戲曲青衣行當(dāng)?shù)娜宋锼茉?/h1>
2018-09-27 09:10:46劉紅偉
文藝生活·中旬刊 2018年4期
劉紅偉
摘要：在中國的戲曲中，青衣作為關(guān)鍵的行當(dāng)，他們唱功卓越，氣質(zhì)俱佳，贏得大部分觀眾的喜歡。本文探討了青衣對(duì)于不同角色的演繹和青衣的歷練過程。
關(guān)鍵詞：戲曲；青衣；人物刻畫；特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0171-01
在演繹角色的時(shí)候，演員們不單需要將這一角色的外部動(dòng)作呈現(xiàn)給觀眾，還需要深入研究角色的心理狀態(tài)，從而讓觀眾更容易的把握角色特點(diǎn)。所以。演員在飾演角色的時(shí)候，就應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和研究，來塑造完美的人物形象，從而呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果。
一、青衣的神態(tài)表演手段與發(fā)展
作為中國戲曲中的關(guān)鍵行當(dāng)一青衣，也是旦行的一類，在南北方的稱呼也各不相同，北方叫做青衣，南方稱作正旦。青衣在中國的戲曲中，經(jīng)常扮演的是溫文爾雅的富家女子或是端莊大方的較有地位的貴婦，這些形象大部分都較為端莊，嚴(yán)厲。比方說賢良淑德的女子或是貞潔烈女。并且青衣的唱功往往都十分扎實(shí)，而動(dòng)作難度較低，極大多數(shù)青衣的唱腔都溫柔細(xì)膩。戲曲演員在表演這部分人物時(shí)，通常都身著青色的服裝，且衣服上的裝飾也比較少，只是在領(lǐng)口或者袖口等小部位裝飾一些簡(jiǎn)單的物件。
神態(tài)是青衣在表演的時(shí)候，特別需要注意的。因?yàn)榍嘁峦紩?huì)受角色的制約，動(dòng)作表演幅度不大，所以要想體現(xiàn)人物的特色，就需要神態(tài)的演繹。而且眼神是所有神態(tài)中，最關(guān)鍵的一種。在演繹角色時(shí)，演員的眼睛應(yīng)該十分有神，不過特別注意的就是眼睛睜開的大小和眼睛是否有神并沒有必要聯(lián)系，所以演員單純的瞪大眼睛，并不能體現(xiàn)神韻，反而有時(shí)會(huì)引起觀眾反感。在戲曲表演中，青衣更是如此，為了刻畫人物形象，總是刻意的睜大眼睛，這是錯(cuò)誤的，最關(guān)鍵的就是表演中眼睛應(yīng)該發(fā)光，既傳神又能夠?qū)⑺磉_(dá)的心理活動(dòng)體現(xiàn)出來。可見，在角色的刻畫中，青衣的眼神十分關(guān)鍵，不同的人物形象用的眼神也不一樣。比方說，大青衣，她們往往在戲曲中都飾演一些中國古代社會(huì)封建思想影響頗深的女子，大部分都屬于正派，因此這部分角色在飾演時(shí)的眼神都是鎮(zhèn)定且認(rèn)真的。
二、青衣人物刻畫特征
我們都知道，中國的戲曲演員必須要通過刻苦的訓(xùn)練，因?yàn)閼蚯又匾暢Γ貏e對(duì)于吐字方面，青衣更需重視。青衣總是通過小嗓子，就是人們說的假聲來進(jìn)行表演。這就需要青衣在表演的時(shí)候能夠運(yùn)用丹田發(fā)聲，讓聲音變得洪亮，另外更需做到咬字清晰，確保每個(gè)字都發(fā)音準(zhǔn)確。作為戲曲演員，應(yīng)該學(xué)會(huì)三點(diǎn)基本技巧。首先，音的高低，輕重，收放。其次，丹田之氣的正確使用。最后，聲音的輕重緩急。除了這三點(diǎn)，在表演的時(shí)候，青衣還需要分清字頭與字尾。
優(yōu)秀的演員在演繹的時(shí)候，通常看重的是對(duì)角色眼神的表達(dá)，利用生動(dòng)的眼神讓觀眾融入到情境中。演員在表演中能夠用眼神演繹戲曲角色是一項(xiàng)重要本領(lǐng)。所以，演員必須學(xué)會(huì)眼神的表演技巧，結(jié)合各種戲曲人物，利用與之相符的眼神加以刻畫。梅蘭芳，作為中國優(yōu)秀戲曲家，他在戲曲表演的時(shí)候，往往眼神里散發(fā)光芒，利用眼神來凸顯人物特征。
大部分演員都覺得青衣需要做到頭身都正。其實(shí)，頭身正為正必須認(rèn)真分析，才能合理運(yùn)用。通過人物內(nèi)心控制的頭部動(dòng)作，要準(zhǔn)確的去動(dòng)，不許不動(dòng)，不許瞎動(dòng)。例如，河北梆子《牡丹亭》中演繹杜麗娘的時(shí)候，要充分體現(xiàn)她游園時(shí)的情緒變化。在她剛剛上場(chǎng)的時(shí)候，就應(yīng)該表現(xiàn)出對(duì)春色的期盼之情。最重要的就是她在踏春時(shí)的語言和眼神，眼珠子上下左右的欣賞春天的景色。直到最后，散點(diǎn)全部平鋪到舞臺(tái)時(shí)，全部要體現(xiàn)的情感都需要自己完成，眼神的發(fā)散，腳步的緩急，真切的讓自己走進(jìn)所要演繹的情景當(dāng)中，然后看天上飛來飛去的鳥兒，看地上美麗的花朵。因?yàn)樵诠糯彝l件好的女子，都會(huì)受到封建禮數(shù)的約束，不讓出門，只許在家，所以在她的生活中充滿著黑暗，憂郁。然而后妃之德卻沒有讓她感到輕松，卻引起了自己對(duì)年輕的渴望。在她走出房間發(fā)現(xiàn)滿園春色的時(shí)候，徹底沉醉了，她突然發(fā)現(xiàn)，原來春天如此的美麗，從而激起了她對(duì)青春的覺醒，對(duì)美好生活的向往。然而好景不長(zhǎng)，她所生活的地方卻不允許她有如此荒誕的想法，所以她又變得悲傷。可見，就算是表演同一個(gè)角色，也需要用不一樣的表達(dá)方式。上一部分演繹的是由驚訝到喜歡的過程，下一部分則演繹的是失落悲傷的情緒。
因此，眼神的傳達(dá)是關(guān)鍵，首先演繹的神態(tài)是放松的盯著，慢慢的把心里的想法表達(dá)出來，然后展示悲傷的情緒，悲傷并不是要緊皺眉頭，或是垂喪著臉，而應(yīng)該用內(nèi)心去表達(dá)，只有這樣，動(dòng)作的線條才會(huì)因之改變。演繹這種情節(jié)的時(shí)候，需要把動(dòng)作夸張到極點(diǎn)才能夠達(dá)到效果。
三、結(jié)語
隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活質(zhì)量不斷地提高，欣賞的角度也越來越廣泛，這對(duì)戲曲表演的發(fā)展無疑是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，作為戲曲演員，更應(yīng)該加強(qiáng)練習(xí)，不斷完善自己，努力提高唱功與表演能力，從而將戲曲中的人物形象塑造的更加完美，爭(zhēng)取得到觀眾的一致好評(píng)，為中國戲曲業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
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關(guān)鍵詞：戲曲；青衣；人物刻畫；特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0171-01
在演繹角色的時(shí)候，演員們不單需要將這一角色的外部動(dòng)作呈現(xiàn)給觀眾，還需要深入研究角色的心理狀態(tài)，從而讓觀眾更容易的把握角色特點(diǎn)。所以。演員在飾演角色的時(shí)候，就應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和研究，來塑造完美的人物形象，從而呈現(xiàn)出良好的舞臺(tái)效果。
一、青衣的神態(tài)表演手段與發(fā)展
作為中國戲曲中的關(guān)鍵行當(dāng)一青衣，也是旦行的一類，在南北方的稱呼也各不相同，北方叫做青衣，南方稱作正旦。青衣在中國的戲曲中，經(jīng)常扮演的是溫文爾雅的富家女子或是端莊大方的較有地位的貴婦，這些形象大部分都較為端莊，嚴(yán)厲。比方說賢良淑德的女子或是貞潔烈女。并且青衣的唱功往往都十分扎實(shí)，而動(dòng)作難度較低，極大多數(shù)青衣的唱腔都溫柔細(xì)膩。戲曲演員在表演這部分人物時(shí)，通常都身著青色的服裝，且衣服上的裝飾也比較少，只是在領(lǐng)口或者袖口等小部位裝飾一些簡(jiǎn)單的物件。
神態(tài)是青衣在表演的時(shí)候，特別需要注意的。因?yàn)榍嘁峦紩?huì)受角色的制約，動(dòng)作表演幅度不大，所以要想體現(xiàn)人物的特色，就需要神態(tài)的演繹。而且眼神是所有神態(tài)中，最關(guān)鍵的一種。在演繹角色時(shí)，演員的眼睛應(yīng)該十分有神，不過特別注意的就是眼睛睜開的大小和眼睛是否有神并沒有必要聯(lián)系，所以演員單純的瞪大眼睛，并不能體現(xiàn)神韻，反而有時(shí)會(huì)引起觀眾反感。在戲曲表演中，青衣更是如此，為了刻畫人物形象，總是刻意的睜大眼睛，這是錯(cuò)誤的，最關(guān)鍵的就是表演中眼睛應(yīng)該發(fā)光，既傳神又能夠?qū)⑺磉_(dá)的心理活動(dòng)體現(xiàn)出來。可見，在角色的刻畫中，青衣的眼神十分關(guān)鍵，不同的人物形象用的眼神也不一樣。比方說，大青衣，她們往往在戲曲中都飾演一些中國古代社會(huì)封建思想影響頗深的女子，大部分都屬于正派，因此這部分角色在飾演時(shí)的眼神都是鎮(zhèn)定且認(rèn)真的。
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優(yōu)秀的演員在演繹的時(shí)候，通常看重的是對(duì)角色眼神的表達(dá)，利用生動(dòng)的眼神讓觀眾融入到情境中。演員在表演中能夠用眼神演繹戲曲角色是一項(xiàng)重要本領(lǐng)。所以，演員必須學(xué)會(huì)眼神的表演技巧，結(jié)合各種戲曲人物，利用與之相符的眼神加以刻畫。梅蘭芳，作為中國優(yōu)秀戲曲家，他在戲曲表演的時(shí)候，往往眼神里散發(fā)光芒，利用眼神來凸顯人物特征。
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因此，眼神的傳達(dá)是關(guān)鍵，首先演繹的神態(tài)是放松的盯著，慢慢的把心里的想法表達(dá)出來，然后展示悲傷的情緒，悲傷并不是要緊皺眉頭，或是垂喪著臉，而應(yīng)該用內(nèi)心去表達(dá)，只有這樣，動(dòng)作的線條才會(huì)因之改變。演繹這種情節(jié)的時(shí)候，需要把動(dòng)作夸張到極點(diǎn)才能夠達(dá)到效果。
三、結(jié)語
隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活質(zhì)量不斷地提高，欣賞的角度也越來越廣泛，這對(duì)戲曲表演的發(fā)展無疑是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，作為戲曲演員，更應(yīng)該加強(qiáng)練習(xí)，不斷完善自己，努力提高唱功與表演能力，從而將戲曲中的人物形象塑造的更加完美，爭(zhēng)取得到觀眾的一致好評(píng)，為中國戲曲業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
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