勤于道具，樂于道具

余廣東

摘要：道具是戲曲舞臺藝術的重要組成部，分每一件道具都是整臺戲或者塑造戲劇人物所不可或缺的。舞臺藝術是一門綜合藝術，是由舞臺道具、布景、人物、服裝、燈光、化妝等一系列事物組成。道具的設計與制作是戲曲這門綜合藝術里的有機組成部分。本文就舞臺道具的設計與制作進行探討，制作設計出適應舞臺戲劇要求的道具，在今后舞臺藝術發展道路中推廣應用。

關鍵詞：舞臺道具；設計與制作；運用

一、前言

歌舞晚會是老少皆宜，雅俗共賞的文藝節目，其舞臺道具是一臺晚會重要組成部分，為了滿足人們文藝節目的需求，舞臺藝術家們緊跟時代步伐，不斷提高節目質量。這就促使舞臺道具的質量也要不斷提高，只有不斷學習，不斷進步，才能滿足優質節目的需要，現代舞臺的需要。那么，作為歌舞樂舞臺道具工作者，對道具要有哪些了解認識呢？以下我淺談幾點自己的看法。

二、何為道具？

說起“道具”，如果不是文藝單位的人可能有些陌生，我在歌舞團專職道具多年，許多人聽說我的職業是“道具都問做什么的，在這里我簡要介紹一下。道具泛指場景中任何裝飾、布置用的可移動物件。也就是說，一個舞臺或一個劇場，為了劇本需要，將劇本中描寫到的物品，通過加工，整理，藝術渲染后安置到舞臺上，以供劇情使用。比如，舞臺上小的道具有桌子，凳子，杯子，演員手持的花，刀，身上背的背籮，挎包，等等，大的道具有，山，火焰，石頭，等等。道具包含的內容很廣，常見的有歌舞樂舞臺道具，戲劇舞臺道具，電影道具，群眾集會道具等。這里主要指的是舞臺道具。如果舞臺是一個人的話，舞美就是她的衣服，而燈光，音響，服裝，道具就是鑲嵌在她身上的各類色塊配飾。因此，道具在舞臺中位置非常重要。道具歷史很長，追溯起來要從古人表演活動中說起。在對舞臺還沒有正式定義的情況下，道具就已經是一個人類活動不能離開的必須工具了。比如，古人常拿著白天打獵的武器舞蹈，拿著白天收獲獵物的骨頭或角舞蹈。另外古人對天地祭祀活動所手持的，祭獻的物品也可以視為道具等等。這些是舞蹈過程中，借助某種工具來表現或者表達舞蹈內容，以此來突出舞蹈者的思想。在歷史變遷和人類文明進程中，道具，是表演者為了表達自己內心世界所之借助的工具。它是強化演員對劇本主題內容表現的手段，在某些時刻還是必不可少的方式。比如，德宏州民族文化工作團節目“刀舞”舞臺上演員手持的每一把亮閃閃的長刀，是道具師根據舞臺藝術的需要，參照民族元素制作而成的。有了這把“特制”的刀，演員的表演才更加生動真實，更能體現出景頗男子剛勁強悍那一面。在當今舞臺藝術色彩斑斕的燈光下，道具仍然承擔著這一光榮使命。不同題材的舞臺就要有不同表現方式的道具，一個好的道具，能夠讓舞蹈者更容易表達其所要表現的內容，讓劇情更加突出，讓觀眾更容易理解。觀眾就是舞臺的生命，那么舞臺就是道具的生命，舞臺道具因舞臺而生，并且服務于舞臺。

三、舞臺道具設計制作與運用

（一）舞臺道具設計心得

道具是為舞臺表演服務的，那么設計基礎就是根據舞臺表演的需要而定，或者說根據導演對劇本的需求而定。造型設計要能夠準確把握導演的意圖，分析每一個結構，這樣后期制作不容易出錯。要注意導演給出的尺寸大小，色彩文案，年代及歷史背景。尤其它的尺寸不能馬虎，在制作較大道具時候，要能做到既符合舞臺表演的需求，又方便劇場出入。如果演出地點路途較遠，還應當考慮拆卸與安裝。所以設計師在設計的時候就要多動腦，把能想到的問題都要考慮進去。一個有經驗的設計師，一定是在設計時候就全方位考慮的。好的設計結構制作起來能夠事半功倍，能夠省時省力。民族地區的舞臺是為民族本身服務的，那么這就需要設計師們對舞臺上所要展演內容民族有充分的了解，根據道具的需要了解此道具對這個民族的風俗習慣，民族特征，歷史文化。一個道具往往是一個民族，或一段歷史的寫照。可以根據需要設計的貼近真實性，又不離藝術美感。要設計好一個道具還要不斷學習藝術理論，美術功底。所謂“磨刀不誤砍柴工”堅實的繪畫基礎才能在設計領域得心應手。

（二）舞臺道具的制作

許多歌舞院團都沒有專業道具師，或者說很少，有的劇團只有管理者，當有道具任務時，院團都是在市場中購買或者找制作商合作，基本可以滿足自己劇團任務的道具需要。但地州縣市因為條件所限，沒有專業的道具制作團隊，有任務都是工作人員自己制作。所以，作為地州道具師要有一定的制作技術，熟練掌握有關道具工作的各項技能，不怕苦，不怕累，還要能夠承受各類原料氣味。在使用電機過程中，注意安全，按標準流程操作。在使用化工原料時要盡量避免直接用手。比如，玻璃鋼制作過程中，氣味較大，灰塵較多，吸入粉塵或粘附在皮膚上對身體都有傷害。所以，在施工中要盡量穿工作服，戴質量合格的口罩。制作道具是一門苦力活，也是一門腦力活，制作所涵蓋的知識，技術領域較廣。需要一定的木工基礎，鐵匠技術，還要掌握玻璃鋼技術，或是泡沫雕刻等等。只要能符合制作道具需要的材料都可以使用。技術經驗是道具制作的基礎，所需設備是制作的條件，作為道具制作者，有時候為了制作符合導演要求，能夠制作出比較滿意的一個道具，要不斷跑市場，尋找最適合制作道具的材料。比如說傣族陶罐，生活中的陶罐是泥土燒制而成，舞臺上我們小能直接拿去使用。一是太重演員不便使用，二是易碎增加舞臺失誤的的風險運輸也不方便。這時候就必須做一個牢實耐用，稱手適中并且外觀造型要和生活用品中的一樣。我考慮過幾種方案，用泡沫制作，車床加工，樹枝倒模等。最后還是選取了用硬卡紙制作。卡紙是廣告行業常見的一種材料，可彎曲有彈性，材質比較輕，本地容易買到并且價格便宜，卡紙適用于有菱角的手持道具，通過計算，分割，粘合，上色幾個步驟就能完成，成品后的道具手感舒服光滑，不需要打磨，就能很好展現實物特點。“道具”是生活物品藝術化的鏡像物，是生活用品在舞臺上展示的藝術作品。一件道具造型好不好，美不美，能不能與觀眾產生共鳴，能不能經受演員無數次排練與舞臺演出，都體現道具制作師職業水品與技術經驗，在制作過程中完成好每一個細節，處理好每一個關鍵步驟才能制作出一個滿意的道具作品。

（三）舞臺道具的運用

一件道具制作完成并不代表結束，而是剛剛開始。道具師必須在演員排練使用中不斷調整，不斷完善。認真聽取演員的要求，不斷與導演磨合，溝通，他們的需求就是道具工作的職責，也是道具工作的內容，認真完成編導要求是對自己工作的負責。在排練與演出過程中，每一次開始和結束都要對所有道具清點，以防遺漏，合理裝箱，如有損壞要及時處理。大中型演出有時有幾千件，甚至上萬件道具，操作過程中往往幾個人手都還不夠，但這個行業的人都知道，演出時最缺的就是幫手，合理分配有限人員，讓每一個人都盡力發揮自己能量是道具指揮者的才能，只有調動好這些人，才能保障各類演出的順利進行。道具師要在平時工作中要養成認真細致的敬業精神，要做到有序不亂，處變不驚，行內人常說：“臺上三分鐘，臺下十年功！”。道具工作也是這樣，只有不斷學習，不斷向優秀者看齊，才能滿足日新月異的舞臺環境。

四、結語

人的一生能夠完成好的事不需要多，但選擇了一件事就要做認真好一件事，持之以恒，用之于心，以飽滿的熱情，全身心投入。道具是一門制作藝術，視覺藝術，只有熱愛這份職業，你才會發現它的價值與魅力所在。為了完成一個任務，有時可能你會徹夜難眠，有時你會汗流浹背，但只要付出就有一份喜悅等著你收獲。當一件普通的道具通過你的勞動，盡善盡美展現在舞臺上，以巧妙的方式，把生活中的物品鏡像到舞臺上，讓觀眾喝彩，讓所有人鼓掌，你就會感到欣慰！平凡的事情做好了，就不再平凡，我將沿著這條路繼續努力，走出我自己的精彩，尋找我自己的陽光。