中外合拍歷史紀錄片《南京之殤》的原則和視角

張浩

近年來，紀錄片在國際間的文化交流中扮演著重要角色，成為向世界傳遞中國形象的重要手段。講好“中國故事”不只是中國人的期待，世界也想要了解一個真實的、變化中的中國。2010年，國家廣電總局發布《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，標志著中國紀錄片由事業發展轉向產業發展。國外著名的紀錄片生產制作機構紛紛進入中國市場，中美、中英、中德先后合作制成了《美麗中國》《你所不知道的中國》《鳥瞰中國》等紀錄片，集中展現了中國人文景觀、地理環境和民族文化。這些影片引起了較為廣泛的關注，受到各類紀錄片獎項垂青。

中國紀錄片在國際合作拍攝方面的選題大都集中在自然類題材，而歷史文化類題材因為涉及不同收視群體的文化環境、歷史傳統、核心價值認同等方面，難度頗大，所以并不常見。

2017年是侵華日軍南京大屠殺慘案發生80周年，2017年12月13日，南京大屠殺死難者國家公祭在南京舉行。同日，由江蘇省廣播電視總臺全額投資，與美國A+E電視網絡合作拍攝的紀錄片《南京之殤》，在歷史頻道美國區、亞洲區（覆蓋39個國家和地區）首輪播出。這是南京大屠殺題材的紀錄片首次在西方主流電視頻道傳播。

《南京之殤》以史為據、客觀呈現，采訪了目前在世的南京大屠殺幸存者，外國親歷者后人、國內外知名歷史專家和學者，挖掘到許多西方救助者的英勇事跡和細節，反映了南京人民多年來一直以各種方式紀念、感恩幫助過他們的國際友人。本片的制作和播出不僅是對南京大屠殺無辜死難者的深切緬懷，更是呼吁世界人民為捍衛人類尊嚴、維護世界和平繼續做出努力；既是對日本右翼否認南京大屠殺歷史的有力反擊，也讓更多西方觀眾認識到二戰期間發生在中國南京的這一人類浩劫，使更多人了解并銘記這段歷史。

一、真實第一：中美創作團隊共同堅守的原則

侵華日軍南京大屠殺慘案這一歷史事件，始終是中日兩國在處理外交關系時審慎對待的問題，十分敏感。近年來，隨著日本國內右翼勢力的影響不斷膨脹，叫囂徹底否認南京大屠殺的聲音越來越大。日本國內一直有那么一撮右翼分子，目光緊盯中國的涉日圖書出版物和影視作品，尤其是南京大屠殺題材的作品，妄圖從中找出漏洞或破綻，從而舉一反三，為全盤否定南京大屠殺找出荒謬的理由和證據。在這種情況下，要求紀錄片工作者必須嚴格尊重歷史真實，決不能掉以輕心，被不懷好意的日本右翼分子加以利用。

在《南京之殤》項目策劃之初，江蘇省廣播電視總臺領導就給項目組立下了一條鐵的紀律：符合史實在任何時候都要放在第一位。在之后與美方制作團隊的交流中，他們也對這一點表示出強烈的認同。美方導演John Ealer表示：“接到這部片子的創作任務后，我閱讀了很多南京大屠殺親歷者的事跡，例如威爾遜醫生和馬吉神父，所以我對這些人物十分熟悉，我觀看了很多馬吉神父拍攝的影片，影片以第一人稱視角記錄下了那段混亂的年代和侵略者的戰爭罪行，這些幫助我和我的團隊對那段慘痛歷史有了一個直觀的感受。”所有的創作都符合史實，這一條原則被貫穿在整個項目的前后期制作中。從片子的資料搜集和撰稿階段開始起，主創們前往美國國家檔案館、耶魯大學神學院圖書館、哈佛大學燕京圖書館、斯坦福大學胡佛研究中心等文博檔案機構，查閱了大量當年留在南京的美國親歷者的日記、書信、報告等資料。在此基礎之上，撰稿創作的文稿保證每一個場景都是歷史上真實發生過的事件、場景中出現的每一個重要人物都是真實參與事件的人物、旁白中引用的每一句話都是這些親歷者真實書信或日記中的語言，沒有任何篡改、臆想編造和夸張夸大。

來自南京大學中華民國史研究中心、南京師范大學南京大屠殺研究中心、江蘇省社會科學院歷史研究所以及侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館等權威機構的專家和學者組成了顧問團，對整片的歷史觀、價值導向、史料引用、場景選擇、措辭提法等方面進行全程把控。

由于該片采用了“情景再現”的拍攝手法，所以在美術、置景、服裝、道具等細節方面的真實性上，中美雙方團隊尤其留意和用心。導演組在開拍前的準備階段搜集和翻閱了大量歷史照片，從日軍運兵卡車、日軍士兵軍服、國軍士兵軍服、道具槍械，到場景中的電話機、留聲機、1937年南京老地圖等等細節，一一與相關攝制部門核對，以確保鏡頭中所展示的每樣物品都符合時代特征。

二、聯合制片：創作在交流與碰撞中前行

南京大屠殺這一題材涉及的內容，關乎中美日三國的敏感歷史，事件的歷史真相以及當年美國親歷者的事跡長時間以來并不為美國觀眾所知曉。如何既客觀公正地描述歷史真相，又能使中美兩國受眾自然地接受，是雙方創作團隊所面臨最直接的挑戰。任何一方的單打獨斗，在傳播效果上都會有所局限。因此，在聯合攝制組成立之初，就決定采用中美聯合制片的模式，對南京大屠殺這一慘痛的歷史事件進行呈現。

江蘇省廣播電視總臺紀錄片創作中心多年來圍繞南京大屠殺這一歷史事件進行創作，積累了豐富的創作經驗、歷史資料、畫面素材和創作力量，團隊曾獲得過中國電視金鷹獎、星光獎及中國紀錄片學術獎等多項榮譽。而A+E美國電視網絡的團隊擅長拍攝制作歷史類紀錄片，善于用故事化的結構形式、情節化的表達方法來講述史實，曾經獲得過艾美獎等世界知名紀錄片大獎。兩個團隊強強聯手，分別展現出自己最強的實力。

從合作模式上看，江蘇省廣播電視總臺對《南京之殤》進行了全額投資，并參與了整個制片流程，一方面在整體的價值導向上進行把控，另一方面有利于片子的整體基調和歷史觀與國家的對外宣傳口徑保持統一。美國A+E電視網絡承擔了本片的具體制作，并由亞洲制作總監Chris Humphrey擔任制作人，發揮在國際制作水準與貼近美國觀眾收視習慣方面的優勢。

在制作過程中，雙方始終保持深度合作，在不斷碰撞與磨合中探求出東西方風格相結合的獨特表達方式，使得影片既有美式紀錄片的宏大敘事，也有中國紀錄片對歷史細節的細致刻畫。

在影片的一些細節處理之上，雙方存在不小的分歧與差異，需要不斷對拍攝方案進行探討與調整。例如有一場戲是表現日軍在江邊對中國軍民進行集體屠殺，在相關史料的記載中，這是最后一批離開南京的西方記者在從下關附近江面乘坐美國炮艇時親眼所見的，也是西方記者唯一親眼見證的集體屠殺行為。美方導演團隊根據當年記者德丁登載于《紐約時報》的報道原文中“In front of the wall（在一堵墻前）”一詞把情景再現的場景設置在一段城墻前。中方導演團隊與專家顧問組根據南京當時的地理環境和歷史記載指出這個場景設置是錯誤的。因為從長江江面上根本無法看到南京的城墻。南京大屠殺發生的時候是冬季，長江處于枯水期。江面比平日要低，江岸用條石壘砌成的江堤應該完全暴露在水線以上，屠殺發生的位置應該是江岸與水面之間的一塊灘涂區域，所以報道中所用的“wall（墻）”一詞應該是一個失誤，指的是江岸高于水面的的堤壩。最終，經過多輪溝通協調，由中方導演團隊主導了這個場景的修改，保證了情景再現的場景符合歷史原貌與真實。

三、差異傳播：照顧東西方文化差異的選擇

作為在中美兩國電視紀錄片制作機構在歷史題材領域具有突破性合作的紀錄片《南京之殤》，不同于以往南京大屠殺主題紀錄片的表現形式。此次，中美聯合制作團隊針對不同國家和地區受眾的收視習慣，采取差異化傳播手段，將紀錄片分為劇情版和紀實版兩個版本。

劇情版在敘事方式上，選擇以美方團隊擅長的個人視角敘事，將歷史背景融入個體的命運與經歷中，個體化的敘事更加生動，使得西方受眾更加容易接受。針對不了解南京大屠殺的西方觀眾，用故事化的結構形式、情節化的表達方法講述史實，還原這一慘案，用“情景再現”的方式，將文獻、歷史影像恰到好處地與劇情相融合，增加紀錄片的故事性、欣賞性。影片選取了明妮·魏特琳、喬治·費奇、羅伯特·威爾遜、約翰·馬吉四位主要人物，生動再現了他們在戰火之中冒著生命危險留在孤城南京，與其他外國人和中國同事一起冒著生命危險救助日軍屠刀下中國難民的英勇故事。以這四個位外國友人的故事貫穿整部影片情節，再現歷史。

紀實版則在劇情版的基礎上，選擇了南京城中一所中學和一所小學各一個班作為拍攝對象。用純紀實跟拍的手法反映這兩個年齡段的孩子，在接觸和學習自己生活的城市的苦難史時的表現與心理感受。在此之上穿插閃回日本有良知的市民松岡環、美國作家張純如、南京大屠殺幸存者夏淑琴等人與南京大屠殺的故事。從而刻畫了80年來，不同年代、不同國家的人們為了守護和傳遞歷史真相而作的不懈努力。

紀實版相比劇情版挖掘得更為深入，故事講述時間跨度也更為廣闊，不僅僅表現了南京大屠殺這一歷史事件，更反映了這一慘痛記憶在中美日三國間延續80年的記憶傳承，是對劇情版的充分補充與豐富。

四、結語

紀錄片《南京之殤》首輪播出之后在海外引發廣泛關注，歷史頻道又對該片進行了多次重播。根據收視率調查，在菲律賓，收視率達到19.5萬人次；在新加坡，時段總收視達到34.5萬人次；而在美國，整個時段收視達到508.5萬人次。許多外國友人、海外華人、以及南京大屠殺外國親歷者的后人紛紛表達感受，很多網友在美國歷史頻道的Facebook官方賬號下留言和評論。2017年12月16日，《人民日報》要聞三版報道了《南京之殤》在美播出的消息，其官微此消息單日閱讀量超過320萬人次。2017年12月19日，中宣部新聞局第501期《新聞閱評》以“中美合拍《南京之殤》讓國際社會了解歷史真相”為題對紀錄片進行了專題點評，稱贊這部紀錄片“用史實還原真相，推動差異化傳播，有效影響西方社會”。

《南京之殤》在海外的成功播出，得益于江蘇省廣播電視總臺與美國A+E電視網絡開創性的國際聯合制片模式、中美雙方團隊的相互借鑒和相互學習。這次合作，也是中國紀錄片“走出去”的一次有益嘗試，會給江蘇廣電紀錄片生產的節目合作、人才隊伍以及創作理念的國際化帶來很大的影響。