莫叫浮華遮本真

夏茂平

語言，從來都是人與人之間信息傳達最主要、最高效的傳播方式，即便是在信息網絡如此發達的今天，也是如此。而從語言中所派生出來的藝術，也是人類最為久遠的藝術樣式之一。就拿廣受歡迎的傳統相聲來說，一人或兩人站在一張桌子前，拿著最簡單的道具，在臺上嘮家常似的聊天。從表演形式上來看，相聲可謂至簡，但卻讓許多觀眾樂此不疲。這就是語言的魅力。

各式各樣的娛樂節目在熒屏或互聯網上花樣翻新的當下，語言這門古老的藝術當然不會缺席。從中國電視公開課的“鼻祖”《百家講壇》，到久播不衰的青年公開課《開講啦》；從文藝范十足的朗讀類節目《朗讀者》，到主打感情牌的讀信類節目《見字如面》；從素人走到聚光燈下講述親身經歷的《我是演說家》，到各類明星大腕走到臺前訴說心聲的《說出我世界》，以語言為主要表現形式的講演類娛樂節目層出不窮，始終在各大衛視和互聯網絡中占據一席之地。這些節目雖然有各種不同的包裝，但從本質上講，都是以“一人、一桌、一舞臺”為內核，都是用語言這種形式去講述故事、傳遞理念、傳播知識、

形式越簡單，越意味著無限的變化可能。正因為講演類節目形態簡單，這類節目反倒有了更為廣闊的創作空間，題材可以很寬泛，形式可以很多樣，受眾也可以很廣泛。既有口述的真實感，又有聊天的親近性，可以說，欣賞這類節目的門檻很低，只要是聽得懂漢語的成年人，都可以成為這類節目的廣義目標受眾。

于是，在不斷升級迭代中，講演類娛樂節目這棵樹上長出了許多各不相同的枝丫，結出了形狀各異的“果子”。從內容定位來看，有的節目企圖通過節目來傳播知識，像一位循循善誘的師者；有的則更側重于傳播價值觀和理念，像一位熱情似火的歌者。從臺上的講演者來看，有的節目廣泛搜羅有著不尋常故事的普通人，力求引發觀眾的情感共鳴；有的則請來一票明星，讓他們講述自己的私家秘聞，從而滿足明星粉絲們的窺探之欲。從節目的包裝上來看，有的節目精心布置舞臺、講臺，力圖營造一種莊重而又不失華美的氛圍；有的則盡量保留“一人、一桌”式的質樸，試圖讓觀眾把更多的注意力投入到講演者所說的內容之上，凡此種種，可謂變化多端，形式多樣。

但伴隨著節目形式創新的同時，在電視娛樂節目越來越習慣于“大投入、大制作、大明星”模式的今天，講演類娛樂節目也沒能獨善其身。能不能設計出更好更震撼的服裝道具，能不能請到從未參加過真人秀的當紅明星，仿佛成了一切娛樂節目好不好、能不能熱播的衡量標準，以至于原本相對比較“寡淡”的講演類節目也被裹挾其中。似乎漂亮的臺子搭起來了，自帶粉絲光環的明星出現了，收視率自然就會飆升，好評就會隨之而來。

事實并非如此。就拿時下有兩檔比較側重于講述個人經歷的演講節目來說，北京衛視的《我是演說家》把具有不平幾經歷的普通人請到聚光燈下，講述他們的勵志故事、奮斗歷程：江蘇衛視的《說出我世界》則讓明星們卸下角色的包裝，親口證實坊間熱議最多的關于自己的傳聞是真是假。雖說這兩檔節目有著不同的細分目標收視群體，在收視率上也可能各有千秋，但從節目內容的豐滿度和生命力來說，哪種模式更具有傳播價值，相信大多數人都會傾向于普通人的人生積淀，而不是經過了千挑萬選的明星私家八卦。

說到底，講演類節目還是一種偏重于內容創作的文化產品，內容質量的優劣才是成敗的決定性因素，才是講演類娛樂節目相較于其他娛樂節目的差異化核心競爭力。因此，成本多少、體量大小、是不是有明星大腕，與節目是否更受歡迎、更具價值并沒有必然的聯系。觀眾也會常常感覺到，很多明星如云的大制作，實際觀看起來卻十分的乏善可陳。

同樣的道理，講演類節目的包裝也不是越華美越好，而是要立足于服務節目整體.緊緊圍繞著內容的風格來設計。可以試想，如果我們把《朗讀者》的舞美制作和《奇葩說》的舞臺設計相互調換，最終不論是《朗讀者》還是《奇葩說》，都會產生強烈的違和感，非但不利于節目整體效果，反而會讓人常常跳戲。

在這個創意多元的時代，電視節目有千種選題、百種形態，但不管如何變化，語言從古到今都是表達觀點和志趣最為直接的表現形式。因此，無論講演類節目如何升級迭代，都應該在內容的創作、情懷的喚起上下功夫，而不能讓外在的浮華蒙蔽了本真，讓觀感的刺激代替了思考的參與。