從門外漢到歌劇通 給年輕人的歌劇！

Joanna C.Lee　辛?xí)r雨

小瓊：上個(gè)月訪問(wèn)倫敦的時(shí)候，我很高興能夠趕上門票早已售罄的《鬼媽媽》（Coraline）世界首演的最后一場(chǎng)。這部歌劇改編自2002年尼爾·蓋曼獲獎(jiǎng)的同名中篇小說(shuō)。

小薇：2009年曾上映過(guò)根據(jù)該小說(shuō)改編的動(dòng)畫電影，中國(guó)觀眾們或許聽說(shuō)過(guò)這部黑暗奇幻風(fēng)格的作品，其中使用了定格動(dòng)畫技巧。該片由亨利-賽利克執(zhí)導(dǎo)，獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳動(dòng)畫電影的提名。

小瓊：這個(gè)故事對(duì)年輕人很有吸引力，講述了一位小女英雄卡洛琳冒著被縫上紐扣眼睛的風(fēng)險(xiǎn)，從“另一邊的世界”營(yíng)救自己父母的故事。2018年又為何將這個(gè)題材改編為一部歌劇呢？它應(yīng)該以先鋒派，還是以更接近經(jīng)典百老匯音樂(lè)劇的面貌呈獻(xiàn)給年輕觀眾呢？這些都需要縝密的考量。

小薇：但我得知這部歌劇由英國(guó)作曲家馬克-安東尼·特內(nèi)奇作曲。他此前最新的歌劇作品是《安妮·妮可》，改編自一位小報(bào)明星的人生經(jīng)歷。因而《鬼媽媽》應(yīng)該會(huì)是一部戲劇性很強(qiáng)而且現(xiàn)代感十足的作品了。

小瓊：給年輕人寫歌劇是一門藝術(shù)，我相信最重要的部分就是要確保戲劇節(jié)奏。要是把《鬼媽媽》寫成一部瓦格納式的史詩(shī)作品，當(dāng)然與故事原意不符。特內(nèi)奇很恰當(dāng)?shù)剡x擇將其改編為一部小型歌劇，全部的歌唱者們僅由一個(gè)中型樂(lè)團(tuán)伴奏。演出開始時(shí)，我掃視了整個(gè)巴比肯劇院，想找到字幕投影，卻一無(wú)所獲。

小薇：如今，字幕已經(jīng)成為任何歌劇演出的必要部分了。

小瓊：是的。但令我印象深刻的是演唱者們的咬字清晰。樂(lè)隊(duì)規(guī)模并不大，對(duì)于我來(lái)說(shuō)理解每個(gè)單詞毫無(wú)困難。歌詞的清晰度足以與百老匯音樂(lè)劇演出相媲美。

小薇：但你并非這次演出的真正目標(biāo)受眾。觀眾席中有很多年輕觀眾嗎？

小瓊：我被周圍年輕觀眾的感染，他們?nèi)际熘碗娪埃沁@個(gè)故事的狂熱愛好者。在中場(chǎng)休息及演出結(jié)束后，我問(wèn)了幾位小女孩她們的觀劇感受，回答都表示很滿意——這令我很高興。讓我們?yōu)槟贻p人創(chuàng)作更多的歌劇吧！他們就是歌劇未來(lái)的觀眾！