淺析網(wǎng)絡文學對傳統(tǒng)文學發(fā)展的優(yōu)弊

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡文學日益興起，網(wǎng)絡文學其實是網(wǎng)絡與傳統(tǒng)碰撞的產物，是時代發(fā)展過程中的一項新興產物。總的來說，網(wǎng)絡文學的發(fā)展對傳統(tǒng)文學而言有利有弊，本文將對此進行詳細的分析。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學；傳統(tǒng)文學；影響；優(yōu)弊

作者簡介：于爽（1992-），女，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學文學院在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26-0-01

“新的媒體（介）催生新的文學，每一次媒體（介）的革命都會引發(fā)文學的革命。同時，現(xiàn)代傳媒也成為社會發(fā)展的文化中心，對社會的文化形成強大的影響力。這種影響既是對作家創(chuàng)作的影響，也是對社會的影響，特別是媒體（介）的商業(yè)化特征和政治化特征……”隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，文學的發(fā)展也變得豐富多樣。

影視媒介的高速發(fā)展，使文學逐漸變得商業(yè)化、娛樂化。而網(wǎng)絡媒介的興起，讓文學走向了大眾狂歡，互聯(lián)網(wǎng)、智能手機的逐漸普及帶來了“網(wǎng)絡文學”這一文壇新現(xiàn)象，網(wǎng)絡文學成為了新時代的一種新的文學形式，網(wǎng)絡的出現(xiàn)對中國文學的發(fā)展產生了諸多有益的影響。

首先，網(wǎng)絡的出現(xiàn)使作家和讀者能夠在閱讀的過程中平分話語權，而網(wǎng)絡文學的特質正是“表達的高度自由”、強烈的“個性化”和非功利性，對此，早在上世紀60年代，法國著名思想家羅蘭巴特就曾提出過“作者已死”，呼吁文學的對話功能，這在網(wǎng)絡文學的高速發(fā)展中得到了充分肯定。網(wǎng)絡的出現(xiàn)不僅更新并擴大了文學賴以存在和傳播的物質媒介，并使文學創(chuàng)作者陣營擴大，作品數(shù)量激增，文學語言更加通俗、時尚、親切，文學作品更加貼近人們生活，使讀者能夠從文學作品中感受到更加親切的人文氣息。

其次，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學在一定程度上實現(xiàn)了互補。一是思想內容上的互補。傳統(tǒng)文學在思想上大都表現(xiàn)為嚴謹?shù)娘L格，對內容的審美趣味要求更加嚴格。在小說的形式方面，諸如修仙小說、言情小說、玄幻小說、耽美小說盜墓小說、犯罪小說等等。這正是網(wǎng)絡文學茁壯發(fā)展、走向成熟的表現(xiàn)。二是表現(xiàn)形式上的互補。我們通常把紙媒為載體的傳統(tǒng)文學看做是平面的，那么相對來說我們就可以把網(wǎng)絡文學看做是立體的。這種互補表現(xiàn)為作者和讀者互相感知、互相交流，二者相互交融，這就使得網(wǎng)絡文學的表達更加深透有力；并且網(wǎng)絡技術的不斷發(fā)展使得網(wǎng)絡文學更加完善，同時也賦予其強大的立體表達功能。

再次，網(wǎng)絡文學以其形式的多樣化，不斷地為新文學的發(fā)生創(chuàng)造了策源地，網(wǎng)絡文學通過其獨特的想象空間、獨特的文字語言、獨特的圖文搭配源源不斷地為文學提供了新元素，從而進一步為文學創(chuàng)作提供了新的手段和形式。事實證明，在網(wǎng)絡文學走過的短短時間里，網(wǎng)絡文學能夠引發(fā)關注和討論的最重要一點，在于它全新的寫作方式，這正是網(wǎng)絡文學不同于傳統(tǒng)文學的獨特之處。

然而，在網(wǎng)絡文學日益茁壯發(fā)展的同時，它也存在著一些弊端。

首先，在文學的藝術性方面，大時代背景的影響下使這些網(wǎng)絡寫手很難靜下心來專心地搞創(chuàng)作，這些網(wǎng)絡寫手與傳統(tǒng)作家相比，他們并沒有非常深厚的文化底蘊，這些網(wǎng)絡寫手幾乎沒有注重作品的內涵的，只要有點擊量從來不在乎內容質量，所以也就造成了網(wǎng)絡小說的質量差之又差，這就導致了目前的網(wǎng)絡文學還不能達到深層次的審美需求。

其次，在題材的創(chuàng)作方面，言情、玄幻、武俠、耽美等故事占據(jù)了相當大的比重，題材可以說是非常繁雜，這就形成了網(wǎng)絡文學的一種現(xiàn)象，那就是寫什么題材的都有，只有讀者想不到，沒有寫手寫不出，并且網(wǎng)絡寫手們很多都不注重作品質量，這就造成了網(wǎng)絡文學思想不夠深刻的硬傷，作者為了吸引讀者的眼球去賺點擊率，完全不在乎文學的藝術性，點擊率高勝于一切，這就使網(wǎng)絡文學喪失了其藝術性，從而形成了一種惡性循環(huán)。

關于文學發(fā)展與網(wǎng)絡的關系社會上已經有了很多評論，總的來說，主要集中在網(wǎng)絡發(fā)展對于文學發(fā)展的利弊兩方面。一方面，網(wǎng)絡的大眾化敘事特使得文學突破了原有的慣例、顛覆了傳統(tǒng)的文學體制、革新了文學舊觀念和傳統(tǒng)作家身份，并且消解了傳統(tǒng)刊物的權威性，也因此網(wǎng)絡文學以其獨特的優(yōu)勢逐漸成為了人們的文學“新寵”；另一方面網(wǎng)絡文學也帶來了其消極和異化的一面，比如網(wǎng)絡媒介的技術化對于文學藝術性的消解，與此同時這些網(wǎng)絡作品帶來的是文學藝術性和審美性的缺失。如果現(xiàn)實文學被網(wǎng)絡文學所取代，那么文學也就變得不再是文學了。但我們并不能因此把網(wǎng)絡媒介視作洪水猛獸，它在產生危機的同時也是新文學的一種契機，我們所要做的就是如何利用好網(wǎng)絡的優(yōu)勢在新媒體時代語境中提升文學的藝術內涵和藝術價值。

參考文獻：

[1]弗·杰姆遜.后現(xiàn)代主義與文化理論[M].北京大學出版社，1997年版.

[2]歐陽有權.網(wǎng)絡文學概論[M].北京大學出版社，2008年版.

[3]馬季.傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學縱橫論[M].廣州文藝，2009，（03）.

[4]蘇曉芳.網(wǎng)絡小說論[M].中國文史出版社，2005年版.

[5]聶慶璞.網(wǎng)絡小說名篇解讀[M].中國社會科學出版社，2011年版.

[6]廖祥忠.走向未來的網(wǎng)絡文學[J].河南大學學報，2005，（06）.

[7]劉丹.論網(wǎng)絡文學的未來走向[J].重慶科技學院學報，2008，（12）.

[8]許會俊.簡論媒介變遷與現(xiàn)當代文學之間的關系[J].淮北職業(yè)技術學院學報，2015年.

[9]馬季.“網(wǎng)絡文學”與“傳統(tǒng)文學”縱橫論[J].中國作家網(wǎng)，2007年.

[10]馬季.網(wǎng)絡寫作與文學閱讀[J].山東文學，2007年.