淺析動畫電影中的視聽語言

在動畫視聽語言中，要分析和認識視聽語言中的元素，人們就要分析出動畫電影與普通電影的區(qū)別。動畫電影是一種特殊的表達方式，視聽語言是動畫電影中最為直接的表達方式，而視聽語言主要從動畫的預設性與剪輯性兩方面來展現(xiàn)。本文從視聽語言的視角來探析《飛屋環(huán)游記》，主要闡述了動畫視覺元素和視聽語言對動畫電影的影響。

動畫從傳統(tǒng)意義上來講，就是一種講故事的手法，通過將里面的元素進行拼接，最后組成一個整體。視聽語言是動畫電影的核心內(nèi)容。動畫電影的特殊性在于需要人們對動畫進行預設分析，同時將其中的人物布景進行虛擬化。最后制作出的動畫電影成片往往會跟人們預設的差別不會很大，前期人們已經(jīng)計算好，所以成本可以大概預算。隨著時代的飛速發(fā)展，動畫工作者要不斷更新理念，人與機器的配合顯得更加重要。人們不再簡單地滿足于過去單一的拍攝手法，動畫工作者要以原手法為基礎不斷創(chuàng)新。本文通過解讀《飛屋環(huán)游記》，說明動畫電影中的視聽語言對當代影視傳播的影響。

一、動畫的預設性分析

動畫電影的導演通過提前繪制腳本，后期分析鏡頭、景別、大中小場景，連音樂與運動軌跡也是根據(jù)腳本用文字提前寫好，以規(guī)范動畫最后的實現(xiàn)。提前預設好鏡頭數(shù)、場景數(shù)、舞臺搭建和演員人數(shù)等，后期可以讓拍攝更加有效率，同時避免浪費時間，人們要最大程度地規(guī)劃好一切，節(jié)約成本。動畫電影的預設性分析主要存在于前期的工作準備，如錄音錄像、人物分析、場景布置、攝影方向、燈光使用和位移軌道鏡頭。動畫電影前期腳本的繪制，除了平面的畫面，還要考慮后期拍攝時鏡頭的拼接、景與人的配合。動畫電影的前期籌備工作非常龐大，但又必須是細致的。人們不僅要完成前期重頭戲腳本的繪制與調(diào)整，也要準備開拍的各項工作。其主要包括動畫的前期準備、中期后期原畫、中間幀的銜接、原畫表達、人物運動以及后期的配音調(diào)色剪輯。

《飛屋環(huán)游記》開頭用了一系列蒙太奇手法，突出老夫妻的恩愛，為以后老先生實現(xiàn)妻子的愿望埋下伏筆。這里多次重復使用領帶的特寫鏡頭。這是一個預設的重復蒙太奇片段。《飛屋環(huán)游記》以其獨特的畫面語言被觀眾所認知。“遞進”是指以多個鏡頭的連續(xù)呈現(xiàn)或交叉組合方式，并常常以逐步加速的節(jié)奏，強化某種特定的情緒或意念的修辭手法。該電影通過細膩的情節(jié)遞進整個故事，為后面的故事情節(jié)烘托氣氛，循序漸進，層層推進，將觀眾帶入故事情節(jié)中，使人們與其產(chǎn)生共鳴。

二、動畫剪輯分析

在動畫分鏡頭設計腳本中，對于所有的動作，攝像機跟隨動畫腳本進行軌道移動拍攝。所以，在創(chuàng)作中，腳本就是電影的初始階段。動畫電影腳本的繪制任務也需要動畫團隊進行整體調(diào)整。動畫電影的制作與普通電影的制作不同，它是以秒為單位進行制作收費，所以需要前期將所有的數(shù)據(jù)與時間都規(guī)范到位。

（一）常規(guī)敘事性剪輯

《飛屋環(huán)游記》開頭是典型的電影敘事手法，溫情地將觀眾帶入動畫中。從開始慢慢遞進到妻子的去世，短短的十幾分鐘描述了老夫妻的一生，平淡而又不失溫暖，從相識到結(jié)婚生子再到最后，出現(xiàn)了一位老人孤獨地思念著自己的亡妻。這樣容易引人潸然淚下，迅速抓住觀眾的心，將影片繼續(xù)進行下去。從布景到烘托出整體的氣氛，這不失為一個好的動畫電影開始。

（二）非敘述性剪輯

在后期剪輯時，非敘事性剪輯不會像常規(guī)性剪輯一樣，從側(cè)面描寫與音樂布景中烘托氛圍，引人入勝。比如，當一個人在路上走著，突然身后傳來一聲急剎車的聲音，從而突出后面要發(fā)生的危險。在一部好的動畫電影中，這兩種剪輯的手法都是交叉進行的，單一的創(chuàng)作手法不僅略顯影片的單一，也容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，不易抓住觀眾的心。在《飛屋環(huán)游記》中，孩子的憧憬這一情節(jié)就使用了這種非敘述性剪輯的手法。

三、關于虛擬性

動畫的虛擬性最初只是用來表達人們在現(xiàn)實生活中無法表達或者對美好生活的向往。人們將美好的希望與向往的生活寄托其中，通過動畫載體將其展演出來。相比普通電影，動畫創(chuàng)作都是動畫師一幀一幀畫出來的，可以實現(xiàn)人為控制。一部好的動畫除了后期非常強大的剪輯以外，首先就是前期動畫師對動畫腳本的藝術創(chuàng)作。

動畫的“畫”就是指動畫師的藝術創(chuàng)作，而“動”則是對其畫的動作進行夸張的展示。《飛屋環(huán)游記》的創(chuàng)作背景是虛擬的，但它同時也是人們對美好生活、對親人真摯思念的一種真實寫照。人們使用動畫這一載體來傳達出對美好生活的向往和對親人的感情，顯得難得可貴。《飛屋環(huán)游記》則是通過不同的表現(xiàn)手法融入動畫的視聽語言，運用動畫載體將人們對美好事物的向往傳遞出來，在后期剪輯上更有自己的藝術表現(xiàn)手法。

四、結(jié)語

動畫電影與普通電影的最大區(qū)別就在于預設好所有場景與人物動作，使用動畫腳本與后期的剪輯來制作。動畫電影包含人文精神，蘊藏著人們對美好生活的追求與向往，使人們對這種虛擬的動畫所產(chǎn)生的真實情感著迷。動畫電影不再是專門為兒童設計的，同時也是成年人內(nèi)心保留孩童的一份純真的自留地。動畫電影擁有真實的感情流露，一部好的動畫電影它所表達的這種真實情感才是人們產(chǎn)生共鳴的所在。而這種人文精神的表達，不是冷冰冰的機器所能展示處理的，它的出現(xiàn)是無可替代的。

（云南藝術學院）

作者簡介：胡帥（1994-），女，山東青島人，碩士，研究方向：動畫與數(shù)字媒體藝術。