談數字特效在影視制作中的應用

張俊梅 郝瑞霞

摘 要：自從進入了數字信息化時代，數字技術的發展給影視業帶來了巨大的變化，利用數字特效不僅給觀眾帶來了震撼的視覺體驗、豐富了劇情，而且改變了傳統思維，給影視行業提供了更大的創作空間，讓影視制作更加的靈活多變。隨著數字技術的不斷提高，數字特效的應用也越來越廣泛，在電視欄目、舞臺場景、演員表演中都有應用。通過分析數字特效的類型及應用，有助于探索在新時期對影視特效技術提出的新要求。

關鍵詞：數字特效視覺效果；人物造型；影視場景；影視制作

中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2018）07-0007-02

一、數字特效概述

數字特效，就是利用計算機圖形圖像技術實現的電影特效，由計算機三維動態、虛擬仿真、數字處理合成技術等構成。到今天數字特效已經滲透到影視行業的各個方面，成為影視制作中不可缺少的部分。從劇本的創作開始到前期策劃再到前期的攝影、人物造型、置景、道具，最后是后期的合成、剪輯等，數字特效參與到了每一個階段中。數字特效的應用，使得展現給我們的影像世界變的更加真實，甚至激發了影視創作者的想像力，從而誕生了與真實的客觀世界完全不同的虛擬世界。利用數字特效可以完成困難的拍攝或者根本就不可能實現的拍攝。數字特效就是這么神奇，利用計算機進行影像的數字化處理，然后就可以看到我們想要的視覺效果了。

二、數字特效的類型

1.數字影像合成。數字影像合成特效可以完成傳統影視特效無法實現的效果，利用計算機技術摳像可以把一個真實的影像與其他的影像合成在一起組合為新的畫面。通過這種手段可以呈現一些不可能實現的場景，特別是與歷史相關的場景。1994年上映的影片《阿甘正傳》中多處應用了數字特效，在片中有一段阿甘與肯尼迪的會面就是利用數字影像合成來完成的，首先在藍幕前拍攝湯姆漢克斯（阿甘的飾演者），然后數字特效人員再從原始的歷史資料影像中把肯尼迪的片段分離出來，接下來把湯姆漢克斯從藍幕欄目中摳出來，把他組合進肯尼迪的歷史影像片段中。數字影像合成的特效技術屬于比較早的數字特效應用，在很多影片中均有使用，甚至在電視劇中也有這樣的應用。

2.數字影像生成。數字影像生成是利用計算機圖形與動畫技術來直接生成所需要的影像，在整個過程中不再需要攝影機的參與。數字影像生成既可以生成如手繪一般的動畫片，也可以創造出逼真自然的如同攝影機拍攝的影像2。這種類型的數字特效往往應用在創造一些虛幻的或科幻的非人類生命體，或至少在目前人類社會不存在的物體。特效人員通常利用計算機3D動畫技術建模，利用動作跟蹤軟件給模型增加相應的運動，最后把“動起來”的模型與拍攝的真實的畫面合成到一起成為最終想要的效果。《泰坦尼克號》里的泰坦尼克號船及影片當中某些片段中船上的人、冰山、海面等；《指環王》中的各種千軍萬馬的戰爭場面，還有利用計算機生成各種奇怪的動植物等；《阿甘正傳》里面阿甘來中國后打乒乓球，里面的乒乓球等；還有影片《阿凡達》中展示給我們的美麗的潘多拉星以及潘多拉星球上各種奇形怪狀的動物等都是利用計算生成的。

3.數字影像處理。數字影像處理是利用圖像處理等軟件對攝影機所拍攝的畫面或軟件生成的畫面進行特殊處理，從而產生影片需要的新的圖像，也包括對已有的電影資料的修復3。在影視劇中這類應用很多，比如利用數字影像處理可以把畫面作舊，在一個影片中出現回憶的片段時通常會調節色彩色調，變成泛黃的或黑白的畫面；也可以增加光效，比如白天拍晚上的戲；模擬自然現象，比如晴天拍下雨的戲等。也可以調出特殊的色彩而突出畫面，在影片《辛德勒名單》中，就有一個屠殺的片段，這一段全片為黑白影調，但是為了給觀眾深刻的印象，讓觀眾視覺感受更強烈，在黑白色調中出現了一個身著紅色大衣的小女孩形像。

三、數字特效在影視中的應用

與有聲電影、彩色電影、寬熒幕一樣，數字特效也是科技變革的產物，是影視上又一次大的技術變革，數字特效誕生后代替了傳統特效危險性、麻煩復雜的部分，提升了影片的視覺效果和藝術性。

1.人物造型塑造中的應用。在傳統的影視制作技術中，角色造型的塑造主要靠化妝，這種方式費時費力視覺效果也較差，而且對演員的皮膚也會有一定的傷害。而隨著數字時代的到來，需要塑造的角色不僅是人或我們生活中真實的事物了，也可能是虛構的，利用數字技術的動作捕捉、局部摳像技術以及計算機全CG角色生成虛擬角色等成為了影視人物造型塑造的重要組成部分。美國電影《猩球崛起》中，就是利用動作捕捉技術，將3D制作的猩猩模型與表演者面部表情、眼部動作和關節動作的動畫相結合而制作。運用動作捕捉來塑造人物形象，有效的增強了這部電影給觀眾帶來的視覺體驗。《阿凡達》中，有60%的鏡頭都采用了“表演捕捉”技術，剩下的都為真人和傳統實體模型。《阿甘正傳》中丹中尉的斷腿令人觸目驚心，是對腿部應用了局部摳像，從影片中我們可以看到丹中尉斷腿后的造型很真實也很成功。利用電腦技術來塑造虛擬角色形象，在《哈利·波特》中有一個長著翅膀的怪獸，為了讓這個虛構的怪獸角色在各種狀態下（展翼飛行或停臥在地面）能看起來真實，特效制作者結合了數字視覺特效技術和先進的計算機機械特效。如果沒有數字技術只用傳統的實體模型就很難實現。

2.影視場景中的應用。數字特效技術在電影場景制作中的運用解決了傳統電影制作過程中的很多問題，應用數字特效制作的場景不僅更加真實而且使得影片更加流暢。可以利用少數人拍出宏大的場面，這種應用在很多影片中使用。在《阿甘正傳》中，阿甘演講時的人山人海，其實拍攝時只有少數群眾演員，就是利用了數字特效“復制”技術，才能讓少數的觀眾“演出”了宏達的場面。傳統與虛擬結合。在拍攝《星際迷航》這部電影時，因為是科幻題材，還有很多大場面，因此對這些場面的場景布置就變得復雜且難度較高了，運用傳統的場景搭建方式根本達不到導演想要的效果，而先進的數字特效技術正好可以彌補傳統場景搭建中難以實現的部分，兩者結合使用最后反而得到了很好的效果。模擬自然現象。在影視劇中經常會出現各種自然現象，自然現象對影視團隊來說是無法控制的，數字特效很好的解決了這個問題。2014年熱播的《北平無戰事》就運用了很多雨、雪、云等數字特效，這樣為劇組可以節省時間，減少人力物力的消耗，提高了電視的制作效率。

3.電視節目中的應用。娛樂節目中的增效特效。當節目有搞笑、驚人、意外的情況出現時配以數字特效技術的制作，會使演員表現的效果更形象具體，使這些娛樂節目更具有娛樂性。晚會中的舞臺特效。2016年央視的春晚舞臺設計充分運用了數字特效，舞臺上的屏幕、舞臺背景、舞臺的地板以及舞臺的兩側等，都可以播放動畫，呈現出立體化的舞臺，給表演者提供良好的氛圍，也給春晚的觀眾一種全新的視覺感受。欄目中的情景模擬特效。現在很多電視欄目中也開始應用數字特效，比如《撒貝寧時間》里案件現場的模擬，可以利用數字特效技術來構建一個真實的犯罪現場，然后將實拍的主持人撒貝寧融合進虛擬的場景中，讓觀眾感覺就像到了現場一樣真實。

4.數字特效的最新應用。其實先進的技術只是手段，更多的還是創新意識，下面談到的數字特效的最新應用正是創新的典型應用。（1）人臉追蹤投影。2018年浙江衛視春季OPPO R15發布會中有一個節目采用了人臉追蹤投影的先進技術，這個節目是《體面》。在這個節目中歌手的臉上投影出了各種變化的圖案，有河流沙漠、有游弋的海豚，這些變化的影像完美的投影在歌手的面部。這是如何實現的呢，其實與計算機的人工智能識別相關，在人工智能中計算機是可以進行學習，然后識別演員的面部范圍及嘴、眼、鼻等五官的位置，接著按照識別的結果進行面部追蹤，運用三維動畫生成臉部的藝術效果，然后就可以把制作好的效果投射到演員的面部，形成和演員面部無差別的“影像面具”了。其實表演中使用投影效果已經不是第一次了，但之前是演員的服裝上投影，但這一次利用數字技術進行“變臉”難度更大，臉不同于基本靜止的服裝，因為演員要表演、要唱歌，她的臉就會在演唱中呈現各種各樣的動態的表情，要把投影的內容與“運動”的人臉契合是很不容易的，特效技術人員在基礎的計算機算法之上拓展到上百個特征點，加上關鍵的部分也就是對臉部實時識別、定位追蹤，以此來確保圖案投影到人臉的精準與契合程度。（2）VR在拍攝中的應用。2018年4月份剛剛上映的大導演斯皮爾伯格的新片《頭號玩家》讓觀眾大呼過癮，影片的主要內容是VR的游戲世界。為了能夠創新，能夠體現VR新元素，《頭號玩家》在拍攝中不僅采用了常規的三維動畫、動作捕捉以及實景拍攝等方式，而且還真實的使用了VR設備來一起參與幫助拍攝影片。很顯然《頭號玩家》是一部技術創意走在了前端的影視作品。而且這次拍攝中運用了VR眼鏡，平常演員在綠布前表演時通常因為沒有氛圍與環境很難表演到位，但在《頭號玩家》拍攝中導演讓演員佩戴VR眼鏡表演，雖然還是在綠幕前表演，但演員佩戴VR眼鏡之后就能看到影片中所展示的那些場景了，所以很容易進入表演狀態。而且導演等工作人員也可以利用VR設備來及時查看拍攝合成的結果是否滿意，效果實時而且逼真，這樣就可以在現場及時地對不滿意的效果做出調整或者重新拍攝。

綜上所述，計算機的誕生、信息時代的到來，從而產生的數字特效給影視制作帶了翻天覆地的變化，是現代影視行業不可或缺的重要部分，數字技術的應用極大的豐富了影視藝術的創作，同時也進一步拓展了藝術創作與表現的空間，給影視創造提供了極大的空間，在節約人力物力的同時使得影像視覺效果更加逼真，其令人驚奇的藝術表現力帶給我們不同凡響的視覺體驗。數字特效不僅僅是技術，更多的是強調其創意，利用先進的技術加上創新創意，才能讓影視發展更加長遠。

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