肌理的表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘 要：在油畫創(chuàng)作中，畫家們對于畫面肌理的表現(xiàn)是非常重視的。肌理不僅僅是畫家來表現(xiàn)畫面效果的，更可以通過肌理來體現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念和思想情感，觀者也可以透過肌理來了解畫家們對油畫的表現(xiàn)力和對形式美的把握程度?，F(xiàn)如今，畫面肌理的表現(xiàn)已經(jīng)成為了當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中畫家們不可或缺的一種表現(xiàn)形式，也是畫家們用來表達情感的一項重要的手段。對于油畫來說，肌理的表現(xiàn)可以使得繪畫作品更加具有美感和觀賞性。針對肌理在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)進行了相應(yīng)的探討。

關(guān)鍵詞：油畫；肌理；風(fēng)格；表現(xiàn)

油畫作為西方傳統(tǒng)繪畫，已經(jīng)有千年的歷史了。在不斷發(fā)展的過程中，創(chuàng)新和求變，成了這項藝術(shù)中永恒不變的主題。如何讓油畫作品能夠更具有藝術(shù)感染力和時代特征，這是每一位畫家追求的目標(biāo)。而肌理的表現(xiàn)，則成為了這項藝術(shù)中情感表達的重要手段，可以更好地使畫家和觀者之間產(chǎn)生情感的共鳴。隨著油畫創(chuàng)作理念在日新月異地發(fā)生改變，油畫肌理作為一種較為特殊的表現(xiàn)形式和審美特征，也備受畫家們的推崇。

一、關(guān)于油畫肌理

油畫的肌理，從實質(zhì)上來看，其實就是指一種物象表面紋理所存在的一種縱橫交錯的視覺效果，比方說有一些巖石在被海浪沖刷后，其表面會形成的肌理等等。當(dāng)然，這種自然形成的紋理跟人為控制是沒有任何關(guān)系的。現(xiàn)在，在油畫藝術(shù)的創(chuàng)作當(dāng)中也有肌理，這種油畫肌理是油畫藝術(shù)中的一種表現(xiàn)語言，所表現(xiàn)的張力也跟畫家們具體使用的材料性質(zhì)有關(guān)。這種油畫肌理的產(chǎn)生是由于油畫顏料在干燥之后就會形成一種有厚度的色層，然后畫家們對這些色層進行印染、刮刻，色層的表面就會形成一種起伏和色彩變化的質(zhì)感，這就是油畫的表面肌理。這種肌理是受畫家控制的，也是展現(xiàn)畫家創(chuàng)作情感和理念的一種方式。

一般來說，油畫畫面肌理的表現(xiàn)跟三個方面的因素有關(guān)。第一個方面就是所選用的畫布，具有粗紋理的畫布表面和具有細紋理的畫布表面對油畫肌理所表現(xiàn)出來的狀態(tài)是不一樣的。第二個方面就是畫家的技法，一般來說，繪畫中所選用的筆和藝術(shù)家們所采用的畫法都會使得油畫的色層產(chǎn)生差別，從而肌理表現(xiàn)也就不一樣。最后一個方面就是使用的調(diào)和劑，在油畫作品中，調(diào)和劑是一種必不可少的元素，而通常情況下油畫調(diào)和劑有油性和乳液型兩種，兩者所表現(xiàn)出來的光澤度不一樣，所帶來畫面效果也有差異。

二、肌理在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)方法

（一）印染法和物理化學(xué)法

印染法就是指在油畫創(chuàng)作的過程中，將所需要使用到的油畫顏料涂抹在一種表面不平整的物體上，然后再在上面覆蓋畫布，使得物體上的天然紋理能夠印在畫布的上面，從而確保畫布上的肌理天然而且新穎。物理化學(xué)法是一種能繪制出很好的肌理的表現(xiàn)方法，通常情況下是利用鹽和礬等物質(zhì)來實現(xiàn)的，但是這種方法的難度比較高，一般人不能很好地掌握。

（二）描繪法和滴灑法

在油畫創(chuàng)作中的描繪法是指在創(chuàng)作中的過程中變換對畫筆的使用方式，并將不同的筆觸進行結(jié)合，使得油畫能夠產(chǎn)生復(fù)雜多樣的畫面效果。而滴灑法則不用改變對畫筆的運用方式，這種方法比較簡單，只需要使用噴壺或者是刷子，然后將稀釋之后的顏料以霧狀的形式噴灑在畫布的上面。這種方法很好控制顏料的厚度，還能夠使得畫布上呈現(xiàn)出一種非可控的朦朧肌理。

（三）流淌法和拼貼法

流淌法是指在進行油畫的創(chuàng)作過程中利用松節(jié)油將稀釋過后的油畫顏料涂抹在畫布上，然后按照自己所想要的狀態(tài)來控制顏料在畫布上流淌的形態(tài)和厚度，從而使得畫布上所呈現(xiàn)出來的肌理符合自己的要求。而拼貼法則是一種比較簡單的肌理表現(xiàn)方法，這是一種利用圖片和碎布等一些材料在畫布上拼貼出肌理的方式。

（四）綜合材料法

顧名思義，綜合材料法會用到很多種材料，這種方法主要是運用到很多種材料混合而來的肌理效果。比方說，在創(chuàng)作肌理的時候，在顏料中加入適量的沙子或者是草葉等，然后調(diào)配均勻之后在畫布上繪制出肌理。另外，還可以借助筆觸或者是刮刀等來對肌理進行一系列的修飾，使畫布上所呈現(xiàn)出來的肌理更加具有立體感和形式感。

三、在當(dāng)代油畫中所表現(xiàn)出來的肌理形式

（一）油畫創(chuàng)作中肌理的平面形式

現(xiàn)如今，隨著社會的飛速發(fā)展，由于受到西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響，我國在油畫藝術(shù)創(chuàng)作方面，特別是表現(xiàn)形式上也在逐漸發(fā)生改變，油畫肌理的表現(xiàn)形式也變得更加復(fù)雜和多樣化。從我國當(dāng)代很多的油畫作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，油畫創(chuàng)作中的肌理平面形式已經(jīng)漸漸成了畫家們在創(chuàng)作中所采用的一種主要表現(xiàn)形式。在這里，我們就以油畫家朱進運先生的繪畫方式來舉例，朱進運先生在油畫創(chuàng)作中就喜歡將自己制作的五色土搭配著油畫顏料來混合使用，這種混合顏料所表現(xiàn)出來的肌理效果不僅比平常的肌理更加具有感染力，并且還能夠給觀眾呈現(xiàn)出一種絕妙的視覺效果。在這樣的創(chuàng)作方式中，朱進運先生就很直觀地強調(diào)了在油畫創(chuàng)作中肌理所呈現(xiàn)出來的平面形式。不僅僅在這方面，朱進運先生在他的油畫作品《大蟲》系列中也充分地運用了肌理的平面形式，展現(xiàn)出來一種獨特的視覺效果，在這種表現(xiàn)形式之下，讓觀賞者能夠從油畫中充分地體會到一種渾厚之感。當(dāng)然，朱進運先生在油畫創(chuàng)作中，將畫面中的形象和肌理的平面形式完美地融合在一起，從很大層面上可以展現(xiàn)出我國的傳統(tǒng)文化之美，從中也展現(xiàn)出了自己獨特、精湛的繪畫技術(shù)。

（二）油畫創(chuàng)作中肌理的立體形式

現(xiàn)如今，在當(dāng)代的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，肌理的平面形式雖然已經(jīng)成為了畫家們在創(chuàng)作過程中所采用的主要表現(xiàn)方式，但是肌理的立體形式在油畫中的作用也是不容小覷的。從另一個層面上來看，肌理的平面表現(xiàn)形式和立體表現(xiàn)形式都是畫家們在進行油畫創(chuàng)作的過程中所運用到的表現(xiàn)自己情感的手段，這兩者在油畫的創(chuàng)作藝術(shù)中均有著不可替代的重要作用。

比方說，我國知名的油畫家忻東旺在油畫創(chuàng)作中就比較喜歡采用肌理的立體表現(xiàn)形式來表現(xiàn)出油畫的特點和所呈現(xiàn)出來的意境。一般來說，在創(chuàng)作肌理立體形式的時候通常會用到很多工具，包括大小不同的刷子和刮刀等。在進行立體肌理的創(chuàng)作過程中，首先就是用刷子在畫布上涂抹出大致的色調(diào)，然后再用合適的刮刀刮掉暗部的色層，從而更好地將底布上的紋理展示出來，使觀賞者能夠感受到一種虛幻的肌理效果。而且，采用這種方式創(chuàng)作出來的立體肌理，還能夠使色彩之間的亮部和暗部之間形成對比，兩者之間的銜接也更加合理。不僅如此，這種方式創(chuàng)作出來的立體肌理還能夠使油畫的整體構(gòu)造更加和諧，視覺和觸覺之間的結(jié)合更加完美。忻東旺先生在自己的《村民列傳》油畫作品中就采用了肌理的立體表現(xiàn)形式。雖然這系列的作品是肖像畫，但是獨特的立體肌理表現(xiàn)形式卻能夠充分地將人物的不同個性表現(xiàn)出來。特別是在繪制人物額頭這一部分的時候，一般都會采用刮刀來表現(xiàn)出一種獨特的肌理形式。

四、結(jié)語

結(jié)合以上分析可以得知，在油畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，肌理在畫面中所呈現(xiàn)出來的效果是非常絕妙的，肌理的存在能夠使油畫產(chǎn)生一種別具特色的視覺效果。而且，對于肌理不同形式的表達，所呈現(xiàn)出來的效果也會有所不同。同時，肌理還是表現(xiàn)作品意境和藝術(shù)家思想的重要形式。

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作者簡介：

汪羿宏，威海美術(shù)學(xué)會會員、日照美術(shù)學(xué)會會員，山東大學(xué)研究生。