夢中那一縷暗香

歐陽興

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2018）01-0109

[原詩] 月 夜 杜甫

今夜鄜州月， 閨中只獨看。

遙憐小兒女， 未解憶長安。

香霧云鬟濕， 清輝玉臂寒。

何時倚虛幌， 雙照淚痕干？

天寶十五年（756年）六月，安史叛軍攻進潼關，杜甫帶著妻小逃到鄜州（今陜西富縣），寄居羌村。七月，肅宗即位于靈武（今屬寧夏）。杜甫便于八月間離家北上延州（今延安），企圖趕到靈武，為平叛效力。但當時叛軍勢力已膨脹到鄜州以北，他啟程不久，就被叛軍捉住，送到淪陷后的長安。詩人望月思家，寫下了這首千古傳誦的名作。

無論塵世中有多少大喜大悲、風狂雨急的情緒，感性而細膩的中國文人總能用夜的清涼、夜的沉靜、夜的溫柔去熨貼一顆顆感傷、躁動、皺縮、變形的心靈。夜真是一個奇妙的意象，它可以承載、沉淀、升華塵世中一切夢想。作為“詩圣”的杜甫，也將一個普普通通的夢想——團圓之夢交付給了月光如水的夜晚，譜寫了一曲精巧而凄婉動人的抒情之歌。

既然是夢，就暫時不能成為現實。這個小小的要求在詩中呈現的是處處的遺憾：“今夜鄜州月，閨中只獨看”，月夜，佳人在閨中獨看，不知她看了多久，怔了多久。題為《月夜》，作者看到的是長安月，但詩人更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的處境，而是與自己心心相印的妻子對自己的處境如何焦心，所以悄焉動容，神馳千里，直寫“今夜鄜州月，閨中只獨看”，這已經透過一層。自己只身在外，當然是獨自看月，妻子尚有兒女在旁，為什么也“獨看”呢？“遙憐小兒女，未解憶長安”，一雙可愛的稚子還未懂得思念的甜蜜與沉重，懵懵懂懂，閨中少婦的哀愁也就成了孤獨的無法與人訴說的哀愁。用小兒女的“未解憶”反襯妻子的“憶”，突出了那個“獨”字，又進一層。缺憾蘊含著豐富的內涵，缺憾能引發層層疊疊的感傷，較之于花好月圓更能卷起詩人心海中無盡的浪花。浸透了愛與哀愁的心靈，觸著每一寸光陰都能轉化為黃金般的文字。

詩人與妻子伉儷情深，心貼得很近，奈何現實中的空間距離很遠，看不到人，只能望月，月似乎善解人意；看不到人，只能憶，在回憶中將那份情愛刻骨銘心。長安與鄜州，中間隔著紆徐曲折的路途，回憶中隔著重重疊疊、恍恍惚惚的記憶的碎片光影，這一份凄清、冷落、空幻，若是用唯美的眼光去看，又何嘗不是另一種特異的美呢？盡管詩人這一個團圓的夢做得很凄婉，但這深情摯愛，這心靈的芳香，從夢中透出，襲人而來，淡淡的，讓人無法忘懷。

歌詞中有這樣的句子“愛與哀愁像杯烈酒，美麗卻難以承受”，詩人未將愛與哀愁釀成酒，只是泡成了一杯清茶。離別的情緒沒有狂放地表達出來，而是將這份情致以委婉的、舒緩的、細致的筆觸精心描繪。正如茶香裊裊，有一些苦澀，更多的是清香。“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，詩人筆下的妻子真是一位古典佳麗，她挽著如云的秀發，有暗香盈袖，眼中淚光閃閃，月光的清冷竟使佳人難以承受，“寒”因夜而起，“寒”由心方生。這樣一位一往情深的弱女子，令人想起“神仙般的妹妹”——林黛玉的形象。詩中的佳人可視可感，讀者的審美感官得到了極大的滿足：視覺——云鬟玉臂；觸覺——濕、寒；嗅覺——香。男兒的責任感與保護欲在這樣的形象前被極大地激發了出來。無論是《詩經·蒹葭》中在水一方的佳人，還是《古詩十九首·迢迢牽牛星》中的織女星，均是這樣一種可愛的女子形象。甚至到了后世，李清照吟出“簾卷西風、人地黃花瘦”“此情無計可清除，才下眉頭，卻上心頭”，字里行間悄然滲入的不也是這樣一種偏愛默默無語、人淡如菊的審美傾向嗎？夢中那一朵解語花開在靜謐的夜里，那幽幽暗香跨越歷史的長河，跨越千山萬水的阻隔。從杜甫的詩中向你襲來，你，能不心動嗎？經過了淚的凈化，這云一般柔和、玉一般澄凈的暗香。只能將它置于心靈深處最柔軟的角落珍藏。

夢即期待。當想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結束這種痛苦生活的希望；于是以表現希望的詩句作結：“何時倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙”與“獨”造成視覺感受上的強烈反差?？梢跃捉莱鲈娙四欠轃o奈的痛苦。但是凄婉動人的詩美恰恰植根于哀傷無奈的現實。有了山遙水隔的遺憾和考驗，夢中的倩影才格外珍貴，此情也更持久。

珍藏這一首小詩。

珍藏中國自《詩經》而始的哀而不傷，怨而不怒，溫柔敦厚的文學傳統。

珍藏滾滾紅塵中最貼心入肺的一縷暗香。

（作者單位：江蘇省蘇州高新區第一中學 215011）