米羅“星座”系列中的超現(xiàn)實主義符號元素研究

陳曦 喻潔

摘要：本文以研究米羅“星座”系列中的超現(xiàn)實主義符元素為對象，采用對具體的繪畫作品進(jìn)行研究的方法，從構(gòu)圖元素、線條元素、色彩元素三個領(lǐng)域進(jìn)行探究，從而對米羅的超現(xiàn)實性進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義 符號元素

中圖分類號：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-9129（2018）07-0243-01

Abstract： This article is based on the study of the surrealist elements in the "Constellation" series of Joan Miró， using methods of researching specific paintings， exploring the three fields of compositional elements， line elements and color elements， In order to analyze the surreality of Miró.

Keywords： Surrealism Symbolic elements

米羅（Joan Miró，1893-1983），西班牙超現(xiàn)實主義偉大畫家。一生創(chuàng)作數(shù)量驚人，與畢加索一樣有著幾乎貫穿一生的創(chuàng)作活動，他的藝術(shù)道路在經(jīng)歷了不斷的效仿、轉(zhuǎn)變、探索，在挑戰(zhàn)與實踐中完善，最終成就了自己的藝術(shù)理想。米羅深受其影響，常對物象提取簡化，在進(jìn)行幾何化抽象處理，最終表達(dá)主觀意象符號。“平衡的構(gòu)圖、夢幻的色彩、靈動的線條”這些符號元素都使得米羅的“星座”系列充滿超現(xiàn)實的味道。

1 構(gòu)圖元素

米羅曾表示在構(gòu)圖形式上早年受到了烏格爾和巴科斯的影響。還特意提起烏格爾的作品是用長直線將晦暗的地平線一分為二，并解釋在自身作品中繼承了烏格爾的三種要素：紅色的圓圈，月亮和星星。深受其影響，如平面的天平，虛空的地平線，以及繪畫的構(gòu)圖形式等以異樣的形式繼續(xù)存在。筆者認(rèn)為米羅的構(gòu)圖是夢境中帶著憧憬和詩意的構(gòu)圖，來源生活、自然、也源于內(nèi)心。在《被飛鳥環(huán)繞的女人》中，米羅將女人的形象放置在畫面偏下的主體地位，許多類似鳥的眼睛，或是鳥的翅膀之類的符號彌漫于周圍，它們來源于現(xiàn)實，但又不存在于現(xiàn)實之中，他們是屬于米羅的精神臆想。畫中的平面天平符號，紅黑相容的圓圈符號，無不體現(xiàn)出構(gòu)圖形式深受烏格爾的影響，但是又帶著神秘自由的米羅風(fēng)格。從畫面整體來看，構(gòu)圖豐滿，變幻多端，樣式豐富，減去了原有的邏輯思維或傳統(tǒng)理念的構(gòu)圖想法。顯而易見，米羅十分在意造型的棱角和線條的柔和、體積的實際圖解，構(gòu)圖形式不在是理念中的三角構(gòu)圖或平行四邊形等預(yù)想，而是純粹的、偶然的。每件作品的物體物象都不加安排自由的處在略帶奇異的環(huán)境之中。

2 線條元素

線條元素在藝術(shù)發(fā)展史中可謂舉足輕重。從西方阿爾塔米拉洞穴中的野牛圖，法國拉斯科洞穴中的圖示，到東方中國的白描，埃及的壁畫，至今仍然延續(xù)著用線條來表圖示。米羅筆下的線條有輕有重、有緩有急頗具節(jié)奏感，且自信中透著淡漠頗具趣味性。米羅把對自然的情感融入到畫中，把現(xiàn)實中的事態(tài)抽象成簡明的線條，用主觀的意念勾勒出一個屬于自己的“米羅世界”。通常情況下，線條除了表現(xiàn)運(yùn)動、暗示體積、突顯空間，更重要的是抽象表現(xiàn)米羅腦海中的藝術(shù)結(jié)構(gòu)思維。因此，米羅的線條幽默且形狀各異，仔細(xì)觀之，局部中透著著規(guī)整，整體上又不乏自由。在作品《早晨之星》中，線條看似復(fù)雜，實則排列有序。單用線條三只鳥的形象，一個人的臉部，具體可見鼻子和眼睛。左下方的形象相對含糊，把頭像右偏一些，可見一只伸吐舌頭，露出獠牙的野獸形象，右下方則是一個人的形象，身披類似蜘蛛的外形，這些似是而非的形象都是米羅用他那獨(dú)特纖細(xì)的曲線交織而成的。局部細(xì)看，右上方的黑色四角形符號下方有四根排列相對統(tǒng)一短線，以及左下方三個黑色三角塊面的外圍處分別也有兩根短線，排列依舊有序，這使我聯(lián)想到了線譜，非常美妙。總而言之，線條是帶給米羅靈感，譜寫樂章的最佳符號語言。

3 色彩元素

米羅畫面中的對于色彩的運(yùn)用也是獨(dú)具匠心。和其他符號元素一樣，色彩符號元素也處在探索的動態(tài)中。米羅對待他的作品好比做實驗一樣，常大筆揮灑筆觸隨意拋擲色塊，嘗試使用非正式的材料，將其與色彩及符號語言相結(jié)合，賦予其一種遠(yuǎn)古形式的粗獷效果。從中可見在不同色彩氛圍下，米羅的超現(xiàn)實主義情景也發(fā)生了不同的變化。就色彩的本質(zhì)來講，米羅的色彩是鮮明獨(dú)立的，忽視了許多陳規(guī)的東西，由于受到民間藝術(shù)的影響，常常大膽用紅色、深藍(lán)色、檸檬黃、紫色或黑色。例如在作品《星座（拂曉初醒）》中，畫面主要以夢幻的暗灰色調(diào)子為主，在其混稀明度不高的紅色、藍(lán)色、黃色，這讓筆者聯(lián)想到另一位超現(xiàn)實主義大師夏加爾的色彩，他們的色彩都充滿了夢幻調(diào)子，蘊(yùn)含著浪漫的氛圍。在整個灰暗的底色中有許多黑色的色塊符號，除此之外，顯眼的紅綠對比色和黃藍(lán)互補(bǔ)色與黑色塊相結(jié)合，共同點綴著暗灰色，不規(guī)則的色塊打破了原本呆板的畫面，使得色彩元素符號更具視覺沖擊力和靈活性。

4 結(jié)語

經(jīng)過分析米羅超現(xiàn)實主義符號元素在“星座”系列作品中運(yùn)用。可見，正是這種超現(xiàn)實性使得米羅在這種反理性和反邏輯的情況下，充分運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)圖、色彩、線條，把真實、質(zhì)樸融合起來作為對人性的表達(dá)，從而形成了自己獨(dú)特的無意識語言體系。米羅對超現(xiàn)實主義符號元素的研究真實地表現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的條件取決于對藝術(shù)的感知與創(chuàng)造。總而言之，米羅超凡的智慧與藝術(shù)創(chuàng)造力，精彩地詮釋了繪畫的真實魅力，并為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)思想的革新、藝術(shù)技法的表現(xiàn)形式與手段均提供新穎而豐富的資料。

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