探秘秋拍中的天價字畫

被大師推崇的趙無極

姜妍（藝術品推廣人）

9月30日下午在香港蘇富比2018年秋拍現場，旅法藝術家趙無極平生創作尺幅最大的油畫三聯作《1985年6月至10月》以3.2億港元起拍，45億港元落槌，計入傭金后，成交價為51億港元。

除了趙無極的這組畫作以外，同一拍場，朱德群1960年代最大尺幅作品《構圖268號》以3800萬港元起拍，6500萬落槌，加傭金為75706萬港元，為朱德群作品拍賣第二高價。常玉的油畫《盆中牡丹》5800萬港元落槌，加傭金為6893.2萬港元。

中國現當代畫家作品，在今年的秋拍顯露出群體發力的態勢。

趙無極這幅破紀錄的《1985年6月至10月》，畫作長10米，高28米，闡釋了拍場上“大即是貴”的金科玉律。這次最終達成的拍賣價格不僅刷新了趙無極作品全球拍賣紀錄，也同時刷新亞洲油畫世界拍賣紀錄及香港拍賣史上畫作成交價記錄。該作品是趙無極應建筑大師貝聿銘之邀，為當時新加坡萊佛土城的特別創作，從1986年起一直在萊佛士城展出。

2005年萊佛士城大規模翻修重建時，該畫作進入佳士得香港拍場，以1804萬港元的價格被臺灣藏家張秋墩收入囊中。

畫作的三聯中每聯的寬度并不相等，中聯比左右兩聯寬，呼應的是文藝復興以來宗教題材的三聯屏比例。它代表了趙無極“無境時期”的經典特征，開放式構圖，大膽地擴散、放空，將結構鞏固于四周，給予中央位置更多空間。

從該幅作品天價成交中，我們看到了諸多因素的影響。首先其遵循了拍賣場上大即是貴的原則;其次該作品屬于作家經典時期的代表作：此外，作品還得到了另一位藝術大師貝聿銘的加持。

當然，趙無極近年來在香港市場表現突出，與他旅居法國更接近西方市場不無關系，他的作品被西方認為是帶有中國禪意的油畫。

對于投資者而言，在選擇收藏品之前，不妨多了解作品的背景，如果該作品擁有多方面因素的疊加扶持，則可列入優先考慮范圍。

養成陳逸飛的哈默

同凱莉（藝術品市場推廣人）

在藝術品的定價體系中，畫廊、贊助人和藝術家之間是一個“養成游戲”。藝術品交易中也存在一級和二級市場之分，博物館和長期收藏者屬于一級市場買家，二級市場的作用是為一級市場的買家在緊急情況下提供變現渠道，同時為行業聚攏資金。簡單地說，畫廊和贊助人并不愿意去賺取作品的差價，他們在畫家未成名時大量購入作品，獲利來源于作品的增長值。

在中國現當代畫家中，最著名的養成案例是陳逸飛，業界預測他的作品在今年秋拍季表現不俗。

1983年10月3日到22日，美國哈默畫廊為陳逸飛舉辦首次個人畫展，畫廊購買了陳逸飛展出作品中的12幅。1984年陳逸飛結束了在紐約享特學院的學習，獲藝術碩士學位。哈默畫廊為陳逸飛舉辦第二次個人畫展。畫展很成功，陳逸飛作品受到高度評價。

據《紐約時報》1984年報道：這一年，除了繪畫上的成就，陳逸飛還有另一個重要收獲，就是進入曼哈頓的中國藝術圈子，與作曲家譚盾、電影導演張藝謀等文化名人結識交往，擴大了自己的社交圈和藝術視野。隨著陳逸飛畫作的升值，哈默畫廊從中獲益頗豐，而其一直是陳逸飛畫作最大的買家和收藏者。

正是在這段時期，長期處于地下狀態的先鋒畫家匯聚成一股潮流，開啟了中國美術向世界潮流靠攏的大門，畫家們也開始渴望有相應的畫廊機制為自己開辟獨立的藝術市場。

投資者去畫廊買畫可以發現，畫作一般不標明價格，甚至出言詢問，展廳的服務人員多會告訴你此畫還未定價。只有能夠走入畫廊的后廳，才能參與到藝術作品的購買中，這就是對于普通投資者的準入門檻。

所以，對于有興趣參與藝術品投資的投資者而言，尋找良師益友可能是第一步，他們不僅能帶給你更多的見識，更能夠幫助你盡快進入一級市場。

與企業家聯手的曾梵志

楊帆（藝術品策展人）

2015年10月，在香港蘇富比的慈善拍賣中，馬云攜手“億元俱樂部”藝術家曾梵志，共同創作的一幅名為《桃花源》的油畫，經過32輪競拍，最后被圈內人稱“錢多多”的寧波商人錢峰雷以4220萬港元收入菱中。

而早在2012年，馮小剛和曾梵志也曾合作過一幅名為《一念》的油畫，在芭莎明星慈善夜十周年慶典上被時尚集團老總劉江以1700萬元的價格收藏。除此以外，曾梵志還親自為劉德華世界巡回演唱會創作主題海報。

曾梵志，1964年出生于湖北武漢市，1991年畢業于湖北美術學院油畫系。他參與了一系列國際和國內重要的藝術展事，包括首屆廣州雙年展（1992）、廣州三年展（2002）、威尼斯雙年展（2009）等，并在上海美術館、蘇州美術館、新加坡美術館、保加利亞國立美術館、法國Saint-Etienne當代藝術博物館等知名藝術機構舉辦了個人展覽。

2007年5月，曾梵志第一件價格過千萬元的作品于香港佳士得拍出：其1996年作品《面具系列：11996第8號》估價為100萬至150萬港元，最后拍出1 264萬港元。2008年6月《面具系列1996No，6》以高達7536 75萬港元成交。201 3年畫作《最后的晚餐》拍出18億港元。

有如此履歷的曾梵志當然不是靠馬云和馮小剛登上巔峰的，但他喜歡交朋友的個性的確為他的作品帶來了企業界的關注者和投資人。

2014年12月，在北京一場浙商發起的慈善拍賣中，馬云的書法作品“話禪”被浙江永利集團董事長周永利以468萬元買下。周永利認為，馬云的影響力可能延續百年，因此這個價格非常值得。

馬云等成功企業家的擁躉群，正是參與藝術品投資的主要人群，他們的資金流向和偏好，往往能在一定程度上左右市場的喜好。

莫言的字到底值不值高價

方逑瑜（藝術品市場策劃人）

10月14日，莫言在北京舉辦了書法展，此前為避免專業人士不滿，他發揮文學特長，預先發表了一篇頗有先見之明、滴水不漏的文章回應了各方對于他能否算作書法家的質疑。

4年前，南京經典2014秋拍，莫言書法作品《沁園春·雪》以9775萬元成交，這個成交價格被市場認為十分反常，此事為莫言惹來頗多非議。

2018年7月西泠春拍，奠言的四字書匾“白馬黑驢”以288萬元成交。短短4年間，莫言書法作品的價格猶如坐上了過山車。在此場拍賣中，他的作品還有不少流拍的、或以幾千元價格成交的。

投資者不難理解幾年前莫言書法作品的高價成交，作為諾貝爾獎獲得者，2014年距離他的獲獎時間只有兩年，市場仍處在獲獎興奮期。另一個原因，可能是由于在獲獎前，莫言的書法并不為市場所關注，因此價格和市場效應產生了疊加因素。

另一位著名作家賈平凹的書法明顯更受市場重視。相關資料顯示，2002年他的一個字就已經達到500元，到2017年這個價格已漲至4萬元，15年間漲幅達80倍。

莫言作品拍出天價時，市場曾傳聞：有公司有意運作莫言的書法價值，拿出上千萬元來“捧”莫言的書法作品，于是這段時間屢屢出現莫言書法成交價近百萬元的消息。這種炒作手法在藝術圈很常見，也確實幫助了一些畫家迅速提升自己的商業價值。可借它在莫言身上沒有成功。

莫言書法作品實在太多可能是原因之一，據莫言說，他平時寫字都用毛筆，可見有多少書法作品流出！

對名人字畫尤其是跨界名人作品感興趣的投資者，需要關注該名人主業發展的情況。如果莫言如同村上春樹，盡管多年陪跑諾獎，但其長期處于社會熱點中，相信其作品的價格不會起伏如此明顯。

總體而言，投資者還是不應太相信短時間內的名人效應，藝術品的投資收藏核心還是在于藝術品本身的藝術價值。

駱曉昀/采訪整理 開開/設計