諾，而是大大方方的承認，直截了當地說她就是偷了漢，就是不想在焦家受一輩子的窩囊氣。如此義正言辭的控訴讓人為之一震，看慣了受封建思想禁錮的舊時代女人，金子獨特的精神氣質更能打動我們。她勇于反抗，愛就是愛了，做就是做了。就算是焦閻王的兒媳婦，一個有婦之夫，也不放棄自己追求愛情與幸福的權利。她活潑開朗，性格純良，始終向往自由美好的生活，即使時代的枷鎖下女人的命運薄如蟬翼，這樣一個鮮活坦蕩的美麗女人也是值得被人尊重和欣賞的。

三

與之相異的焦大星是整部作品中最令人同情的角色。他善良、純真、怯懦，他對自己父親的惡行一無所知，對母親的壓迫和控制也無能為力。他全心全意愛著的妻子其實一心想要逃離這個家；他竭盡全力幫助的兄弟實際上正在盤算著殺死他報仇雪恨。從成長環境來講，他生活在封建意識極其濃郁的家庭里，養成了被動屈服、自我放棄、不敢反抗的性格。焦閻王死后他也并未實現自由、繼承家業，而是由母親執掌家政大全。他缺乏男子氣概，面對家長式的專制，他雖然愛著自己的妻子，對她百依百順，可在母親面前卻不敢表達這種愛意，看見母親羞辱金子也一聲不吭。所以金子在他和仇虎之間毅然選擇了后者。他甚至為了挽留妻子，愿意容忍妻子的紅杏出墻。從感情生活來看，早寡的母親把所有的精力傾注在兒子身上，視如唯一，她只希望獨享兒子的愛，容不得任何女人與之爭搶。而金子也當仁不讓地表示，自己與丈夫愿意干什么就干什么，別人無權干涉。兩個最愛的女人針鋒相對，他在夾縫中求生存，既沒有能力把她們的矛盾調和，也沒有魄力選擇其一。由于非常怯懦而趨于苦惱，這是一個必然的結局。

四

焦母是原野這部劇中唯一相對的反面人物。一方面，封建倫常在她的心目中牢不可破。作為自小接受三從四德教育的女人，“夫死從子”是自然而然的，加之“長幼有序”“孝義”觀念的影響，她認為自己理應具有“母權”，兒子和兒媳也應對自己惟命是從。另一方面，由于她長期守寡，生活孤獨，所以將兒子當成了自己唯一的精神寄托。從心理學角度來說或多或少會有些戀子情結。而雙眼失明也造成她性格多疑敏感。除此之外，她和丈夫焦閻王多年生活在一起，耳濡目染，自己隨之變得陰險狠毒、強權霸道。焦母可以說是封建思想與封建傳統的衛道者，同樣也是封建制度下的受害者。她對兒媳婦金子的恨意與不滿正出自于對兒子的愛，只是這種愛是扭曲而偏執的，因此她的結局注定是一個悲劇。

《原野》是曹禺先生最具復雜性和爭議性的作品，它鮮明的人物形象，精彩的戲劇沖突和深刻的哲理內涵，值得我們一讀再讀，并且會隨著時間的流逝更顯其經典本色。

【參考文獻】

[1] 胡叔和.也論原野 [J]藝譚，1984年第四版.

[2] 唐弢.我愛原野 [N]文藝報，1983.1.

[3] 曹禺.曹禺文集 [M].北京，中國戲劇出版社，1988.1.

【作者簡介】

王子嘉，講師，研究生畢業于香港理工大學中文及雙語學院，任職于西安外事學院國際合作學院，主講對外漢語等課程.