懸念之于偵探小說的重要性

基金項目：2018年度許昌學院校內科研基金項目階段性成果，項目編號：2018YB038。

摘 要：作為通俗小說的一種，偵探小說主要以敘事和情節曲折離奇為盛。因此，懸念的設置至關重要。縱觀西方著名偵探小說家的作品，喬治·西默農的《自殺》和莫狄阿諾的《暗店街》情節引人入勝，其中懸念設置的不同更加引人注目。通過不同懸念的層層鋪墊，兩部小說“迷失自我”與“尋找自我”的主題得以更好地彰顯。本文將從四個方面展開分析。第一、懸念設置對偵探小說的重要性。第二、《自殺》與《暗店街》懸念設置的差異性分析。第三、懸念與主題的關系。第四、“迷失自我”與“尋找自我”文學主題的社會原因剖析。

關鍵詞：懸念；偵探小說；迷失；找尋

作者簡介：李佳琪（1990.5-），女，漢，河南省許昌市人，研究生，許昌學院助教，研究方向：外國語言文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26--02

一、懸念的內涵

懸念是受眾在欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時的一種心理活動與感知。是受眾深切關注劇情發展及人物命運的緊張心理。作家和導演為體現作品中的矛盾沖突，推動劇情發展，往往在處理情節結構時會使用各種手法來吸引觀眾或者讀者的興趣和關注，以此來加強作品的思想和藝術感染力。懸念就是其中一種積極的手段。其包括“設懸”和“釋懸”兩個方面。這兩個方面缺一不可。通過不斷地給出謎面，恰當地揭開謎底，滿足讀者的心理期待。正如現代著名偵探小說家程小青所說，“偵探小說必須呼應靈活，上半篇布設的種種疑問，好似播種的因，下半篇一一的結束，好似收獲的果，必須因果相生，息息相通，才是佳作。倘呼應稍微呆板些，那便不足觀了。這結構之難，也勝過別種體裁的小說。”

在希區柯克看來，懸念是這樣的一種東西?！叭绻阋憩F一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個十分呆板的炸后一驚的場面。另一方面，雖然你是表現這同一場面，但是在打牌開始之前，先表現桌子下面的定時炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動觀眾”。懸念的出現就是為了制造一種想象空間，使得劇情的描述不會顯得那么直白。就像漂亮的姑娘戴著面紗一樣。有了這層面紗，你就會想，她的容貌究竟是怎樣的，是美還是丑，臉上有沒有痣。然后，面紗取下，你的猜想得到印證。如果一上來就讓你對她一覽無余，那么你的興趣自然就沒有那么濃厚了。這就是懸念的作用。

懸念的構成需要一定的條件，而非隨便設置。其必須符合邏輯和對人物的愛憎情感設置。具體說來，包括：人物命運危機重重；同一個人物的命運和結局可以有兩種可能，或生或死，或成功或失?。淮嬖谝欢ǖ臎_突，這種沖突又必須造成一定的結果；主要人物的性格和行為能夠引起受眾強烈的愛與憎；劇情的發展脈絡清晰。

二、懸念設置對偵探小說的重要性

對于懸念的設置來說，最直觀的感受是電影作品，尤其是帶有偵探色彩的電影作品。對于偵探小說而言，更是如此。小說作品沒有像電影那樣的直觀感受，因此，如何才能令觀眾始終保持閱讀的興趣，并且緊跟劇情發展的步伐，是所有小說作者必須考慮的問題之一。偵探小說的敘事學特點及其形成的固定結構類型，使得懸念設置對其極其重要。

2.1懸念決定偵探小說的藝術生命

威·路特認為，“幾乎所有的故事都是懸念故事”（威·路特 1982）。偵探小說是情節的藝術。在偵探小說的情節三元素中，懸念是關鍵性元素，它既是小說家們營構情節的樞紐，又是啟動讀者心靈的鑰匙。沒有懸念，偵探小說就無法結構情節；而一旦有了一個好的懸念，也就有了結構情節的基礎（胡和平 2004）。好的懸念設置，有利于充分發揮偵探小說的各種藝術功能。根據前蘇聯偵探小說家阿達莫夫，偵探小說魅力在于情節中的秘密。各個時代的人，天生都具有強烈的好奇心。他們激動不安，不可遏制地渴望揭開秘密，渴望識破自己生活道路上所遇到的一切不可理解的神秘的東西。而秘密越大越危險，或者越重要越想揭開它的愿望也就越強烈。偵探小說家就是將一個又一個的懸念緊扣在一起。只要逐一把這些懸念揭開，小說的整個脈絡就清晰可見。正如阿瑟·柯南·道爾所說，因世間的一切就像根鏈條；我們只需瞧見其中一環，就可知全體的性質。暢銷書作家桑德拉·布朗認為：懸念是另一個必備要素。未必是那種令人不勝唏噓的懸念。每部小說都應該有懸念。正是懸念這個要素讓讀者不斷翻頁讀下去。我在下意識里做著這種嘗試：如果可能，在小說第一頁就給讀者提出一個問題，但不給出問題的答案，直到最后幾頁才說出答案。隨著小說的展開，新的問題出現了，然后這些問題陸續得到回答。但是，那個高于一切的主要問題是經過初步構思后醞釀出來的統貫整個小說的問題，這個問題的答案要留待最后時刻才會給出（詹姆斯·斯科特·貝爾 2014：234）。

2.2懸念促使偵探小說引起社會共鳴

分析古今中外眾多偵探小說的主題后，我們可以看出，許多偵探小說都會選擇圍繞謀殺這一社會話題展開，并設置相關的謀殺懸念。這是因為人們對生命的敬畏之情，決定著社會大眾更容易關注謀殺這種罪行，其更容易引起人們情感上的共鳴，而被謀殺者又往往可以博得社會大眾的同情。出于對案件得以偵破及罪犯得以伏法的閱讀渴望，讀者往往會密切關注故事的發展脈絡。因此，鑒于其內涵豐富、震撼力強，許多著名的偵探小說作家都會選擇將謀殺作為小說的大懸念，包括阿加莎·克里斯蒂的《破鏡謀殺案》、《東方快車謀殺案》，范·達因的《金絲雀殺人命案》、《主教謀殺案》、《格林家命案》，島田莊司的《占星術殺人事件》等。曹正文曾將西方偵探小說與日本推理小說做過比較，他認為柯南道爾和克里斯蒂的作品“還帶有某種偶然巧合，涉及的生活面比較窄”，而松本清張、森村誠一的小說“觸及上層社會的腐敗，抨擊社會現實的思想更為深刻”，因此，他是“在學習日本推理小說基礎上創作中國式的推理小說的”?？梢?，懸念的社會共鳴性大小，歸根結底，還是取決于小說思想內涵的深淺（胡和平 2004）。

2.3懸念有利于偵探小說的現代性構建

獵奇是人的本性。因此，要想更好地吸引讀者的眼球，就必須設置出乎意料的懸念。巴納比·康拉德曾說：“一旦人物攤上了事，攤上了大事，那么其擺脫困境的千方百計則可美其名曰‘編排情節”。從某種層面上來講，懸念使得偵探小說的現代性更加明確。剖析大多偵探小說之后，我們都可以從中發現現代性。馬舍爾·波爾曼（Marshal Berman）指出：“所謂現代性，就是發現我們自己處在這樣一種環境中，它既許諾我們擁有自己以及世界的冒險、權力、快樂、成長和轉變，又同時威脅我們，要毀滅我們所有、所知、所在的一切（Marshal Berman 1983：15）。偵探小說的情節及懸念的設置，看上去如同虛構的神話一般，但實際上，又是現實生活的真實反照。作為一種真切的生存體驗，現代性在偵探小說中隨處可見，二者有著千絲萬縷的聯系。首先，一些后現代經典小說家大都寫有一些經典的偵探小說。因此，在創作過程中，二者存在交叉。其次，從全球化和消費時代的現實來看，偵探小說頗能顯示后現代的一些特點。全球時代和消費時代的文化，是一種被犯罪現象所迷醉了的文化。以影視為主體的大眾傳媒和互聯網技術所虛擬的世界是一個對犯罪現象特別狂熱的文化現象，人們像消費日用品一樣消費因犯罪激起的好奇和恐怖。處在消費之迷醉狀態里的大眾根本意識不到，在多大程度上，自己是生活在一個由文化工業所生產的虛擬世界中，自己的生活在一定程度上是由犯罪文化所支撐的（任翔 2010：151）。懸念的設置就是虛構的成分，通過這種虛構，滿足人們的獵奇心理，以及渴望體驗不同生活的需求。

三、《暗店街》與《自殺》的懸念設置與主題表達

要想對比這兩部作品懸念設置的差異性，就必須首先對這兩個作家的創作風格進行一個整體的對比。莫狄阿諾的語言簡練，但卻不乏表現力。寥寥幾筆的描寫，就顯得分外生動傳神。例如對疲勞感的描述，與其他作家不同，他會用這樣的文字來處理：“疲勞就像是一只老鼠，把我周圍的一切都啃得模模糊糊”，作者看到這句話，不禁浮想翩翩。還有對城市的描寫：“我喜歡這個城市。她是我的故鄉。我的地獄。我年邁而脂粉滿面的情婦”，三個排比的比喻，描繪出了這個城市給予我的悲歡離合?！栋档杲帧窇夷钤O置的不同也與他的語言特點有關。該作品主要講述的主人公是一個流浪者，他因一次災難對之前的生活完全不記得，只有一些零散的片段，基于現有的生活和朋友的幫助，他成為了一名私家偵探，然后去尋找自己的過去，搞清楚自己的身份。于是，整部作品都是圍繞“找尋自我”的主題展開。因此，其懸念設置整體來說，是一個過程的總體懸念，是籠統而非具體的，關系的是一個人的過往生活經歷：我是誰，我從哪兒來，我經歷了什么。經過一個曲折離奇的找尋過程后，我們會以為，最終應該找到了吧，作者會給出一個明確的答案吧。但事實并非如此?！栋档杲帧返淖詈螅m然主人公搞清楚了自己的姓名和職業，但是對于前半生的記憶仍然缺失。這就給讀者遐想的空間，后面會發生什么，他最終能搞清楚自己的前半生嗎？莫狄阿諾的作品不是講一個案件，然后講怎么破案，案情怎么發展，最終罪犯有沒有被繩之以法。他的作品大都蘊含深意，他要做的是通過作品引起讀者的反思。

《自殺》這部作品通過描述一個女孩兒離家在外漂泊，繼而產生自殺念頭，屢次嘗試自殺，但自殺未果，最后被隔壁一個男孩兒所救，并收獲一段愛情的故事，通過這個故事，啟發人們對“自殺”和“迷失自我”這一現代性主題的思考。相比《暗店街》來說，《自殺》這部小說的懸念設置就要具體一些，它通過一個一個懸念，來引導讀者閱讀下去，并進行大膽的想象。

作為通俗文學的一種，偵探小說自問世以來，就受到讀者的青睞。英國早期偵探小說批評家瑪喬麗亞·尼柯爾森（Marjorie Nicolson）帶著極嘉許的口吻肯定偵探小說的生命意義。讀者對偵探小說的興趣體現了一種“因宇宙社會和人生的激變而出現的精神動蕩，在沒有秩序的環境里生活總是讓他們苦惱。所以，對偵探小說的興趣往往還體現了讀者想返回到簡單安寧而又秩序井然的宇宙的強烈渴望，他們想生活在一個有秩序的宇宙就像生活在家里一樣”。借助懸念的設置，它們的情節都顯得曲折離奇，引人入勝，從而擁有一部分相對固定的閱讀群體。因此，一部成功的偵探小說的寫成，都離不開懸念的鋪排。因為懸念，它們更富有鮮活的生命力，更能使讀者從中找到現實生活的影子。

參考文獻：

[1]https：//baike.so.com/doc/6227034-6440357.html.

[2]威·路特.論懸念[J].宮竺峰譯.世界電影，1982（3）：171-188.

[3]胡和平.懸念的美學屬性[J].求索，2004（5）.

[4]詹姆斯·斯科特·貝爾.沖突與懸念：小說創作的要素[M].北京：中國人民大學出版社，2014.

[5]任翔.偵探小說研究與文化現代性[J].中國人民大學學報，2010.

[6]Marshal Berman.All That is Solid Melts into Air. London：Verso. 1983.