2010年至今以來中韓電視劇元素的跨文化交流

摘 要：中、韓兩國同屬于以中華文化為中心的東亞文化圈，本就有相似統一的文化屬性，再加上兩國近10年的政治、經濟交流，兩國已建立友好的合作關系。顯然，近十年來，電視劇行業的迅猛發展也在這樣的大背景下有著獨屬于中、韓兩國的交流影響。

關鍵詞：中韓；跨文化；交流；現象級分析

自2007年首屆中日韓文化部長會議在中國南通舉行以來，三方文化藝術交流愈發增強。2012年，“東亞文化之都”、“東亞藝術節”等項目啟動。在這樣的經濟政治交流下，中、韓電視劇元素相互交流、影響，形成了相似統一又相互獨立的兩個電視劇發展方向。

一、中、韓電視劇形式上的相互交流——具體元素融于電視劇的表現

（一）、韓劇從中國各類元素中吸收、引用

包括文化、思想、習俗等等，兩國都具備自己獨特的元素，十年間的交流使得這些無形的元素在彼此的銀幕上進行了有形的表現。韓國的編劇文化底蘊十分豐厚，并且很有想法。因此他們吸收了很多中國元素用來展開他們的電視劇創作。

首先，中國傳統文化元素是韓劇引用中國最頻繁并做的最好的。例如，來自中國古書《山海經》“青丘之山有獸焉”——九尾狐的概念被韓國的編劇用以制作成2010年收到不錯響應的電視劇——《我的女友是九尾狐》；又比如說2016年大熱的《孤單又燦爛的神：鬼怪》運用了許許多多中國古代志怪元素，孟婆湯、神婆算卦、天堂、地獄等等。主角——陰間使者的啟發也來自中國志怪小說中的黑白無常。更有《來自星星的你》》、《請回答1988》等熱門韓劇中出現多次漢字，《1988》更加入圍棋這一中國代表元素。其次，不難發現中國的傳統文化思想對韓劇是有很大的影響的，中國的儒家文化是東亞圈最博大精深的文化，韓國人深受其影響，極其重視儒家文化中的倫理道德，因此韓國學生是要一直學習道德知識的。在這樣的文化熏陶下，編劇、導演自然會把倫理道德運用到作品中。2017年的短集韓劇《內衣少女時代》中，家中的母女是要與父子分桌吃飯的，并且父親沒開口，其他人是不允許動筷的。這樣一種男子尊位的表現正是儒家思想里最早的文化。更有儒家思想中的孝悌，更是常出現在韓劇中，最經典的表現便是韓劇中最普遍的子女見到父親是要彎腰行禮的。這些本事儒家思想中最有表現力的文化元素，甚至在我國本身已被忘卻，韓劇卻吸收、表現地很好。

80年代港風余熱也成為韓劇大肆創作的一大元素。大波浪、花襯衫、張國榮、王祖賢這些極具代表性的港風元素成了韓劇表現時代的象征。《請回答1988》中主角們追捧《倩女幽魂》、《英雄本色》，甚至給自己起外號叫“王祖賢”、“張曼玉”，可見，港風余熱對韓國編劇創作影響很大。接著，中國最早（2002年）創作的《穿越時空的愛戀》這一穿越元素也被韓國這個電視劇產業發達的國家加以延伸，更甚是制作出題材新穎、情節多變的《仁顯王后的男人》、《來自星星的你》等等收視極高的熱門劇。最后，隨著經濟發展，現代產業發展趨于國際化，韓劇中也出現了很多中國產業。16年掀起熱潮的《w兩個世界》中百草味的廣告植入，更有男主聚美CEO的角色設定都是現代產業發展驅動下電視劇一個發展的必然方向。

（二）中國國產劇學自韓

與韓國引用中國元素作為直觀的內容表現不同，國產劇從韓國引用過來的元素除了大家熟知的木槿花泡菜炒年糕等，更有各個階段的情節走向的關鍵特征。（1）《繼承者們》時期的悲情性：車禍 癌癥 失憶 虐戀 灰姑娘。韓劇發展較早，到了這一時期已經走入了“麥當勞模式”，快餐化的電視劇毫無內涵。在這一時期韓劇元素的影響下，國產劇也紛紛效仿，制作出《兩生花》、《翻譯官》這些老套的“麥當勞模式”劇情。（2）《來自星星的你》時期：超能力。韓國的編劇們枯燥的愛情本寫多了便開始在情節上進行創新，多賦予主角一些超能力，《星你》之后，接二連三出現《當你沉睡時》、《匹諾曹》、《blood》等等。在這樣的影響下，國產劇也開始改變，試著推出一些《不一樣的美男子》、《校花的貼身高手》等等，雖收視不理想，但也算是一次創新。（3）《太陽的后裔》時期：女性地位（能力）上升。隨著現代女性地位不斷上升，現代愛情觀由大男子逐步發展成大女子，韓劇緊跟時代，迅速更新劇本的發展方向，推出《太后》這樣女性地位不輸于男性、旗鼓相當的愛情。在這樣新題材的刺激下，中國電視劇也推出《我的前半生》這樣大女子的現代劇，也收獲了很高的收視率。

韓劇經典的瑪麗蘇模式是中國電視劇一直在效仿的，但其實中國電視劇在這樣的基礎上，也自我創新，推出了許多甜寵模式的青春劇，如《微微一笑很傾城》、《致我們終將逝去的小美好》等等。韓劇除了影響了我們的電視劇，還影響了我們國民的生活。炸雞配啤酒的吃法、毛衣配大衣的穿搭、《鬼怪》“插劍照”、《三流之路》“愛拉撒嬌”等等等等。可見，這樣一種跨文化的交流還是很深的。

二、針對兩國電視劇在對方國家帶來的現象分析

（一）、韓國觀眾愛看中國古裝

其實登錄一些國際網站不難發現，在韓國，最受歡迎的中國電視劇往往就是古裝劇，尤其是《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《宮鎖心玉、《花千骨》《宮》等等。中國是一個發展進程漫長、發展過程復雜的國家，同時很注重古文化體制，因此，往往面對古裝劇，會更用心、更耗費精力去做到更好，所以中國的古裝電視劇往往都很精良。而相反，韓國是一個年輕的國家，歷史發展進程比較短。朝鮮半島的發展歷史中僅新羅統一、朝鮮、世宗發明文字三大可拍攝的題材。正是沒有足夠的歷史題材支撐起一部電視劇，韓國觀眾會更喜歡內容豐富、情節曲折、文化深厚的中國歷史劇。

（二）、韓劇融入眾多中國元素

自2013年愛奇藝引進《來自星星的你》的版權之后，熱潮久而不退，各大視頻網站覬覦這塊肥肉，紛紛效仿，大量韓劇流入中國市場。韓國電視劇行業看到了這樣的一個市場，為了留住中國觀眾，便在電視劇中融入了許多中國元素。韓國的從業人員，比如導演、編劇，都紛紛觀察中國觀眾的喜好，學習中國歷史文化，再將他們學到的轉換到熒幕上，這本是好事，也能促進文化交流，但可惜，在這樣的一個交流過程中，中國電視劇一直處于一個被動的狀態，中國文化被韓國編劇個人理想化表達，很容易產生割裂式文化印象。而中國電視劇依然沒有在韓國打開市場。

（三）中國電視劇的落地不平等

就中國電視劇方面而言，中國在海外存在度雖然提高，落地韓國的電視劇也越來越多。但是出進口，無論是從數量還是版權費用上，都是一個不平等的狀況。

愛奇藝引進《太陽的后裔》，每集23萬美元的版權費。而國產電視劇，《瑯琊榜》版權費屬于較高，海外售價才單集幾萬美金，但這已經是天價。這與經濟以及政策保護有關。首先中國影視方面流動資金快，融資能力強，因此不會像韓國那樣很注重電視劇的保護，不會把電視劇版權費作為資金的較大來源。另外一方面原因就是前些年瓊瑤劇的血洗，KBS、MBS、SBS三大主流臺很少再播放中國電視劇，只有中華tv等少數電視臺還會播出。

不過，韓國也不是處處占優的。因為中國的政策原因（廣電出臺海外電視需全集接受事前審核的規定），原有的邊拍邊寫邊播模式被打破，編劇無法及時得到觀眾的反饋，除了《太陽的后裔》以外，許多韓劇都沒有達到預期的效果，因為符合國情的模式為適應第三方被改變。由此可見，文化強勢與強大的資本和經濟基礎密不可分。

三、結束語

中國一直是“導演中心制”，而韓國，一直是“編劇中心制”，而且中國向來拍完再播，韓國確實邊拍邊播。但即使中心人物和制作模式不一樣，中、韓電視劇還是進行了很深的交流，并且相互吸收影響。電視劇行業發展前景依然很好，而未來，在這樣深厚的跨文化交流之下，中、韓兩國電視劇還是有望攜手完善自己，給觀眾更大的視聽體驗的。

作者簡介

王寅（1998—），女；籍貫：江蘇鹽城；單位：山東師范大學新聞與傳媒學院2016級本科生；專業：廣播電視編導。

（作者單位：山東師范大學新聞與傳媒學院）