方言在顧長衛電影中的獨特表現

【摘 要】 顧長衛的每一部電影都使用了方言，生動的語言貫穿于影片中，這是顧長衛有意識地選擇不同地域的方言與電影主題呼應。方言是顧長衛電影的一種獨特表現方式，具有鮮明的顧式電影特色，塑造了人物性格并強化了電影的現實主義風格。

【關 鍵 詞】顧長衛；電影；方言；獨特表現

【作者單位】朱曉娜，平頂山學院新聞與傳播學院，韓國啟明大學。

【中圖分類號】J904 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.15.025

多年來顧長衛堅持在其導演的電影中使用方言，傳遞地域文化信息，表達人物情感，塑造典型的人物形象。顧長衛在電影中運用靈活生動的語言，作用于受眾的感官，展現不同地域情境下的小人物生活事件、文化背景以及文化價值觀。方言是顧長衛電影的鮮明符號，在表現人物所處的物質世界、精神世界的同時建構了真實的地域感，增強了電影的現實主義風格。

一、方言與電影創作藝術

顧長衛在他的小城鎮電影中塑造了一系列小人物的形象，展現了他們的生命歷程，比如他們遭遇了什么樣的困境，生存方式及精神世界發生了什么樣的變化等，通過普通個體在成長中的命運起伏，展現理想和現實的巨大落差。

1.以方言體現鮮明的地域特色

顧長衛讓影片中的人物使用生活化的語言，尤其是方言。《最愛》中的村民天黑就圍坐在二騷爺爺身邊聽墜子戲，這符合河南大部分人愛聽戲的民俗。二騷爺爺的扮演者是著名的民間墜子大師郭永章，他帶給觀眾一種淳樸和親切的感覺，詮釋了底層人民的生命力。酣暢淋漓的演唱、原汁原味的方言深深感染了觀眾。趙得意經常哼墜子戲《吹牛》中的一句唱詞：“我本是老天爺他干爹，你看我體面不體面”，他以無賴般的姿態表達了對殘酷命運的蔑視，展現了靈魂深處的渴望。在影片中，方言就是這些電影人物的母語，其作為載體，巧妙且生動地敘述故事，傳達思想，體現了鮮明的地域特色。

2.以方言增強環境的真實感

方言在日常生活中展現了豐富多彩的地域文化和民俗風情。電影中的語言通過交流與表達、傳遞與溝通，展現人物的個性，塑造人物的形象，推動劇情的發展。《孔雀》中做西紅柿醬、曬蘿卜干、造松花蛋、一家人在庭院里打蜂窩煤球、排隊買爆米花等帶有時代風情的生活場景喚醒了很多人的記憶，觀眾在親切的氛圍中體會主人公生命中的美麗與哀愁。《立春》中王彩玲回家后與母親一起包餃子、看春晚，以及紅色的對聯、老人家手舉木棍在雪花紛飛中放鞭炮的場景給觀眾展現了中國式的溫暖。這些帶有民族特色的畫面，觸動了中國大多數人的柔軟內心，洋溢著生命的感動。方言在不同環境和氛圍中能夠傳達不同的意義，為電影增添了真實感與親切感。

3.以方言塑造典型的人物形象

電影要借語言表現人物形象，通過人物語言來把握人物的思想。顧長衛電影的人物語言以方言為主，不同人物角色的方言各有特點，極大地豐富了人物性格，使得人物形象鮮明生動。《立春》中的王彩玲平常使用內蒙古包頭方言，以方言訴說日常生活，這種草根氣質使得她的小人物形象立體真實。當她來到北京，這種具有地域性的方言讓她在大城市里顯得與眾不同、格格不入，無法融入新環境預示著小人物最終的命運。總的來說，顧長衛的電影致力于表現小人物的生活狀態，比如閉塞的小城鎮、鄉村等生存環境，以及符合他們生活氣質的方言。

4.以方言深化主題

顧長衛通過電影展示了他對生命的存在與價值等的獨到見解。《最愛》以同病相憐的趙得意和商琴琴從相憐到相愛并在絕境中一起走向生命盡頭的愛情為主線，刻畫出艾滋病人在面對死亡時的群像圖，在一種極端的環境中探討人性。顧長衛希望觀眾能在一個生命倒計時的故事中“安靜一點，去試著認識和理解這些生命，在這些生命中找到他們的質感，找到他們的背面和光明燦爛的一面。”[1]

微電影《龍頭》通過三個核心人物——閻連科、楊薇薇、方方圍坐交流談話的方式，不斷切換復雜場景，展示不同的人生態度和意識形態。電影中的作家閻連科是河南洛陽人，他以河南方言表達自我，其微妙的語氣、抑揚頓挫的聲調給觀眾留下了深刻的印象。影片中三個人物的談話聲中夾雜著普通話與河南方言，畫面不斷變化，聲音與畫面構成了奇妙的想象空間。顧長衛刻意保留了原生態的語言對白風格，讓不同的聲音成為不同人物角色的背景音樂，體現了不同人物角色在不同時代對于生命的不同思考。

二、方言與電影的聽覺元素

語言、音響和音樂構成了電影聲音的三個主要部分，語言是電影中的人物語言，包括對白、獨白、旁白等，表現了人物不同的思維特點。對白、旁白與獨白是電影主要的聽覺元素，方言則是顧長衛電影聽覺元素的主要表現形式。

1.對白

對白又稱電影的臺詞，是以“聽覺形式呈現的有聲語言，表意極為豐富”[2]，不同地域的人有自己的方言與用語習慣，標志性的語言可以幫助電影表現人物和環境。比如《孔雀》中的姐姐、《立春》中的王彩玲、《最愛》中的商琴琴和趙得意、《龍頭》中的作家閻連科等電影核心人物都在影片中使用了方言。人物語言是顧長衛電影聲音中最活躍的元素。顧長衛的每一部作品無不是以方言與普通話呼應，讓具有不同身份的人物相互博弈。這些人物以自然的生活狀態、精神狀態與他人交流，表達情感，表現矛盾沖突。這些對白滲透著人物的性格，推動著電影情節的發展，由于音質、音色、力度與節奏不同而具有豐富的表現力。方言的運用凸顯了顧長衛電影的真實性，人物通過自然的語言表達，體現了什么是“話如其人”。電影中的人物對白是經過編劇精心設計和提煉的，是對日常生活的概括與凝練，體現了導演的創作思維。但有時顧長衛也會為了影片敘事的節奏與情緒渲染，讓電影中的對白帶著一些必要的夸張色彩。他在電影中挖掘方言所蘊含的幽默感，開發非核心角色人物的喜劇張力，利用反襯手法使人物與人物之間的關系帶有強烈的喜劇色彩，比如《微愛之漸入佳境》中的橫店一枝花、大頭哥、社區保安、房東大姐，《遇見你真好》中的教導主任、宿管阿姨等。

2.旁白與獨白

在顧長衛的電影中，旁白非常重要。由于影片中的邊緣人物有很強的自我意識，他們沉溺于自己的世界中，在影片中比較沉默，行動多于言語。在這樣的背景下，旁白肩負起了表達人物思想感情的重任，人物不說話，那就讓心來說吧。一個情感封閉的人物，如何讓觀眾了解他的人生困惑，旁白起到了橋梁的作用。

《孔雀》的劇情是伴隨著旁白展開的：“我清楚地記得，爸爸走的那天，很快就是農歷立春了。”筆者反復觀看2小時20分鐘的影片版本，發現畫外音共出現8次，在以姐姐、哥哥為主體的故事開端各出現1次，在以弟弟為主體的故事中出現5次，在整部影片的結尾出現了1次。弟弟的旁白不是在自言自語，也不是在對虛構影片中的其他人物傾訴，他的言說對象是故事的接受者或者說潛在的觀眾[3]。顯而易見，弟弟把觀眾作為內心傾訴的對象。顧長衛通過恰如其分地運用畫外音，把握了觀眾的情感走向，讓觀眾的情緒隨著劇情起伏跌宕。

《立春》電影開篇是一句方言旁白：“每年春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動。”未見其人，先聞其聲。顧長衛借助女主人公的畫外音，向觀眾暗示另一個空間的存在，讓觀眾產生無限的聯想。可以說兩部影片的畫外音起到了寓無形于有形的效果。

內心獨白突破了電影的敘事時空，迅速而又直接地將觀眾帶入人物的內心世界。《微愛之漸入佳境》與《遇見你真好》的主人公分別是沙果與張文生，影片采用第一人稱內心獨白的敘事方式，以“我”的敘事視角告訴觀眾一個關于自己與夢想、青春的故事，時而穿插人物的思考與感受，這種主觀敘述，完全沿著人物意識活動的軌跡，與整部影片的基調十分吻合，詼諧、幽默而又不失真誠與坦蕩。從2014年的《微愛之漸入佳境》到2018年的《遇見你真好》，顧長衛開始嘗試不同風格類型的電影創作，逐漸從創作文藝電影轉向創作流行、青春題材的商業電影。這種改變帶來的是受眾褒貶不一的評價，顧長衛的電影一時之間頗受爭議。在商業大片崛起的時代，無論觀眾是否接受導演電影轉型帶來的風格變化，我們不難從顧長衛電影風格的變化中看到他一貫的堅持——已經60多歲的導演雖然大膽嘗試青春題材，卻始終圍繞著小人物與夢想的主題進行電影創作實踐；電影中的特色方言從未因商業電影要迎合觀眾喜好而消失。

3.演員的方言塑造與電影的紀實追求

電影中方言的運用增強了影片的真實感，與現實社會融為一體，引發觀眾共鳴與共情。在顧長衛導演的“時代三部曲”中，導演與演員的合作體現了導演對電影藝術的追求。

《孔雀》影片拍攝地選在安陽，所有演員都要使用安陽方言。據《孔雀》方言老師邊華介紹，姐姐的扮演者張靜初是福建人，母親的扮演者黃梅瑩老師是上海人，閩南語、上海話與安陽方言幾乎沒有共通的地方[4]。顧長衛讓全部演員學習了三個月安陽方言才開始拍攝，這是因為而整個故事摻雜著編劇李檣個人生活的影子，因此選擇以安陽方言來還原故事。

《立春》講述的是20世紀80年代到90年代之間發生在我國北方一個工業小城的故事，因此，顧長衛在包頭選景。主演蔣雯麗表示扮演主人公王彩玲是一個不小的挑戰，尤其這個角色要使用包頭方言。顧長衛一直在追求一種紀實的平民史詩風格，許多演員到劇組后，要學習方言以貼近人物，這讓他們感到和學習外語一樣吃力。據知情人透露，為了演好王彩鈴這個角色，蔣雯麗在開機之前就刻苦學習包頭方言。方言指導老師在拍攝過程中一直緊跟著蔣雯麗，加上蔣雯麗非常努力，她的方言水平很快得到提高，說得非常地道。

《最愛》的拍攝地選在北京，這部電影選用了模糊方言的方式，不僅僅使用某一地區的方言，而是混合了陜北方言和河南方言。趙得意的扮演者郭富城是劇組內唯一一個香港演員，他在拍攝之前三個月就與導演溝通拍攝細節。片中有很多陜北方言，郭富城專門花了兩個月的時間學習這種語言，每天都請臺詞老師輔導，與臺詞老師對臺詞。

4.方言與幽默詼諧的商業電影風格

近年來，顧長衛有意識地在藝術與商業之間尋求一種平衡。他后期的兩部作品《微愛之漸入佳境》與《遇見你真好》，分別選擇網絡小說《微信時代的文藝愛情》和《飛火流星》為劇本，既有年輕的原創作者加入，又有專業的電影編劇團隊協作，創作出與其早期電影風格迥異的作品——輕松幽默的都市喜劇，力求使藝術性與商業性完美結合。《微愛之漸入佳境》中的橫店一枝花、大頭哥、社區保安、房東大姐，《遇見你真好》中的教導主任、宿管阿姨等配角的方言來自山西、陜西、河南、上海等地，他們在電影里的對白并不多，但每一個人都使用了生動鮮活、極富感染力的方言，三言兩語便將人物形象刻畫得真實有趣。方言的自然穿插，準確地定位了不同人物的身份、地位，增強了電影的喜劇感，成為電影的調味劑。

四、結語

從第一部電影《孔雀》到2018年的《遇見你真好》，顧長衛用了14年的時間創作電影藝術影像。他不拘泥于形式，注重創新，以方言塑造了獨特的電影語言風格。方言在電影中表現人物特色，增強了電影的通俗性與趣味性，展現了導演的創作思維，是影片文化價值的一種體現。顧長衛一直關注處于時代變革大潮下的小人物，對他們起伏變化的命運、樸素真實的情感，做了精確而又深刻的描繪。顧長衛對人性的洞察，喚醒觀眾對生命的審視，對夢想的呵護，以及對他人的尊重。

|參考文獻|

[1] 導演顧長衛：什么都弄不了的人就當導演[EB/OL]. （2011-05-10）[2018-08-03]. http：//ent. 163. com/11/0510/23/73NRASJT000300B1. html.

[2]孫英莉，沈嘉達. 影像語言[M]. 上海：上海人民美術出版社，2013：92.

[3]鄭宜庸. 可疑的聲音——《孔雀》的敘事角度分析[J]. 藝苑，2005（2）.

[4]張靜初. 《孔雀》日記：命運讓我和姐姐狹路相逢[EB/OL]. （2005-02-15）[2018-08-03]. http：//ent. sina. com. cn/m/c/2005-02-15/1727654397. html