徽派版畫影響下的蕭云從山水畫的發(fā)展

張繼超

摘 要：清代的畫壇畫家蕭云從，創(chuàng)建的姑孰畫派，對(duì)皖南諸畫派產(chǎn)生重要影響，對(duì)清代繪畫的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。在他的藝術(shù)生涯中，參與了版畫的創(chuàng)作，留下精美的藝術(shù)作品，并對(duì)他的山水畫風(fēng)格形成產(chǎn)生影響，文章著重分析徽派版畫創(chuàng)作與蕭云從繪畫風(fēng)格形成之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：徽派版畫；蕭云從；山水畫；風(fēng)格

[基金項(xiàng)目：安徽省高等學(xué)校省級(jí)質(zhì)量工程項(xiàng)目階段成果（編號(hào)：2012zy085）；安徽省2017年度高校優(yōu)秀青年人才支持計(jì)劃項(xiàng)目階段成果（gxyp2017229）；安徽省高等學(xué)校質(zhì)量工程教學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目階段成果（2015jyxm467）]

清代的畫壇出現(xiàn)的繪畫大家蕭云從，創(chuàng)建了姑孰畫派，并對(duì)新安畫派的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。他的作品在清朝時(shí)期傳入日本，對(duì)日本本土繪畫的發(fā)展產(chǎn)生影響。蕭云從是一個(gè)深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的畫家，他的代表作《太平山水圖》中體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)過程，這種學(xué)習(xí)，不是追求表面上的相似，而是吸收傳統(tǒng)繪畫的精髓，在學(xué)習(xí)過程中，逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

一、蕭云從與姑孰畫派

蕭云從（1596—1673年），字尺木，號(hào)于湖漁人、鐘山老人、梅石道人、梅主人等，明清之際的安徽畫家。他生于公元1596年，關(guān)于他的出生，有過這樣傳說，說他降生時(shí)，他的父親夢(mèng)到郭恕先來到他家，對(duì)他說：吾當(dāng)為嗣。當(dāng)天蕭云從就出生了。后來蕭云從自己也刻了一枚“郭恕先后身”的印章。這傳說雖不可信，也說明他對(duì)先輩畫家的敬仰和崇拜。

青年時(shí)代，他在科考的道路并不順利，他一直到四十四歲，在崇禎時(shí)期，才考中鄉(xiāng)試副榜。而他的弟弟蕭云倩在這一年考中舉人。又過了三年，蕭云從再次參加科考，他又只中了鄉(xiāng)試的副榜。這以后他就避世不仕了，避世不仕的原因可能有：因?yàn)楫?dāng)時(shí)全國(guó)各地農(nóng)民起義頻發(fā)，時(shí)局動(dòng)蕩，明朝末年各個(gè)政治集團(tuán)斗爭(zhēng)激烈。又是屢次科考不中，后來卻僅兩中副榜，功名不成，無(wú)意仕進(jìn)，之后游覽各地的名山勝景，寄情于山水之間，專注于繪畫創(chuàng)作，在潛心傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)中，他逐漸形成個(gè)人獨(dú)特的面貌。

姑孰畫派是明清交替時(shí)期活躍在皖南一帶重要的地方畫派，在中國(guó)繪畫史上產(chǎn)生重要影響。生活在蕪湖地區(qū)的蕭云從自幼便潛心傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)，逐漸成長(zhǎng)為姑孰畫派的杰出代表畫家。此時(shí)蕭云從生活的蕪湖隸屬于安徽太平府管轄，府治在當(dāng)涂，姑孰成為這一地區(qū)的政治、文化中心。在這種社會(huì)文化背景下，姑孰畫派逐漸成長(zhǎng)為該地區(qū)重要繪畫流派，與當(dāng)時(shí)的黃山畫派、宣城畫派一起成長(zhǎng)為皖南諸畫派的中堅(jiān)力量。

二、《太平山水圖》的藝術(shù)成就

《太平山水圖》完成于清順治時(shí)期。蕭云從應(yīng)其友張萬(wàn)選邀請(qǐng)，用寫生的手法以及學(xué)習(xí)借鑒宋代、元代諸山水畫大家筆墨形式創(chuàng)作了這組《太平山水圖》組畫。《太平山水圖》組畫共由43張單獨(dú)畫面組成，第一幅《太平山水全圖》概括太平一帶的地形特征，主要是根據(jù)當(dāng)時(shí)太平府管轄地區(qū)的當(dāng)涂、蕪湖、繁昌等地的地形地貌特征而創(chuàng)作的總覽圖，整幅畫以蕪湖地方的景色為表現(xiàn)中心，表現(xiàn)當(dāng)涂、繁昌、長(zhǎng)江一帶的山水特點(diǎn)，一派江南風(fēng)光。其中表現(xiàn)當(dāng)涂當(dāng)?shù)鼐吧?5幅，蕪湖14幅，繁昌13幅。每一幅畫面都是刻畫深入，表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐纳角逅愕木吧?/p>

《太平山水圖》是蕭云從鼎盛時(shí)期的代表作品，也是蕭云從最具獨(dú)特的作品之一。提及蕭云從的繪畫作品，不可能不談到《太平山水圖》。《太平山水圖》里使用山水畫表現(xiàn)技法集合歷代山水名家的技法，結(jié)合太平一帶的山形地貌特征，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的畫面。具體的畫面中高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的運(yùn)用主要是根據(jù)太平一帶的地形特點(diǎn)來表現(xiàn)。各種皴法靈活運(yùn)用到具體每幅畫中，突出地形特點(diǎn)，表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厣剿奶攸c(diǎn)，又傳承了傳統(tǒng)山水畫技法。在蕭云從的作品中，可以讓后學(xué)領(lǐng)略到傳統(tǒng)山水畫的內(nèi)涵，又可以感受到他獨(dú)特的藝術(shù)魅力。蕭云從對(duì)待傳統(tǒng)繪畫態(tài)度，既向古人學(xué)習(xí)，又向自然去汲取。蕭云從師古人和師造化的態(tài)度，對(duì)我們進(jìn)行傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)仍具有一定指導(dǎo)意義。在進(jìn)行學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫中，不能全面反對(duì)，也不能不加批判地接受，而應(yīng)該是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，再進(jìn)行面向自然的學(xué)習(xí)，在創(chuàng)作基礎(chǔ)上，逐漸形成自己的個(gè)人面貌。

《太平山水圖》在創(chuàng)作完成以后，迅速被社會(huì)廣泛接受，對(duì)當(dāng)時(shí)的畫壇產(chǎn)生一定的影響。主要是因?yàn)椤短缴剿畧D》在創(chuàng)作時(shí)，采用當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的技術(shù)，即皖南的木刻版畫技術(shù)，能夠迅速成批量地制作精美版畫，這些為《太平山水圖》的迅速傳播提供了技術(shù)條件。《太平山水圖》創(chuàng)作完成以后，畫稿被來自徽派的制版名家劉榮等人細(xì)心制作，制刻成版。木版細(xì)膩精致，完美呈現(xiàn)了原畫稿藝術(shù)特色。這些精美的木刻印刷的版畫《太平山水圖》在當(dāng)時(shí)傳播廣泛，存世的數(shù)量眾多。年輕一代的學(xué)習(xí)者，在進(jìn)行繪畫學(xué)習(xí)的過程中，較多選擇臨摹此圖。3O年后《芥子園畫傳初集》刊刻出版，在畫集中復(fù)刻了《太平山水圖》中的多幅作品，由此體現(xiàn)出《太平山水圖》在當(dāng)時(shí)的流傳廣泛，并產(chǎn)生巨大的影響。

三、《太平山水圖》對(duì)日本、朝鮮繪畫發(fā)展的影響

《太平山水圖》的出現(xiàn)推動(dòng)了中國(guó)版畫發(fā)展，也對(duì)日本等國(guó)的繪畫藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。根據(jù)文獻(xiàn)記載，蕭云從《太平山水圖》在創(chuàng)作不久，就傳播到了日本，并進(jìn)行制作精致的摹本印刷刊刻發(fā)行，被稱為《蕭尺木畫譜》《太平山水畫帖》《太平三山圖》。臨摹學(xué)習(xí)者眾多。日本南宗文人畫逐漸發(fā)展時(shí)期，研究蕭云從《太平山水圖》刻本作為習(xí)畫學(xué)習(xí)范本。對(duì)日本南宗畫派的發(fā)展和影響較大，并把蕭云從的《太平山水圖》稱為畫譜或畫帖，初學(xué)者一般從臨摹《太平山水圖》入手。

18世紀(jì)，《太平山水圖》傳播到日本以后，被大量翻印，臨摹學(xué)習(xí)者較多。此外，《太平山水圖》對(duì)朝鮮山水畫的發(fā)展也有重要影響，朝鮮文人畫家在學(xué)習(xí)《太平山水圖》過程中，體會(huì)蕭云從的筆墨技法，并融入朝鮮地方風(fēng)景進(jìn)行創(chuàng)作，這種創(chuàng)作方法在一定時(shí)期影響到朝鮮傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展。

蕭云從的《太平山水圖》中線條的運(yùn)用，以及點(diǎn)畫的表現(xiàn)，還有他獨(dú)特的山石的表現(xiàn)形式，都體現(xiàn)了蕭云從的畫學(xué)思想以及對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度。他的學(xué)養(yǎng)和底蘊(yùn)融入于筆墨之間，《太平山水圖》對(duì)后世山水畫發(fā)展的影響超越了時(shí)間和空間，到今天仍是我們臨摹和學(xué)習(xí)的范本。

四、版畫技法對(duì)蕭云從水墨畫的影響

我國(guó)古代傳統(tǒng)木刻版畫是復(fù)制版畫，經(jīng)過起稿、刊刻等工序。起稿、刊刻影響版畫風(fēng)格的形成。早期傳統(tǒng)的版畫以均勻細(xì)線作為版畫造型的語(yǔ)言，其刷印后效果與白描的畫法比較接近。宋代時(shí)期版畫開始模仿水墨作品簡(jiǎn)潔且有變化的特征。元代出現(xiàn)兩色套印技法，在明末發(fā)揚(yáng)光大，明代的版畫雕印技術(shù)極大提高，以《十竹齋箋譜》《十竹齋書畫譜》等最具代表性。當(dāng)時(shí)的版畫制作工藝可以達(dá)到模仿工筆作品特點(diǎn)，能夠表現(xiàn)水墨畫中水墨暈染的特點(diǎn)以及著色的特殊效果。

受到雕刻材料以及技法的限制，工筆技法尤其是白描技法比較適用于版畫來表現(xiàn)，水墨寫意繪畫中用筆以及墨色變化等在制版時(shí)難度大。因此，畫家在為版畫創(chuàng)作畫稿時(shí)候，一定要將制版后的最終呈現(xiàn)的效果納入考慮的范圍之內(nèi)。在進(jìn)行版畫稿的繪制過程中需要調(diào)整繪畫技法去適應(yīng)制版的技術(shù)要求。

蕭云從早期的山水山創(chuàng)作大多是元代時(shí)期主流山水畫風(fēng)格。在順治初年為了適應(yīng)版畫《離騷圖》創(chuàng)作，他改變創(chuàng)作方法去應(yīng)對(duì)印刷工藝，這一改變影響他的山水畫創(chuàng)作，演化成具有特色的、與文人畫傳統(tǒng)有一定距離的簡(jiǎn)潔畫風(fēng)。

蕭云從的《離騷圖》中所表現(xiàn)的技法，無(wú)論在復(fù)雜性、難度上都比不過《太平山水圖》，然而正是在版畫《離騷圖》的構(gòu)思和創(chuàng)作繪制過程中，蕭云從了解并掌握了版畫制作的特點(diǎn)，并自如地運(yùn)用到了山水畫創(chuàng)作中，逐步形成了他獨(dú)具特色的山水畫風(fēng)。在他的《太平山水圖》中，技法更為多變，個(gè)人特色更加鮮明。蕭云從的山水畫創(chuàng)作技法也進(jìn)一步影響他的版畫創(chuàng)作。

蕭云從的一生，在藝術(shù)上有卓越的成就，自成一家。數(shù)十年來對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造頗為勤奮，他的創(chuàng)作題材多樣，存世的有版畫、山水畫、人物、花鳥等。根據(jù)文獻(xiàn)考查，幾乎每年他都有作品，說明他在晚年依然辛勞勤奮，這一時(shí)期的書法和繪畫藝術(shù)成就更高。在清代的畫論中，把他的作品列為逸品，認(rèn)為他的繪畫“體備眾法，自成一家，筆意清疏韶秀，齡有逸致”，是比較中肯的評(píng)語(yǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

合肥幼兒師范高等專科學(xué)校