“順竹法”理念在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中的運(yùn)用

吳璜璜

（中國(guó)音樂學(xué)院，北京 100101）

現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品具有大膽借鑒西方作曲技法，曲式結(jié)構(gòu)對(duì)比性強(qiáng)，大量有意拓寬揚(yáng)琴兩手獨(dú)立演奏的高難度技巧訴求，運(yùn)用主、復(fù)調(diào)，增加多聲織體，頻繁的調(diào)性運(yùn)動(dòng)、音群變化等多項(xiàng)特征。面對(duì)作品中演奏技巧、速度與難度等越來(lái)越多的需求，如何能夠與時(shí)俱進(jìn)，充分利用竹法的規(guī)律、原則以及優(yōu)勢(shì)，更好的適應(yīng)演奏需求，提高音樂表現(xiàn)力，對(duì)演奏者提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。

“順竹法”是李玲玲①教授所倡導(dǎo)的現(xiàn)代揚(yáng)琴竹法理念。總結(jié)《現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品竹法探討》一文：1、提出“竹法是揚(yáng)琴音樂作品演奏中運(yùn)用琴竹的各種方法和技巧的總稱，包括各類技巧、竹序的安排，擊弦的方法，力度的運(yùn)用，音位的選擇，音色的變化等等”②。2、根據(jù)揚(yáng)琴音位排列的規(guī)律，以順為主，因曲制宜，培養(yǎng)雙手協(xié)調(diào)一致的演奏方法，使演奏更加順暢、順其自然、順應(yīng)音樂的要求。3、強(qiáng)調(diào)“左右全能”是實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏“順竹法”的前提和重要保證。4、避免交叉與大跳的竹法運(yùn)用原則和具體實(shí)施方法。5、倡導(dǎo)竹法運(yùn)用應(yīng)適應(yīng)新時(shí)代音樂創(chuàng)作的需要，重視竹法藝術(shù)。從文章可以看出揚(yáng)琴竹法概念和內(nèi)涵均已發(fā)生變化，涉及面更廣，涵蓋內(nèi)容更加豐富，演奏者應(yīng)當(dāng)不拘泥單一的運(yùn)竹模式和習(xí)慣性演奏方式，著重培養(yǎng)雙手獨(dú)立性、均衡性、協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，強(qiáng)調(diào)竹法運(yùn)用的實(shí)用性、便利性和創(chuàng)造性。

一、順竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品旋律中的運(yùn)用

現(xiàn)代作品的音樂旋律融入了新的創(chuàng)作手法，其旋律基調(diào)和旋律特點(diǎn)作為創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，衍展、引申等方式進(jìn)行改編和創(chuàng)新，以及使用西方作曲技法進(jìn)行全新的創(chuàng)作。旋律具有跳躍性強(qiáng)，跨越幅度大，裝飾手法增多等特點(diǎn)，根據(jù)旋律變化特征在竹法中主要對(duì)竹序的安排進(jìn)行分析。

（一）單音旋律中的運(yùn)用

左右手按順序交替擊弦是揚(yáng)琴演奏中最基本的運(yùn)竹方式。現(xiàn)今，右竹起頭仍為大多數(shù)人的運(yùn)竹習(xí)慣，左竹起頭常常被演奏習(xí)慣和概念所忽略，在交替運(yùn)竹的樂句中出現(xiàn)右手起竹容易出現(xiàn)多次交叉的情況下，使用左手起竹方能有效避免交叉運(yùn)竹。

譜例1《金翎思》劉寒力曲

常用竹法譜例：

此片段選自樂曲引子部分，旋律悠遠(yuǎn)，速度自由流暢。常用右手起竹造成大量的交叉，不利于演奏準(zhǔn)確性以及音樂的流暢。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

根據(jù)揚(yáng)琴音位排列的特點(diǎn)，使用左竹起，左右相互交替避免了習(xí)慣性右手開始而產(chǎn)生的大量交叉，使旋律表達(dá)和演奏動(dòng)作更加順暢自如。

（二）和音旋律中的運(yùn)用

譜例2《竹林涌翠》項(xiàng)祖華曲

常用竹法譜例：

樂句選自樂曲慢板段落，和音的演奏豐富了音樂的和聲效果，雙手同時(shí)演奏和音時(shí)習(xí)慣左上右下的竹法安排，造成了三處交叉以及斜向擊弦。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

使用右高左低的竹法能夠有效的避免交叉演奏，同時(shí)，使琴竹垂直擊弦飽滿發(fā)力，提升音質(zhì)，演奏動(dòng)作舒展。

（三）輪音旋律中的運(yùn)用

譜例3《林沖夜奔》項(xiàng)祖華曲

常用竹法譜例：

樂句出自樂曲憤慨段落，按照左手旋律音的保持與右手分解和弦的音位跳動(dòng)，出現(xiàn)多處大幅度交叉演奏和斜向擊弦，難以演奏。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

通過第三拍同音演奏時(shí)轉(zhuǎn)換竹法，使旋律音連貫保持的同時(shí)，減少了多處交叉。使琴竹垂直擊弦，保證觸弦面積，音色更加純凈，演奏動(dòng)作順暢。

（四）裝飾音旋律中的運(yùn)用

譜例4《舞風(fēng)》姜一民、吳軍曲

常用竹法譜例：

樂句選自慢板段落，采用點(diǎn)線結(jié)合，裝飾音銜接輪音的寫作方式，詮釋優(yōu)美多彩的旋律。習(xí)慣性右手起竹，造成最后一小節(jié)大幅度交叉演奏致使旋律銜接不夠流暢，并且有換竹的痕跡。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

譜例中左手先行進(jìn)行輪音和裝飾音的演奏，順應(yīng)音位排列，避免交叉，減少右手的重復(fù)跳動(dòng)，旋律更加連貫。

二、順竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品節(jié)拍節(jié)奏中的運(yùn)用

現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中節(jié)拍節(jié)奏變化頻繁，節(jié)拍方面出現(xiàn)不再以單一、均勻的小節(jié)為單位，而是以彼此不等的時(shí)值為基礎(chǔ)，并且常常與變拍子相結(jié)合出現(xiàn)了混合節(jié)拍。豐富多樣的節(jié)奏類型中，在處理切分音、十六分音符等常規(guī)節(jié)奏型與不規(guī)則重音轉(zhuǎn)移節(jié)奏時(shí)，演奏者利用左右手的生理機(jī)能特點(diǎn)，結(jié)合竹法設(shè)計(jì)，能夠更好的突出節(jié)奏特點(diǎn)與音樂律動(dòng)。

（一）切分音節(jié)奏中的運(yùn)用

譜例5《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》徐平心改編

常用竹法譜例：

樂句選自樂曲快板段落，充分展示揚(yáng)琴?gòu)?fù)雜多變和靈活敏捷的演奏技巧，樂曲廣泛運(yùn)用增二度特性音程和裝飾性半音階。根據(jù)切分音的節(jié)奏特點(diǎn)與增二度音階在揚(yáng)琴音位上的排列，用右手連續(xù)彈奏增添了快速跳躍演奏中的難度，忽略了左手主動(dòng)性以及雙手配合能力。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

譜例中左竹演奏附點(diǎn)后八分音符的竹法設(shè)計(jì)，結(jié)合節(jié)奏的強(qiáng)弱特征與演奏者左手相對(duì)薄弱的生理機(jī)能構(gòu)造，在快速演奏中更加合適弱拍演奏，也為下小節(jié)右手演奏重音提供演奏空間和力度上的準(zhǔn)備。

（二）十六分音符節(jié)奏中的運(yùn)用

譜例6《風(fēng)暴》李玲玲改編

常用竹法譜例：

《風(fēng)暴》是根據(jù)同名匈牙利大揚(yáng)琴曲整理而成，大量半音階充分展現(xiàn)揚(yáng)琴演奏的快速魅力。習(xí)慣性使用右右左的竹法，將造成一系列的交叉演奏。

設(shè)計(jì)竹法譜例：

竹序安排的關(guān)鍵在于后十六節(jié)奏的靈活安排。通過第一小節(jié)右左右有效的避免了六處交叉。第二小節(jié)的安排，形成音位走向上的統(tǒng)一。在快速演奏中，能夠提高擊弦準(zhǔn)確性，保持速度、顯示出更好的流暢性。

（三）重音轉(zhuǎn)移節(jié)奏中的運(yùn)用

譜例7《圈》馮季勇曲

“在近現(xiàn)代音樂中更多用的是在常規(guī)的拍號(hào)中對(duì)音型中的某些音，使用重音記號(hào)，造成與拍號(hào)的節(jié)拍重音不相符合的周期性或非周期性的重音，使音樂的實(shí)際重音與節(jié)拍重音不相符合，而且呈不規(guī)則的重音狀態(tài)、導(dǎo)致重音的轉(zhuǎn)移。”③左手進(jìn)行非周期性重音的強(qiáng)調(diào)，右手獨(dú)立演奏輔音，能夠更加突出重音效果，強(qiáng)弱對(duì)比明顯。

三、順竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中多聲織體的運(yùn)用

傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂作品多為單聲旋律，也就是所謂的“線性音樂”，一些作品中有二聲部的體現(xiàn)（如《旱天雷》），多半為左手不移動(dòng)，右手做旋律聲部彈奏的“座音”技法，并不是真正典型的多聲音樂。多聲織體的運(yùn)用是借鑒西方作曲技法中多聲部思維寫作手法，已成為現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品的重要標(biāo)志，在作品表現(xiàn)手法中占有重要的位置。豐富的和聲性織體、主復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法、不同旋律、節(jié)奏對(duì)位，是基于雙手具備獨(dú)立演奏能力前提下對(duì)左右手演奏技術(shù)的獨(dú)立性、均衡性、靈活性提出更高的要求。

（一）和聲性創(chuàng)作手法中的運(yùn)用

1.線性和聲

“線性和聲是指在處理和聲縱、橫關(guān)系時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)橫向聲部運(yùn)動(dòng)方式并以邏輯化的聲部進(jìn)行線條為出發(fā)點(diǎn)，來(lái)處理多聲部音樂的橫、縱之間的手法，叫線性和聲手法。”④根據(jù)揚(yáng)琴雙手擊弦，一般只能同時(shí)彈奏兩個(gè)和音或演奏二聲部的客觀原因，隨著和聲的變化，雙手獨(dú)立進(jìn)行橫向線條的二聲部演奏，體現(xiàn)出線性和聲中揚(yáng)琴竹法的演奏形式。

譜例8《情歌》瞿春泉曲

樂句選自樂曲引子部分，在不斷變化的和聲功能中，流線性旋律相互交替，疏密相間，體現(xiàn)了線性和聲走向。

2.縱向和聲

“縱向和聲是指和聲以縱向三度疊置結(jié)構(gòu)和弦與橫向的含有多種和弦外音的聲部進(jìn)行運(yùn)用相結(jié)合，所形成功能性和聲與線性和聲融合在一起。”⑤在揚(yáng)琴現(xiàn)代音樂作品中多以琶音演奏縱向和弦的形式出現(xiàn)，襯托主旋律，豐富音樂的和聲性，增添作品表現(xiàn)力。

譜例9《圈》

譜例體現(xiàn)了縱橫交織以縱為主的和聲性多聲織體寫作手法。采用雙手交替和只手琶音兩種不同方式的演奏，會(huì)產(chǎn)生不一樣的音響效果。

（二）復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法中的運(yùn)用

“復(fù)調(diào)音樂是建立在橫向思維基礎(chǔ)上，將具有獨(dú)立意義的多層旋律線，按照對(duì)位則加以縱向結(jié)合而構(gòu)成的多聲部音樂結(jié)構(gòu)。”⑥在揚(yáng)琴演奏上要求雙手獨(dú)立完成兩個(gè)不同的聲部，并且每個(gè)聲部有不同的強(qiáng)弱、起伏、表情，在音樂上形成鮮明的對(duì)比和完整的統(tǒng)一。

譜例10《竹林涌翠》

此段落的創(chuàng)作手法建立在雙手獨(dú)立性演奏基礎(chǔ)之上，根據(jù)揚(yáng)琴高音區(qū)居左，低音區(qū)居右的音位特點(diǎn)，以左手演奏高聲部，右手演奏低聲部的方式進(jìn)行不同聲部的演奏本身就是一種合理的安排。左右手相互模仿，產(chǎn)生連綿不斷的音樂效果。

（三）復(fù)合節(jié)奏中的運(yùn)用

“基于多聲部縱向節(jié)拍統(tǒng)一的復(fù)節(jié)奏，更多強(qiáng)調(diào)各層次音值組合樣式不同而形成的節(jié)奏律動(dòng)對(duì)比，兩者有著不同的織體形態(tài)和實(shí)際效果。”⑦現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中采用兩手獨(dú)立演奏不平衡節(jié)奏的技巧，突破與創(chuàng)新?lián)P琴織體，使作品具有更加豐滿的藝術(shù)效果。

譜例11《瑤山夜畫》許學(xué)東曲

樂句選自樂曲快板部分，通過左右手不同節(jié)奏的穿插，展現(xiàn)了雙手獨(dú)立均衡能力與快速演奏能力，使音樂情緒更加熱烈。

四、順竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中快速演奏與音色變化的運(yùn)用

現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中具有大量快速演奏、變化音多以及和弦色彩鮮明的特征，演奏者對(duì)音位的選擇起到了關(guān)鍵的作用。二位音是指在不同音位、具有同樣音高的音，也稱為同音異位。二位音的恰當(dāng)使用對(duì)于演奏的便捷和音色的變化起到了十分重要的作用。其功能表現(xiàn)為：其一，位置不同，可以選擇不同音位，安排不同竹法，遵循就近原則，最大限度的起到避免交叉和大跳的作用。其二、弦質(zhì)不同，纏弦或粗細(xì)不同的鋼弦產(chǎn)生出的不同音色，演奏者可根據(jù)音樂的需要，在音色變化上有了更佳的選擇。二位音的合理使用，在現(xiàn)代音樂作品快速度演奏中的半音階、分解和弦、八度襯音及音色變化運(yùn)用中發(fā)揮得淋漓盡致。

（一）半音階中的運(yùn)用

譜例12《海燕》韓志明曲

此譜例為《海燕》的快速半音階片段，二位音的選擇避免了多處交叉和音區(qū)變動(dòng)的頻繁轉(zhuǎn)折，提升了半音階演奏的流暢、擊弦的準(zhǔn)確及快速演奏的便捷。

（二）分解和弦中的運(yùn)用

譜例13《情歌》

譜例中二位音的使用避免了多處的交叉和大跳，更加方便于演奏，使速度不受到影響的同時(shí)突出旋律線條與和弦色彩變化。

（三）八度襯音中的運(yùn)用

譜例14《風(fēng)暴》

揚(yáng)琴的八度襯音有橫向和縱向兩種演奏方式，特別在高音區(qū)容易出現(xiàn)縱向的八度襯音，形成遠(yuǎn)距離的大跳，譜例中二位音的選擇，形成近距離的橫向運(yùn)竹，有利于提高準(zhǔn)確性和快速演奏。

（四）快速變化音中的運(yùn)用

譜例15《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》

這是一個(gè)十分典型的例子，大量的變化音快速演奏。二位音的使用結(jié)合左手起竹，巧妙化解了習(xí)慣性演奏方式形成的整段交叉與跳動(dòng)。大大提高演奏的速度、準(zhǔn)確性及音樂流暢性，呈現(xiàn)輕巧美觀的演奏動(dòng)作。

（五）音色變化中的運(yùn)用

譜例16《踢踏舞》瞿春泉曲

樂曲慢板部分的和弦色彩變化建立在F調(diào)上，現(xiàn)代音樂作品中調(diào)性運(yùn)動(dòng)大為增多，各種西洋大小調(diào)使用頻繁，變化音增加，出現(xiàn)了大量跨越不同音區(qū)、不同性質(zhì)、不同色彩的琶音和弦演奏形式，譜例中減三和弦借助纏弦相對(duì)暗淡的音色進(jìn)行音色變化從而更好的體現(xiàn)和弦性質(zhì)色彩與音樂情緒的表達(dá)。

五、順竹法在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中變換律動(dòng)的運(yùn)用

現(xiàn)代音樂作品中豐富的創(chuàng)作手法和富有想象力的音樂形象塑造，促使著演奏者技藝的不斷純熟。演奏者采用不同的演奏技巧會(huì)產(chǎn)生出不同的音樂律動(dòng)和音響效果。在雙手交替運(yùn)竹的基礎(chǔ)上，連竹逐漸發(fā)展成很有表現(xiàn)力的技巧之一，對(duì)兩手的靈活性和雙手配合能力提出了更高的要求。在現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品中可以大量使用同音連竹、異音連竹，不僅可以避免交叉和大跳，同時(shí)提高了揚(yáng)琴化的技術(shù)語(yǔ)言，豐富揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)力。

（一）同音連竹

同音連竹是指在同音高上進(jìn)行連竹演奏。在竹法安排上能使演奏更加簡(jiǎn)便輕巧，同時(shí)在音樂表現(xiàn)上產(chǎn)生不同的律動(dòng)和演奏效果。（見譜例17）

譜例中作曲家對(duì)連竹技法的使用有了更大的發(fā)展，發(fā)揮了揚(yáng)琴顆粒性的特點(diǎn)，表現(xiàn)出一種遙遠(yuǎn)、輕盈、飄逸的意境。這是現(xiàn)代創(chuàng)作中對(duì)于揚(yáng)琴基本點(diǎn)狀音響性能的認(rèn)識(shí)以及表現(xiàn)線性旋律的一種新的技法發(fā)展。

譜例17《鳳點(diǎn)頭》徐昌俊曲

（二）異音連竹

異音連竹是靈活發(fā)揮連竹作用的進(jìn)一步表現(xiàn)形式，在不同音高上進(jìn)行連竹演奏，對(duì)雙手的獨(dú)立與配合能力提出更高的要求，也顯示出竹法變換無(wú)窮的魅力。

樂曲快板分解段落中左右手根據(jù)不同音位進(jìn)行異音連竹設(shè)計(jì)。與雙手交替演奏相比較，有效的避免了多處交叉和跳躍演奏，避免碰碼，增加了演奏的便利，更好的現(xiàn)展出現(xiàn)綿延起伏的音樂律動(dòng)。

譜例18《踢蹋舞》

常用竹法譜例：

設(shè)計(jì)竹法譜例：

六、“順竹法”理念在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中的作用與意義

當(dāng)今，揚(yáng)琴竹法理念經(jīng)過不斷的完善發(fā)展，變得更加清晰、明確、規(guī)范、系統(tǒng)。“順竹法”理念提倡，要以準(zhǔn)確表達(dá)音樂內(nèi)涵為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)揚(yáng)琴音位排列的規(guī)律和雙手對(duì)稱統(tǒng)一的演奏特點(diǎn)，使演奏更加順暢自如。從內(nèi)在竹法的設(shè)計(jì)安排到外在肢體語(yǔ)言的表演都做到順應(yīng)自然，演奏姿勢(shì)也更加優(yōu)美舒展，從而達(dá)到聽覺和視覺上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。重視順竹法理念運(yùn)用的技術(shù)性和藝術(shù)性，對(duì)現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品的演繹具有不可忽視的科學(xué)性和重要性。

（一）提高演奏技能

竹法中左右手交替運(yùn)行、相互配合是揚(yáng)琴演奏技術(shù)最基本的運(yùn)行方式。“左右全能”是項(xiàng)祖華對(duì)揚(yáng)琴演奏技能的高度總結(jié)。“順竹法”理念則對(duì)雙手能力提出了更高的要求。

交叉演奏的原因基于兩方面：其一，跨越橫向或斜向音區(qū)的音位，造成越位擊弦；其二，當(dāng)前絕大多數(shù)演奏者拘泥于一種或右竹開始的演奏習(xí)慣，忽略了左竹和不同竹法的靈活運(yùn)用。大跳演奏的原因：其一，縱向、橫向音位大幅度跳動(dòng)；其二，當(dāng)前許多揚(yáng)琴演奏者對(duì)“二位音”的作用與運(yùn)用不夠明確和重視。由于作品旋律與織體以及音樂效果的需要，交叉演奏大量出現(xiàn)，并且無(wú)法完全避免，大跳演奏運(yùn)用十分頻繁，甚至在某些作品中占有很大的比例，這是對(duì)演奏者技術(shù)上的挑戰(zhàn)，也是當(dāng)代演奏者必須要掌握的一項(xiàng)基本功。在掌握高難度演奏技巧的同時(shí)，遵循樂器自身的音位設(shè)置，充分利用“二位音”的便利位置，有效提高擊弦準(zhǔn)確性與演奏快速性，使演奏者在練習(xí)時(shí)達(dá)到事半功倍的效果。

（二）拓展音樂表現(xiàn)力

通過對(duì)“順竹法”理念的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用，從音樂表現(xiàn)的需要與演奏者根據(jù)樂曲理解追求不同力度、不同音色選擇竹法安排的角度出發(fā)，賦予現(xiàn)代音樂作品更為生動(dòng)和豐富的音樂生命力。“二位音”的出現(xiàn)，是從樂器音位設(shè)置出發(fā)，提供了同一音高不同音色的可能。通過“順竹法”理念的運(yùn)用，達(dá)到現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品中旋律線條更加順暢自若、節(jié)奏變換更加突出、大量變化音更加準(zhǔn)確演奏，音樂層次更加鮮明，色彩明暗濃淡變化更加明顯，音樂得到充分的表現(xiàn)。

（三）促進(jìn)音樂作品創(chuàng)作

任何一種樂器演奏技能的發(fā)展與其音樂作品創(chuàng)作都有著相輔相成的關(guān)系，目前在揚(yáng)琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域存在兩種情況：1、大量音樂作品由揚(yáng)琴演奏家所創(chuàng)作，這對(duì)于樂器性能開發(fā)、竹法的運(yùn)用有一定的優(yōu)勢(shì)。但與專業(yè)作曲家相比，難以超越現(xiàn)有揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作思維模式。演奏者對(duì)已經(jīng)熟悉的舊事物存在著天然的心理依賴，在創(chuàng)作手法上善長(zhǎng)用習(xí)慣性演奏技法進(jìn)行創(chuàng)作。2、專業(yè)作曲家大多根據(jù)作品內(nèi)容需要，對(duì)揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)力和演奏技術(shù)進(jìn)行新的嘗試。隨之造成作品在演奏上不順手和難以演奏的情況出現(xiàn)，在對(duì)揚(yáng)琴演奏技術(shù)提出了新的要求和挑戰(zhàn)的同時(shí)，開拓了揚(yáng)琴的演奏方式，促進(jìn)竹法運(yùn)用的探索與創(chuàng)新。

（四）推動(dòng)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展

在揚(yáng)琴藝術(shù)高度發(fā)展的今天，“順竹法”理念的提倡和運(yùn)用，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，順應(yīng)了當(dāng)代揚(yáng)琴音樂發(fā)展趨勢(shì)，賦予傳統(tǒng)竹法運(yùn)用以新的內(nèi)涵，進(jìn)一步促進(jìn)完善揚(yáng)琴竹法理論。為當(dāng)代揚(yáng)琴專業(yè)教學(xué)提供了新的思路和方法，提高了揚(yáng)琴教學(xué)的規(guī)范性與科學(xué)性，進(jìn)而推動(dòng)了揚(yáng)琴藝術(shù)的不斷發(fā)展。

注釋：

① 李玲玲（1963年—），揚(yáng)琴演奏家，世界揚(yáng)琴協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)音樂學(xué)院揚(yáng)琴教授。出版《揚(yáng)琴樂器法》等專著。

② 李玲玲.現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂作品竹法探討[J].中國(guó)音樂,2006,04:156.

③ 韓艷玲.近現(xiàn)代音樂節(jié)奏的基本形態(tài)及訓(xùn)練方法[J].黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2007,04:80.

④ 徐平力.后期浪漫樂派的和聲研究[M].吉林教育出版社,2005:6.

⑤ 同上

⑥ 于蘇賢.復(fù)調(diào)音樂教程[M].上海音樂出版社,2001:3.

⑦ 劉永平.論多節(jié)拍對(duì)位及復(fù)節(jié)奏組合[J].中央音樂學(xué)報(bào),2008,04.