何以傳世藝術文叢

王青云

《何以傳世藝術文叢》是中國美術出版總社期刊傳媒集團于2017年策劃推出的一套大型叢書。“何以傳世”就是要揭示歷代彪炳史冊的藝術家的為人、為學、為藝，展現藝術巨擘的人格魅力、深厚學養與藝術造詣。

2017年初，中國美術出版總社期刊傳媒集團成立。《中國美術》等刊物共同入駐“中央廚房”，在內容上集中采編、多個產品、多元發布，刊物質量大幅提升。其中，《中國美術》“專題”欄目，以傳世藝術巨匠的個案研究為主要內容，吸收學界最新研究成果，受到社會各界的認可與熱捧，當期刊物一度脫銷。《何以傳世藝術文叢》即以改版后《中國美術》的“專題”為基礎，進一步完善、提純，并增補了藝術家年表。各篇文章之間形成由外及內、由廣入微、由淺入深的緊密結構，從而將歷史人物立體呈現。叢書以史為鑒，語言平實，適合藝術界業內人士及廣大藝術愛好者。

《何以傳世藝術文叢》先以單行本面世，隨著不斷豐富，將按不同歷史時段集結成套。2017年率先出版的是文叢第一輯中的前四本：《朽者不朽—陳師曾和他的時代》《家住蒼煙落照間——陳半丁的藝術世界》《翰墨煙云——金城與京派畫學社團》《青藤白陽作品的基因密碼》。

《朽者不朽——陳師曾和他的時代》是叢書的開篇之作，以陳師曾為圓心，輻射出20世紀北京乃至全國藝壇新舊文化激烈碰撞的歷史面貌。陳師曾（1876-1923），出身名門望族，祖父陳寶箴、父陳三立是中國近代史上的著名的改革家、學者，開明土紳。陳師曾深諳東西方的文化藝術，并堅守中國傳統畫學精髓。他的《文人畫的價值》作為“傳統派”的綱要，成為中國“現代性”多元選擇中的代表文本之一，時至今日依然影響巨大。

與陳師曾同年出生的陳半丁（1876-1970），是另一位20世紀中國繪畫史上的大家，而因其長壽歷經了晚清、民國、抗戰、解放戰爭、新中國各個時期。他年少時父母雙亡，19歲去上海以拓圖章為業，后結識吳昌碩、任伯年等海派大家，走上了從藝之路。1906年，陳半丁應邀北上，在京城以鬻書賣畫為業，遂開“南風北漸”之潮流，與陳師曾、金城、周肇祥、齊白石等過從甚密。對于這樣一位長壽畫家，《家住蒼煙落照間——陳半丁的藝術世界》以“精專”為主旨，兼顧全面，主要落墨于19世紀末20世紀初至抗戰期間，對陳半丁前半生的“藝”與“游”進行集中深入地考察、研究。

與“二陳”同時期的金城（1878-1926），是另一位北京畫壇舉足輕重的人物。相比于學者型畫家陳師曾與兼善多能的陳半丁，金城更凸顯出其作為藝術管理者、策劃人、經紀人的角色。1912年，金城發起并參與籌劃北平古物陳列所，是中國現代博物館的奠基人之一。1920年，金城與周肇祥等人籌辦中國畫學研究會，并聯合陳師曾等人與日本傳統畫界共同舉辦“中日聯合繪畫展覽”，對于推介京派傳統畫家起到了不可代替的重要作用。《翰墨煙云——金城與京派畫學社團》即以此為切入點，通過金城所辦藝術社團、展覽、出版物以及其著述、作品展現他的藝術理念，鉤沉出20世紀北京畫壇的雪泥鴻爪。

《青藤白陽作品的基因密碼》一書是對明代寫意花鳥畫的代表畫家徐渭（號“青藤居士”）和陳淳（號“白陽山人”）作品的深度解讀。書中系統收錄國內各級公立美術館所藏青藤白陽的代表作，如南京博物院藏徐渭《雜花圖》卷、天津博物館藏陳淳《罨畫山圖》卷，被坊間并稱為“最好的徐渭與最好的陳淳”，配合國內一線學者的研究文章完美地呈現了兩人藝術創作的發展脈絡及各自登峰造極之處。明中期以降，“吳門畫派”興起，在文人畫復興的影響下，寫意花鳥之風大開。徐渭、陳淳在南唐“在野”花鳥畫——北宋“尚意之風”——元代“逸筆草草”的語言基礎上，進一步追求筆墨情趣，強調表現對象與藝術家主體精神的統一，形成強烈的時代特色，被后人合譽為“青藤白陽”。

《師古還是創新——趙孟頫的藝術與時代》與《水中鹽——文化藝術視角下的王國維》與上述四本同屬《文叢》第一輯中，目前正在策劃編輯當中，預計在今年晚些時候和讀者見面。