王建中鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》民族化探索手法分析

鋼琴改編曲是鋼琴藝術(shù)上重要的音樂(lè)創(chuàng)作手法之一。王建中鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》既兼顧到原主題旋律的民族五聲特點(diǎn)外，還謹(jǐn)慎地將西方作曲技法有機(jī)地與中國(guó)元素，特別是湖南地方音樂(lè)素材、唱腔相融合，并充分運(yùn)用鋼琴這件“樂(lè)器之王”所具備的全部特性，是早期中國(guó)鋼琴改編曲的典范。

一、民族和聲運(yùn)用的民族化探索

結(jié)合中國(guó)民族調(diào)式的特點(diǎn)，我國(guó)鋼琴改編曲中和聲風(fēng)格是根據(jù)本身的調(diào)式調(diào)性，再巧妙的將西方傳統(tǒng)和聲的手法加以借鑒融合，從而達(dá)到和聲民族化的效果。王建中鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》在和聲手法的運(yùn)用上大量而頻繁的運(yùn)用了：平行的空四五度音程、五聲調(diào)式縱和化和弦、副屬和弦、非三度疊置和弦等等。這些和聲配置手法的目的都在于將西洋和聲的功能性削弱，從而使和聲音響能夠很好的適應(yīng)我國(guó)五聲民族旋律調(diào)式特點(diǎn)及民族審美習(xí)慣。

鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》采用了A宮系統(tǒng)的E宮調(diào)式曲。曲中和聲的使用非常大膽而富有新意，在其結(jié)構(gòu)內(nèi)部巧妙的運(yùn)用重屬和弦與偏音。在和聲民族化探索中，王建中做了許多努力。首先，作曲家并沒(méi)有消極地規(guī)避西洋和聲的功能傾向，而是合理的運(yùn)用非三度疊置和附加音手法來(lái)很好的處理；其次，他大膽的利用離調(diào)手段，使調(diào)性處在一種游離的狀態(tài)，如此一來(lái)，民族調(diào)性的特點(diǎn)在此段中被完美的展示出來(lái)；再次，四、五、八度和聲音程被作曲家恰到運(yùn)用的十分巧妙，在不改變和聲功能的前提下，使得整曲中西洋傳統(tǒng)和聲的厚重感與民族樂(lè)器中的和音特色和諧而完美的融合。

二、復(fù)調(diào)技法運(yùn)用的民族化探索

復(fù)調(diào)的運(yùn)用是讓鋼琴改編曲突破單一民歌旋律、使內(nèi)容豐富多彩的重要手法之一。在中國(guó)鋼琴改編曲的復(fù)調(diào)運(yùn)用中大多數(shù)作曲家都會(huì)使用綜合性支聲形態(tài)的復(fù)調(diào)技法，其中旋律性和聲聲部大多是以裝飾音的方式呈現(xiàn)。

王建中的《瀏陽(yáng)河》也廣泛地采用了復(fù)調(diào)的形式，在第33—52小節(jié)，高聲部采用了六連音的琶音式伴奏，豎琴刮奏的效果被模仿的惟妙惟肖，這段具有多器樂(lè)交響性和三聲部復(fù)調(diào)特性的標(biāo)志性段落，也是整曲最核心的段落。

三、旋律技法運(yùn)用的民族化探索

旋律是廣博精深的傳統(tǒng)音樂(lè)中主要的表現(xiàn)手段，可以稱(chēng)得上是音樂(lè)作品中的靈魂。曲中大量用到了節(jié)奏加花、加密，輔助音和經(jīng)過(guò)音，隱伏聲部寫(xiě)法和同音反復(fù)等手法，而且在變奏和再現(xiàn)部分尤其突出。正是由于他們運(yùn)用了這些手法，使旋律的美感和多樣性大大增加，這樣的演繹并與其呈示部分形成強(qiáng)烈的對(duì)比，就使中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器演繹民歌時(shí)的即興性淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

引子（1—4小節(jié)），旋律發(fā)揮了鋼琴的特點(diǎn)，右手采用了八度手法，在八度中間用四、五度分割充當(dāng)伴奏，分割音有時(shí)不能融進(jìn)和弦，給聽(tīng)者帶來(lái)了清逸飄渺的空曠感。而左手勻速流動(dòng)的六連音好似瀏陽(yáng)河水面上微波蕩漾的情景，給人帶來(lái)悠遠(yuǎn)朦朧的景色之美。

四、“潤(rùn)腔”手法的民族化探索

“潤(rùn)腔”是我國(guó)民族聲樂(lè)作品中的重要特色，同時(shí)在中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作中，也通過(guò)裝飾音、五聲音階式走句，模仿民族樂(lè)器的音色效果，演奏者需要在內(nèi)心模擬它們的音色形成具有民族韻味的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)，在鋼琴上把作品旋律的潤(rùn)飾與五聲音階的旋律跑動(dòng)融匯到鋼琴音色中，在鋼琴上體現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)的民族韻味。

《瀏陽(yáng)河》模仿著湖南方言的腔調(diào)，巧妙利用音色潤(rùn)腔、節(jié)奏潤(rùn)腔等手法，在鋼琴演奏中成功再現(xiàn)了歌曲的韻味與風(fēng)格。他們偉大的創(chuàng)作，也在中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的早期逐漸形成鋼琴作品中的“潤(rùn)腔手法”。方言性的特點(diǎn)也影響著倚音的旋法特點(diǎn)，受湖南語(yǔ)言輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的發(fā)音特點(diǎn)以及湖南方言地方腔調(diào)韻味的影響，使得《瀏陽(yáng)河》在演唱中必然地運(yùn)用潤(rùn)腔來(lái)修飾其簡(jiǎn)潔的單聲旋律。在改編成鋼琴作品時(shí)，王建中都是利用倚音來(lái)強(qiáng)調(diào)這種潤(rùn)腔性色彩。

王建中《瀏陽(yáng)河》中出現(xiàn)的幾個(gè)倚音幾乎都為二度的短倚音；第12小節(jié)，呈示了主題，大量運(yùn)用裝飾音，促就了旖旎多姿的音色效果，再在彈奏時(shí)用指尖勾住琴鍵細(xì)膩用力，演奏出立體的撥奏效果，同樣也是恰到好處的模擬民族樂(lè)器的音色。再如第82小節(jié)，采用五聲音階式回旋式的旋律走向，演奏出的效果是類(lèi)似撥動(dòng)的琴弦，指尖輕輕撫懂琴鍵用來(lái)模擬旖旎蕩漾的瀏陽(yáng)河畔風(fēng)景的秀麗。

五、裝飾音及特殊奏法的民族化探索

王建中在改編曲《瀏陽(yáng)河》中也充分地運(yùn)用了裝飾音技法。他運(yùn)用了七次上波音技法，用來(lái)表現(xiàn)波光粼粼水波蕩漾的浪花形象；運(yùn)用了三次短倚音的下行二度進(jìn)行，例如在作品的第37小節(jié)和第45小節(jié)，運(yùn)用了兩次雙音倚音，用來(lái)模仿古琴蕩氣回腸的感覺(jué)。同時(shí)，琶音奏法在此作品中運(yùn)用的尤其多，共計(jì)28次。這種巧妙的構(gòu)思與手法將整首作品裝點(diǎn)地格外出彩，湖南人民熱愛(ài)祖國(guó)歌頌毛主席的愛(ài)國(guó)情懷也展現(xiàn)地淋漓盡致。

《瀏陽(yáng)河》是首典型的中國(guó)化交響詩(shī)，恢宏大氣而不乏細(xì)膩。作曲家王建中在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上，加上了自己獨(dú)到的構(gòu)思和創(chuàng)意，把中國(guó)音樂(lè)特色與國(guó)外鋼琴特性相結(jié)合，并且保持著民族化創(chuàng)作的個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性。正是由于中國(guó)改編曲這一體裁的出現(xiàn)，使得中國(guó)鋼琴作品呈現(xiàn)“百舸爭(zhēng)流，百花齊放”的蓬勃生機(jī)的場(chǎng)景。也正是由于在豐富的文化沉淀與濃郁的鄉(xiāng)土氣息的滋養(yǎng)下，我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作者才更深刻的創(chuàng)作出內(nèi)容豐富、意味深遠(yuǎn)的好作品。

（2017年度湖南省教育廳科研項(xiàng)目課題研究成果 17C0145）

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作者簡(jiǎn)介：于慧：女，漢族，1980年1月，湖南省長(zhǎng)沙市人，民族： 就職于長(zhǎng)沙學(xué)院 學(xué)歷：碩士 職稱(chēng)：講師 研究方向：鋼琴教育。