寫作復(fù)雜性的特征及其成因

【摘 要】 寫作復(fù)雜性的特征主要表現(xiàn)在可變性、可控性、可量化性和跨學(xué)科性；產(chǎn)生寫作復(fù)雜性的成因主要是：客體復(fù)雜性、主體復(fù)雜性、載體復(fù)雜性和受體復(fù)雜性。

【關(guān)鍵詞】 寫作復(fù)雜性；特征；成因

由于寫作在語(yǔ)言、社會(huì)、文化發(fā)展中有著重要地位，寫作研究一直是國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。相關(guān)研究包括：（1）寫作過程研究，如寫作心理學(xué)、寫作模型、寫作元認(rèn)知；（2）寫作作品研究，如文本分析、錯(cuò)誤分析與對(duì)比分析、對(duì)比修辭學(xué)研究；（3）寫作背景研究，如社會(huì)構(gòu)建、個(gè)體知識(shí)、動(dòng)機(jī)、需求分析；（4）寫作教學(xué)研究等。然而，寫作復(fù)雜性研究未得到應(yīng)有的重視。只有明確寫作復(fù)雜性本身，才能對(duì)寫作進(jìn)行全面系統(tǒng)的研究，并更有針對(duì)性地將其與寫作教學(xué)、寫作心理學(xué)等研究領(lǐng)域相結(jié)合。本文將從寫作復(fù)雜性現(xiàn)有相關(guān)研究入手，探討寫作復(fù)雜性的基本特征及其成因。

一、寫作復(fù)雜性相關(guān)研究

寫作復(fù)雜性首先體現(xiàn)在書面語(yǔ)復(fù)雜性上。從詞匯密度方面來看，書面語(yǔ)比口語(yǔ)復(fù)雜；從語(yǔ)法復(fù)雜性的角度來看，口語(yǔ)比書面語(yǔ)復(fù)雜，因?yàn)闆Q定復(fù)雜性的關(guān)鍵變量并非“書面”或“口頭”，而是“意識(shí)”。語(yǔ)篇越自然，越不受人的主觀意志控制，就越可以組成錯(cuò)綜復(fù)雜的語(yǔ)法形式。[1]書面語(yǔ)以名詞詞組的復(fù)雜性為特征，限定性從句則更多地出現(xiàn)在口語(yǔ)交流中。書面語(yǔ)復(fù)雜性源于其多義性，因?yàn)槊~性結(jié)構(gòu)不能像小句結(jié)構(gòu)那樣清楚地表達(dá)語(yǔ)義關(guān)系。書面語(yǔ)中常常存在語(yǔ)法隱喻，隱喻式中高度壓縮的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和詞匯密度增加了語(yǔ)篇的復(fù)雜性。

學(xué)術(shù)論文寫作是一種特殊形式的書面語(yǔ)，具有特定的復(fù)雜性。長(zhǎng)期以來，占主導(dǎo)地位的觀點(diǎn)是學(xué)術(shù)論文比口頭語(yǔ)言（1）結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，因?yàn)榫渥痈L(zhǎng)、從句更多；（2）表達(dá)意思更加明確，因?yàn)閷W(xué)術(shù)論文具有“非語(yǔ)境”特征，其假設(shè)及邏輯關(guān)系都明確地編碼于文本之中，不依賴情境語(yǔ)境。然而，學(xué)術(shù)論文更多地使用名詞而非動(dòng)詞，學(xué)術(shù)寫作以名詞短語(yǔ)的修飾語(yǔ)為特征，所以結(jié)構(gòu)更加緊湊；緊湊結(jié)構(gòu)的語(yǔ)法成分的意義關(guān)系并不明確，所以表達(dá)的意思也沒有詳盡結(jié)構(gòu)清晰；只有專業(yè)人士才能從中提取大量有效信息，而對(duì)于新手來說卻相當(dāng)困難。[2]除此之外，不少學(xué)者就寫作復(fù)雜性本身展開了定量研究和跨學(xué)科研究，為探析寫作復(fù)雜性的特點(diǎn)及成因提供了有力支撐。

二、寫作復(fù)雜性的特征

基于寫作復(fù)雜性的相關(guān)研究，筆者歸納了寫作復(fù)雜性的四個(gè)基本特征：可變性、可控性、可量化性和跨學(xué)科性。

1、可變性

曾有學(xué)者認(rèn)為，所有語(yǔ)言及變體都具有相似的復(fù)雜性。然而，近年來有學(xué)者開始質(zhì)疑這種語(yǔ)言復(fù)雜性的恒定說，認(rèn)為語(yǔ)言復(fù)雜性是一個(gè)變量，并分別從不同社團(tuán)、個(gè)體發(fā)生的不同階段以及不同個(gè)體三個(gè)層面對(duì)語(yǔ)言復(fù)雜性差異進(jìn)行探討，還認(rèn)為新生語(yǔ)言比古老語(yǔ)言簡(jiǎn)單，大語(yǔ)言比小語(yǔ)言簡(jiǎn)單。針對(duì)同一語(yǔ)言的復(fù)雜性，Maas提出了寫作分析的三個(gè)層次：抄寫實(shí)踐、識(shí)寫結(jié)構(gòu)和規(guī)范層面。[3]抄寫實(shí)踐是最原始的機(jī)械寫作行為，人類文明初期的謎語(yǔ)、史詩(shī)都屬于該范疇，是對(duì)先存口頭文本的純粹轉(zhuǎn)錄。識(shí)寫結(jié)構(gòu)層次的寫作行為已校準(zhǔn)到能夠與口語(yǔ)相匹配的程度，在創(chuàng)造意義時(shí)不再以與口語(yǔ)形式合作為前提，不再依賴情境語(yǔ)境。規(guī)范層面是狹義上的正字學(xué)，寫作往往并非為了傳遞信息，而是為了再生書面文化模式。這三個(gè)層次反映了寫作復(fù)雜性的歷時(shí)軌跡，表明寫作復(fù)雜性并非恒量，而是隨時(shí)間、地域、文化等不斷演化的變量。

寫作復(fù)雜性的可變性研究既需要跨語(yǔ)言的共時(shí)研究，也需要特定語(yǔ)言的歷時(shí)研究，因此需要結(jié)合語(yǔ)言類型學(xué)以及歷史學(xué)進(jìn)行深入地調(diào)查與探討。

2、可控性

為了交流的需要，作者可人為地對(duì)文本復(fù)雜性進(jìn)行操控。因?yàn)閺谋举|(zhì)上看，寫作活動(dòng)更是一個(gè)有意識(shí)參與的，受主觀意志控制的過程。這種可控性體現(xiàn)在初始手稿或打印稿中的細(xì)微之處，包括刪除、添加、拼寫錯(cuò)誤、重寫以及停頓思考。[3]書面語(yǔ)篇不依賴環(huán)境，是受到高度調(diào)控的語(yǔ)篇。更準(zhǔn)確地說，作者在一個(gè)完全由自己控制的環(huán)境中創(chuàng)作。不同作品針對(duì)不同讀者群，這就要求作者有意識(shí)地控制文本復(fù)雜性：創(chuàng)作兒童作品要求作家選取相對(duì)簡(jiǎn)單的詞匯、句法，以便理解；學(xué)術(shù)論文則要求作者突顯專業(yè)知識(shí)，詞匯語(yǔ)法也相對(duì)復(fù)雜，從而將絕大多數(shù)讀者拒之門外。

寫作復(fù)雜性的可控性是針對(duì)口語(yǔ)復(fù)雜性的相對(duì)不可控性提出的，將書面語(yǔ)復(fù)雜性與口頭語(yǔ)復(fù)雜性相結(jié)合進(jìn)行對(duì)比研究，不失為一個(gè)有效的研究范式，并必然對(duì)寫作復(fù)雜性研究提供有益的借鑒。

3、可量化性

寫作復(fù)雜性的定量研究涉及兩方面：句法復(fù)雜性和詞匯復(fù)雜性。句法復(fù)雜性的測(cè)量指標(biāo)包括單位長(zhǎng)度和子句密度，詞匯復(fù)雜性的測(cè)量指標(biāo)包括語(yǔ)義互指性和詞語(yǔ)上義性。超具體化、結(jié)構(gòu)闡釋和不規(guī)則度是度量語(yǔ)言復(fù)雜性的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，同樣適用于寫作復(fù)雜性的量化研究。根據(jù)這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，Nichols從語(yǔ)音、合成、分類、句法、詞匯等方面進(jìn)行了跨語(yǔ)言量化研究。[4]

雖然詞匯復(fù)雜性和句法復(fù)雜性的相關(guān)量化研究已較為成熟，但寫作復(fù)雜性絕不僅體現(xiàn)在這兩個(gè)方面。語(yǔ)法復(fù)雜性還包括語(yǔ)音、語(yǔ)義等方面，[5][6]寫作復(fù)雜性還涉及心理、思維等內(nèi)容，這些指標(biāo)是否也可量化，又如何量化，都是亟待解決的問題。

4、跨學(xué)科性

寫作復(fù)雜性實(shí)現(xiàn)了與眾學(xué)科的共同發(fā)展，如心理學(xué)與認(rèn)知科學(xué)、文本語(yǔ)言學(xué)與語(yǔ)用學(xué)、應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)與一語(yǔ)、二語(yǔ)教學(xué)。寫作復(fù)雜性的跨學(xué)科研究涉及諸多方面，從復(fù)雜的情境認(rèn)知與人們參與通過寫作創(chuàng)造意義的具體活動(dòng)，到廣泛的讀寫教育、產(chǎn)出、接收及分配的社會(huì)文化體系。多元讀寫研究也反映了其跨學(xué)科性，涉及語(yǔ)言、視覺、聽覺、體式、空間等因素，比傳統(tǒng)意義上的紙筆寫作更為復(fù)雜。朱永生介紹了多元讀寫能力在國(guó)外的相關(guān)研究與應(yīng)用，提出了多元讀寫研究對(duì)我國(guó)教學(xué)改革的啟示和建議，但國(guó)內(nèi)多元讀寫研究還處于起步階段。[7]

寫作復(fù)雜性的跨學(xué)科性要求學(xué)科間兼容并蓄、融會(huì)貫通。跨學(xué)科性并不排斥學(xué)科內(nèi)研究，相反，正是通過借鑒其他學(xué)科的知識(shí)和視角來完成單學(xué)科發(fā)展不可能達(dá)到的深度。如何從其他學(xué)科中得到借鑒，并避免和解決跨學(xué)科研究可能帶來的寫作研究重心偏離的問題是寫作復(fù)雜性跨學(xué)科性研究的重點(diǎn)。

三、寫作復(fù)雜性產(chǎn)生的原因

寫作客體、主體、載體和受體是寫作活動(dòng)的四大要素。寫作主體和受體涉及寫作復(fù)雜性的可變性與可控性，寫作載體涉及其可量化性，寫作客體涉及其跨學(xué)科性。這四大要素又一一對(duì)應(yīng)于寫作活動(dòng)的四個(gè)階段，即感知、內(nèi)孕、外化和接受。因?yàn)閷懽鬟^程是循環(huán)往復(fù)式的而不是線性的，所以寫作復(fù)雜性的成因可圍繞客體、主體、載體和受體等四個(gè)方面加以概括，其關(guān)系如圖1所示。

1、客體復(fù)雜性

寫作客體是作者所要描繪的現(xiàn)實(shí)世界，泛指一切能夠成為寫作對(duì)象的人、事、景等客觀對(duì)象。寫作客體往往制約、引導(dǎo)著寫作主體主觀能動(dòng)性的發(fā)揮。寫作的對(duì)象并不是客觀事物本身，而是附著在客觀事物之上的主觀實(shí)在。寫作的對(duì)象需要經(jīng)過雙重轉(zhuǎn)換才能成為有價(jià)值的產(chǎn)品。第一重轉(zhuǎn)換是從客觀實(shí)在轉(zhuǎn)換為主觀不實(shí)在。第二重轉(zhuǎn)換是從主觀不實(shí)在向客觀實(shí)在的轉(zhuǎn)換，即把存在于人腦中的意識(shí)轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言符號(hào)，并書寫成文本。

世界是普遍聯(lián)系的，所以寫作絕不能作為一個(gè)單獨(dú)的學(xué)科獨(dú)立存在。社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、歷史、認(rèn)知科學(xué)、數(shù)學(xué)等學(xué)科都可作為寫作研究的客體，因此展開寫作復(fù)雜性的跨學(xué)科研究十分必要。

2、主體復(fù)雜性

寫作主體指進(jìn)入寫作狀態(tài)的人（即作者）。不同的作者有著不同的生平、經(jīng)歷、思想觀念。作者的智慧、情感、心情都會(huì)對(duì)文本產(chǎn)生影響，所以不同作者所創(chuàng)作的作品千差萬別，即使是同一作者，在不同時(shí)期所創(chuàng)作的作品也不盡相同。寫作主體的復(fù)雜性實(shí)際上就是作者思維活動(dòng)的復(fù)雜性，即寫作心理復(fù)雜性。寫作心理學(xué)屬于現(xiàn)代心理學(xué)的范疇，其研究對(duì)象包括：寫作活動(dòng)各個(gè)階段及特點(diǎn)、作者在每個(gè)階段心理活動(dòng)的特點(diǎn)、各種外部條件和內(nèi)在因素對(duì)寫作活動(dòng)的影響等。

寫作依賴于認(rèn)知、情感、社會(huì)和具體條件的適當(dāng)結(jié)合，是需要社會(huì)環(huán)境和媒介的交流行為，是需要?jiǎng)訖C(jī)的生成活動(dòng)，同時(shí)也是需要認(rèn)知和記憶的智力活動(dòng)，因此寫作需要認(rèn)知發(fā)展理論做指導(dǎo)。

3、載體復(fù)雜性

寫作載體是構(gòu)成寫作行為的、以語(yǔ)言文字有規(guī)律的排列來傳遞信息的組織系統(tǒng)。寫作復(fù)雜性的可量化性是針對(duì)作品（即文本）的量化，因此與寫作載體相關(guān)。文本是寫作的產(chǎn)物，是思想和形式的統(tǒng)一體。文本樣式千差萬別：應(yīng)用文體包含廣告、計(jì)劃、總結(jié)等；文學(xué)文體包含小說、散文、詩(shī)歌、劇本等；新聞文體包含消息、通訊、特寫、新聞評(píng)論等。

對(duì)于傳統(tǒng)的寫作活動(dòng)，寫作載體的存在形式主要是紙質(zhì)媒介，隨著互聯(lián)網(wǎng)的日漸普及，網(wǎng)絡(luò)作為新的寫作載體形式正在受到越來越多的關(guān)注，一些學(xué)者分別就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短信文學(xué)、博客寫作等展開研究。新的寫作載體使寫作由單一化轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣M(jìn)而使寫作變得更加復(fù)雜。多模態(tài)和多元讀寫方面的研究推動(dòng)了寫作載體研究，進(jìn)而指導(dǎo)寫作教學(xué)。

4、受體復(fù)雜性

寫作受體指寫作活動(dòng)的接受對(duì)象（即讀者）。讀者的種類和層次多種多樣，既有源語(yǔ)讀者和譯入語(yǔ)讀者，又有專業(yè)讀者和普通讀者。不同讀者的理解力、鑒賞水平、期待視野及評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同，對(duì)同一作品的反映也不同。意義不僅源于作品本身，且源于讀者的賦予，同一個(gè)文本可被不同讀者以不同方式闡釋，意義也就變得多樣和復(fù)雜了。

寫作受體的差異與文化背景密不可分。寫作的目的之一是交際，跨文化交際的復(fù)雜性成為寫作受體復(fù)雜性的深層原因。讀者、作者和文本是一個(gè)有機(jī)整體，研究寫作復(fù)雜性絕不能單從文本本身出發(fā)，而應(yīng)把三者的復(fù)雜關(guān)系當(dāng)作重要的考察方面，并提升至更高的文化層面。

四、結(jié)語(yǔ)

寫作復(fù)雜性是一個(gè)新近的研究領(lǐng)域。本文在現(xiàn)有研究的基礎(chǔ)上提出了寫作復(fù)雜性的四個(gè)基本特征：可變性、可控性、可量化性和跨學(xué)科性，以及客體、主體、載體和受體復(fù)雜性等四個(gè)寫作復(fù)雜性的成因。未來寫作復(fù)雜性研究應(yīng)集中在以下幾個(gè)方面：理論上，寫作復(fù)雜性有待更為全面而深入地探究，通過質(zhì)化和量化有機(jī)結(jié)合進(jìn)一步確定寫作復(fù)雜性的科學(xué)定義，細(xì)化寫作復(fù)雜性的研究范疇。實(shí)踐上，寫作復(fù)雜性研究應(yīng)該為寫作教學(xué)提供理論依據(jù)和可行的教學(xué)方案，以指導(dǎo)寫作教學(xué)。在廣度上，寫作復(fù)雜性的跨學(xué)科研究已成為趨勢(shì)，其他學(xué)科的發(fā)展將為寫作復(fù)雜性研究提供借鑒。在深度上，詞匯復(fù)雜性與句法復(fù)雜性方面的量化研究已較為成熟，但其他指標(biāo)的量化仍有待探索。

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【作者簡(jiǎn)介】

王 汐（1988-），河南開封人，博士，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)研究中心/英文學(xué)院講師，研究方向：系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)、典籍翻譯.