從中、西方舞蹈風格差異看地域性文化審美取向

白雪峰

摘 要：中西方在文化背景、社會生活、群體性格以及教育體制等方面存在著種種差異，這些差異表現在生活的方方面面，其中舞蹈則是其最淋漓盡致的表現形式。作為西方舞蹈的代表，芭蕾舞和現代舞與中國的古代舞和民間舞，在舞蹈形態和動作原理方面都存在著較大的差別，反應出不同的文化審美取向。本文主要分析了中西方舞蹈各自的特征、中西方舞蹈的差異表現，進而探討了造成中西方舞蹈差異的文化審美取向，希望通過本文的論述，能夠深挖舞蹈內涵，實現舞蹈的有益融合和精神升華。

關鍵詞：中西方舞蹈 特征 差異 文化審美

對于人類而言，舞蹈是最古老的也是生活中必不可少的藝術表現形式，早在語言出現以前，人類就已經學會利用肢體動作來進行溝通和表達。作為一種無聲的藝術，人們對于舞蹈的美的欣賞是共通的，但是對于同一部舞蹈作品的美的感受卻又各有不同，這種欣賞感受的差異，與舞蹈發展的文化背景、教育背景差異等密切相關，并在這些原因的作用下，形成了不同群體的不同文化審美取向。從這個角度出發，本文主要分析了中西方舞蹈風格的差異，并具體分析了大眾審美感受與這種差異之間的關系。

一、中、西方舞蹈各自的特征

1.西方舞蹈的特征

提到西方舞蹈，最受矚目的兩個舞種就是芭蕾舞和現代舞，雖然隨著時代的發展，這兩種舞蹈已經在全球范圍內得到了很好的普及，但是究其起源，二者都歸屬于西方世界。以這兩種舞蹈為主，進行對比分析，我們能夠發現西方舞蹈體系中一個十分有趣的特征：西方舞蹈的整體動作形態是基本統一的，但是不同的舞種之間卻傳達和反映出不同的舞蹈氣質和精神追求。

西方人對于宇宙和人生的理解有著自己獨有的特點，他們普遍認為宇宙是直線前行的，需要遵守一定的秩序和層次，因此，他們的舞蹈，整體具有“開、繃、直、立”的特點，動作收放突兀、直接，節奏感強，追求線性向上感和外開表現力，動作幅度和動作范圍較大。在這種整體動作基調之上，芭蕾舞和現代舞又有著各自不同的氣質：芭蕾舞誕生于歐洲的貴族階級，舞蹈最初是上層貴族間的娛樂活動，由貴族本身進行表演，因此舞蹈動作本身與西方貴族社交禮儀特點密切相關，重視舞蹈中的舉止儀態，對于舞蹈動作有著很多規范性的要求，重視身體姿態的挺拔，表達出一種高傲、優雅的舞蹈氣質和審美趣味；而現代舞則不同，它來源于西方平民社會，表達一種反傳統、反世俗的精神內涵，演員們隨性舞蹈，追求內心直接而張揚的情感表達，它沒有規范化的動作系統，也不過分重視舞蹈的形式感，因此舞者需要投入更多的自身情感，以傳達出一種強大的精神感染力。

西方舞蹈的這種統一和分歧，與西方舞蹈不同的階級起源有關，反映出同一種社會形態下兩種尖銳對立的階級差異。

2.中國舞蹈的特征

純中國舞蹈包括漢唐舞蹈、宮廷舞蹈、民間舞蹈等不同的分類形式和分類方法，如果將中國舞蹈追溯到起源時期，我們不難發現，舞蹈從業者大都是來自社會底層，舞蹈表演或者供貴族欣賞，或者是民間生活中的自娛自樂，反映的都是平民生活，因此缺乏一些“貴族氣”和“仙氣”。其實，這種舞蹈特點，與中國人傳統的價值觀念和思維方式不謀而合。中國自古以來推崇自然，追求“天人合一”、“氣形合一”，因此民族性格也是含蓄的，內斂的，中國舞“以靜為主、以和為貴、以圓為美”，追求動作上的柔韌性和身體上的曲線美，講究“圓、傾、擰、曲”。由于古代中國舞的發展一直在民間進行，因此不存在較大的階級舞種區分，自古以來追求“中和之美”，在舞蹈中主要以崇拜、歌頌和模仿自然為主要內容和精神內核。另外，由于我國自古以來就是一個多民族的國家，加上地理位置特殊，幅員面積遼闊，因此不同區域、不同民族之間的民間舞蹈各有千秋，舞蹈藝術千姿百態。

二、中、西方舞蹈的具體差異表現

1.舞蹈形態的區別

所謂舞蹈形態，就是舞蹈整體傳達出來的一種精神氣質和人們在舞蹈中感受到的內涵。中、西方舞蹈形態的區別，在前文中、西方舞蹈特征的分析中，我們已經進行了詳細的描述，在此不再過分贅述。下面以分析中西方舞蹈中具體的動作原理差異為主。

2.動作原理的區別

（1）動作上外射與內收的區別

其實，即便是非專業的觀賞者，也能在欣賞中西方舞蹈時，發現這種舞蹈動作上的差異性。對于西方舞蹈而言，他們的舞蹈動作整體上是外向型的，以舞蹈演員自身或者整體舞蹈隊伍中的某一個點為中心，進行動作上的向外延伸和輻射，動作表現一般都是離心的，呈星射狀。而中國舞則大不相同，我們追求的是一種內斂、含蓄的美，因此動作上整體也以內收為主，即使有一些大開大合的動作，也不會在外放時投入過多的時間和力度，往往是淺嘗輒止。中國舞蹈編排一般都是本能性地進行內彎，通過交叉、盤坐、身體彎曲，來表現一種向內集中，使舞蹈感覺更加沉穩，給人安于現世、踏實于地的感覺。

（2）表現上的示形與示意

西方的舞蹈思維形式更加簡單，因此表達上也更加直接，舞蹈往往較少地包含深層含義，藝術本身以表達舞蹈動作和姿勢為主，利用動作和姿勢的表現力來感染觀眾，因此是一種“示形”的藝術。而中國舞蹈，雖然也借助舞蹈動作進行表演，但是這種表演是以表達舞蹈內涵為主的，我國的舞蹈往往包含著一定的主題或故事，舞蹈演員通過對外界世界的模仿，向觀眾展現出一種“示意”的藝術。

（3）形方動圓與形圓動方

中國臺灣地區的舞蹈學者李維等人在對中、西方舞蹈進行研究時，提出了這一差異的存在。他認為西方的舞蹈，在整體形狀的動作方面呈現方形，而在身體表現以及動作特點等方面，又給人圓的感覺；而中國舞蹈則恰恰相反。

（4）男女舞者動作組成的形式差異

西方舞蹈動作，不進行男女舞者動作體系的區分，雖然男女演員動作會略有不同，但大都是為了配合整體的舞蹈編排和表現男女演員的身體優點，并不具備內在含義的不同；而中國舞蹈則不同，男女舞蹈演員之間，有著不同的動作體系，各自訓練的基本動作也不同，一般來講，男女演員的動作不能混用。這種動作上的多元性和一元性差異，在中、西方舞蹈中普遍存在。

（5）技術層次與獨立表現的差異

所謂技術層次與獨立表現的差異，是指西方舞蹈在進行表演時，動作與動作之間是斷開的，必須連續起來才能表達完整的、連貫的意義，才能組成一段有意義的舞蹈；而中國舞蹈的每一個動作都是一個完整的體系，都有起承轉合和一生一息的過程，任何一個舞蹈動作都可進行獨立表現，并傳達完整的意義。

（6）動作的超現實主義和現實主義差異

由于中、西方舞蹈來源不同、中西方人類群體的思維方式不同，因此二者的動作有著超現實和現實的區別。西方舞蹈重視想象力和創造力，因此其舞蹈動作大部分是超現實的，在社會生活中是找不到基礎和來源的，具有強烈的浪漫主義和個人主義情懷；而中國舞蹈跟基于現實，所有的動作基本上都能在現實生活中找到原型，是一種真實表達人們生活的現實主義藝術。

三、中西方舞蹈差異反應出不同的文化審美取向及內在原因分析

1.中西方不同的文化背景導致審美取向的差異

作為一種民族傳統和國家象征，舞蹈本身反映著不同國家的社會主流價值觀和思維方式，也反映著不同的國家結構和社會發展脈絡。在西方，人們受到基督教觀念的影響，追求一種向上的、創造的、突破的和反抗的精神，因此在舞蹈表現上也以向上和外放為主，不同的物種發展又反映出了強烈的階級沖突和階級矛盾，強調一種對“自我”的追尋和人的力量。而我國受到佛教的影響，人們追求現世的安穩和自身的平靜，追求一種“天人合一”的大美，因此舞蹈表達更加含蓄和向內，表現出一種“隱忍”的感覺，舞蹈中追求的是精神上的“樂土”。除此之外，由于西方工業革命和經濟發展較早，西方世界的地理位置較為開放，因此西方人的思維方式更加具有攻擊性，西方人的自信心也更加強烈，這些特點都表現在舞蹈中，展示出與中國舞蹈截然不同的特點。

2.中西方不同的舞蹈培養體制導致審美取向的差異

在西方，舞蹈屬于一種普及教育，舞蹈演員對于舞蹈的學習更多的是以興趣為主，并不與今后從事的社會職業掛鉤，因此國外舞蹈演員對于舞蹈的熱愛，能夠直接地表現在舞蹈當中，傳達出一種強大藝術感染力，即便有時候一些舞蹈演員的動作不夠規范，舞蹈技術也不夠完美，但是與優秀的舞蹈演員進行舞蹈表演一樣，都能傳達出一份獨有的舞蹈熱情。而在中國，我們對于舞蹈演員的培養則是職業化的，孩子們從小就進行舞蹈的早期教育，從招生階段開始，就對舞蹈演員的身材比例、表演天分、身體素質進行嚴格的篩查，以便培養出高級的舞蹈人才，因此中國舞的演員在進行演繹時會更加地專業和規范，甚至連面部表情都是經過一定設計的，一板一眼，不允許隨意發揮。

這種舞蹈教育差異的存在，極大地影響了中、西方對于舞蹈的理解和審美取向，雖然在我國教育體制下培養出的舞蹈演員，同西方的舞蹈演員一樣優秀，具有強大的舞臺表現力，但是我們在這里強調這點差異，只是希望進一步改進我國的舞蹈教育體制，使舞蹈更加地普及，進而使中國舞取得更大的發展。

結語

中、西方舞蹈存在著較大的差異，他們各自有各自的體系和特點，在表演中能夠帶給觀眾不同的欣賞感受。文化和藝術，都是因為差異的存在而更加璀璨和美麗，我們希望中、西方舞蹈在自身不斷發展的同時，能夠加強彼此之間的交流和聯系，在彼此欣賞和彼此理解當中，使舞蹈“世界語言”的作用發揮得更加淋漓盡致。

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