淺析動(dòng)畫(huà)電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言

在動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言中，要分析和認(rèn)識(shí)視聽(tīng)語(yǔ)言中的元素，人們就要分析出動(dòng)畫(huà)電影與普通電影的區(qū)別。動(dòng)畫(huà)電影是一種特殊的表達(dá)方式，視聽(tīng)語(yǔ)言是動(dòng)畫(huà)電影中最為直接的表達(dá)方式，而視聽(tīng)語(yǔ)言主要從動(dòng)畫(huà)的預(yù)設(shè)性與剪輯性?xún)煞矫鎭?lái)展現(xiàn)。本文從視聽(tīng)語(yǔ)言的視角來(lái)探析《飛屋環(huán)游記》，主要闡述了動(dòng)畫(huà)視覺(jué)元素和視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的影響。

動(dòng)畫(huà)從傳統(tǒng)意義上來(lái)講，就是一種講故事的手法，通過(guò)將里面的元素進(jìn)行拼接，最后組成一個(gè)整體。視聽(tīng)語(yǔ)言是動(dòng)畫(huà)電影的核心內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)電影的特殊性在于需要人們對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行預(yù)設(shè)分析，同時(shí)將其中的人物布景進(jìn)行虛擬化。最后制作出的動(dòng)畫(huà)電影成片往往會(huì)跟人們預(yù)設(shè)的差別不會(huì)很大，前期人們已經(jīng)計(jì)算好，所以成本可以大概預(yù)算。隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)工作者要不斷更新理念，人與機(jī)器的配合顯得更加重要。人們不再簡(jiǎn)單地滿(mǎn)足于過(guò)去單一的拍攝手法，動(dòng)畫(huà)工作者要以原手法為基礎(chǔ)不斷創(chuàng)新。本文通過(guò)解讀《飛屋環(huán)游記》，說(shuō)明動(dòng)畫(huà)電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)當(dāng)代影視傳播的影響。

一、動(dòng)畫(huà)的預(yù)設(shè)性分析

動(dòng)畫(huà)電影的導(dǎo)演通過(guò)提前繪制腳本，后期分析鏡頭、景別、大中小場(chǎng)景，連音樂(lè)與運(yùn)動(dòng)軌跡也是根據(jù)腳本用文字提前寫(xiě)好，以規(guī)范動(dòng)畫(huà)最后的實(shí)現(xiàn)。提前預(yù)設(shè)好鏡頭數(shù)、場(chǎng)景數(shù)、舞臺(tái)搭建和演員人數(shù)等，后期可以讓拍攝更加有效率，同時(shí)避免浪費(fèi)時(shí)間，人們要最大程度地規(guī)劃好一切，節(jié)約成本。動(dòng)畫(huà)電影的預(yù)設(shè)性分析主要存在于前期的工作準(zhǔn)備，如錄音錄像、人物分析、場(chǎng)景布置、攝影方向、燈光使用和位移軌道鏡頭。動(dòng)畫(huà)電影前期腳本的繪制，除了平面的畫(huà)面，還要考慮后期拍攝時(shí)鏡頭的拼接、景與人的配合。動(dòng)畫(huà)電影的前期籌備工作非常龐大，但又必須是細(xì)致的。人們不僅要完成前期重頭戲腳本的繪制與調(diào)整，也要準(zhǔn)備開(kāi)拍的各項(xiàng)工作。其主要包括動(dòng)畫(huà)的前期準(zhǔn)備、中期后期原畫(huà)、中間幀的銜接、原畫(huà)表達(dá)、人物運(yùn)動(dòng)以及后期的配音調(diào)色剪輯。

《飛屋環(huán)游記》開(kāi)頭用了一系列蒙太奇手法，突出老夫妻的恩愛(ài)，為以后老先生實(shí)現(xiàn)妻子的愿望埋下伏筆。這里多次重復(fù)使用領(lǐng)帶的特寫(xiě)鏡頭。這是一個(gè)預(yù)設(shè)的重復(fù)蒙太奇片段。《飛屋環(huán)游記》以其獨(dú)特的畫(huà)面語(yǔ)言被觀眾所認(rèn)知。“遞進(jìn)”是指以多個(gè)鏡頭的連續(xù)呈現(xiàn)或交叉組合方式，并常常以逐步加速的節(jié)奏，強(qiáng)化某種特定的情緒或意念的修辭手法。該電影通過(guò)細(xì)膩的情節(jié)遞進(jìn)整個(gè)故事，為后面的故事情節(jié)烘托氣氛，循序漸進(jìn)，層層推進(jìn)，將觀眾帶入故事情節(jié)中，使人們與其產(chǎn)生共鳴。

二、動(dòng)畫(huà)剪輯分析

在動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)腳本中，對(duì)于所有的動(dòng)作，攝像機(jī)跟隨動(dòng)畫(huà)腳本進(jìn)行軌道移動(dòng)拍攝。所以，在創(chuàng)作中，腳本就是電影的初始階段。動(dòng)畫(huà)電影腳本的繪制任務(wù)也需要?jiǎng)赢?huà)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行整體調(diào)整。動(dòng)畫(huà)電影的制作與普通電影的制作不同，它是以秒為單位進(jìn)行制作收費(fèi)，所以需要前期將所有的數(shù)據(jù)與時(shí)間都規(guī)范到位。

（一）常規(guī)敘事性剪輯

《飛屋環(huán)游記》開(kāi)頭是典型的電影敘事手法，溫情地將觀眾帶入動(dòng)畫(huà)中。從開(kāi)始慢慢遞進(jìn)到妻子的去世，短短的十幾分鐘描述了老夫妻的一生，平淡而又不失溫暖，從相識(shí)到結(jié)婚生子再到最后，出現(xiàn)了一位老人孤獨(dú)地思念著自己的亡妻。這樣容易引人潸然淚下，迅速抓住觀眾的心，將影片繼續(xù)進(jìn)行下去。從布景到烘托出整體的氣氛，這不失為一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始。

（二）非敘述性剪輯

在后期剪輯時(shí)，非敘事性剪輯不會(huì)像常規(guī)性剪輯一樣，從側(cè)面描寫(xiě)與音樂(lè)布景中烘托氛圍，引人入勝。比如，當(dāng)一個(gè)人在路上走著，突然身后傳來(lái)一聲急剎車(chē)的聲音，從而突出后面要發(fā)生的危險(xiǎn)。在一部好的動(dòng)畫(huà)電影中，這兩種剪輯的手法都是交叉進(jìn)行的，單一的創(chuàng)作手法不僅略顯影片的單一，也容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，不易抓住觀眾的心。在《飛屋環(huán)游記》中，孩子的憧憬這一情節(jié)就使用了這種非敘述性剪輯的手法。

三、關(guān)于虛擬性

動(dòng)畫(huà)的虛擬性最初只是用來(lái)表達(dá)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法表達(dá)或者對(duì)美好生活的向往。人們將美好的希望與向往的生活寄托其中，通過(guò)動(dòng)畫(huà)載體將其展演出來(lái)。相比普通電影，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作都是動(dòng)畫(huà)師一幀一幀畫(huà)出來(lái)的，可以實(shí)現(xiàn)人為控制。一部好的動(dòng)畫(huà)除了后期非常強(qiáng)大的剪輯以外，首先就是前期動(dòng)畫(huà)師對(duì)動(dòng)畫(huà)腳本的藝術(shù)創(chuàng)作。

動(dòng)畫(huà)的“畫(huà)”就是指動(dòng)畫(huà)師的藝術(shù)創(chuàng)作，而“動(dòng)”則是對(duì)其畫(huà)的動(dòng)作進(jìn)行夸張的展示。《飛屋環(huán)游記》的創(chuàng)作背景是虛擬的，但它同時(shí)也是人們對(duì)美好生活、對(duì)親人真摯思念的一種真實(shí)寫(xiě)照。人們使用動(dòng)畫(huà)這一載體來(lái)傳達(dá)出對(duì)美好生活的向往和對(duì)親人的感情，顯得難得可貴。《飛屋環(huán)游記》則是通過(guò)不同的表現(xiàn)手法融入動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)載體將人們對(duì)美好事物的向往傳遞出來(lái)，在后期剪輯上更有自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

四、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)電影與普通電影的最大區(qū)別就在于預(yù)設(shè)好所有場(chǎng)景與人物動(dòng)作，使用動(dòng)畫(huà)腳本與后期的剪輯來(lái)制作。動(dòng)畫(huà)電影包含人文精神，蘊(yùn)藏著人們對(duì)美好生活的追求與向往，使人們對(duì)這種虛擬的動(dòng)畫(huà)所產(chǎn)生的真實(shí)情感著迷。動(dòng)畫(huà)電影不再是專(zhuān)門(mén)為兒童設(shè)計(jì)的，同時(shí)也是成年人內(nèi)心保留孩童的一份純真的自留地。動(dòng)畫(huà)電影擁有真實(shí)的感情流露，一部好的動(dòng)畫(huà)電影它所表達(dá)的這種真實(shí)情感才是人們產(chǎn)生共鳴的所在。而這種人文精神的表達(dá)，不是冷冰冰的機(jī)器所能展示處理的，它的出現(xiàn)是無(wú)可替代的。

（云南藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：胡帥（1994-），女，山東青島人，碩士，研究方向：動(dòng)畫(huà)與數(shù)字媒體藝術(shù)。