《圖像與歷史——20世紀(jì)中國美術(shù)論稿》提要

圖像與歷史是以活躍在20世紀(jì)中國美術(shù)舞臺上粵籍藝術(shù)家的個案研究為中心，書中廣涉及到了20世紀(jì)中國社會政治、美術(shù)觀念、美術(shù)語言以及繪畫風(fēng)格的互動關(guān)系及發(fā)展變化。全書可以說對當(dāng)時“西風(fēng)東漸”這一特定歷史時期關(guān)于美術(shù)方面問題的討論，通過對定居西方、留學(xué)西方、留守東方的幾位學(xué)者的訪問，結(jié)合對東西方藝術(shù)的筆記的研究來說明這一時期的美術(shù)現(xiàn)象。從文章目錄結(jié)構(gòu)來看書中核心思想即：東西或東來西去，文化藝術(shù)由西風(fēng)東來到如今的東風(fēng)西去，廣東作為近世西學(xué)東漸的前站、近代民族資本主義的搖籃和資產(chǎn)階級維新思想的啟蒙之地，在引導(dǎo)政治變革時同時也引起了繪畫領(lǐng)域的變革。

20世紀(jì)前半期廣東繪畫的變革，并非純粹的“語言”或者“技術(shù)”的變革，更是在面對西方文化嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，在變動的世界中，以清醒的危機(jī)感和使命感的自我蛻變。選擇了：高劍父、高奇峰、陳樹人、胡根天、林風(fēng)眠、何三峰、關(guān)良、等人進(jìn)行進(jìn)一步的說明。從20世紀(jì)前半期的廣東繪畫開始談起，就當(dāng)時的廣東而言，20世紀(jì)50年代到日本學(xué)習(xí)美術(shù)的人數(shù)占出國學(xué)習(xí)人數(shù)的首位。在這個階段有三位與日本美術(shù)結(jié)緣的畫家：高劍父、高奇峰、陳樹人，高劍父與陳樹人皆是嶺南畫家居廉的學(xué)生，在一定意義上代表了嶺南畫派的一些主要特征，同時在赴日學(xué)習(xí)其間，在折衷東西畫派表現(xiàn)大自然的具體感受方面得到了以竹內(nèi)棲鳳為代表近代京都畫家的啟發(fā)，并在歸國后投身于教育，倡言新國畫。在這一歷史時期為嶺南乃至中國繪畫的發(fā)展起著積極作用，正如李樸園提及到當(dāng)時畫壇的“三位特出者”即指出“我是意念者吳昌碩、齊白石、高劍父、林風(fēng)眠諸位說的。前兩位，直承著中國繪畫之正統(tǒng)精神，自由的，表現(xiàn)著他自己的作風(fēng)；后兩位，一個從日本，一個從西歐，掘摘了繪畫藝術(shù)之新技巧，與固有技巧水乳交融，也是自由的，畫著他們自己的畫”正是靠著這‘三數(shù)特出者在滿目頹唐的近代中國畫中，隱隱保存著生機(jī)。肯定了高等人在當(dāng)時對繪畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

文中第二個問題談及到了嶺南畫派如何是由折衷畫派到嶺南畫派更名變遷的。對于不同畫派定義問題的討論以及對前面提到的“新國畫”問題的緣來，及其廣泛的追隨者。列舉了黎雄才和高劍父藝術(shù)的異同論，具體分析了日本畫對嶺南畫派的影響。在高劍父那里“藝術(shù)的大眾化與大眾的藝術(shù)化是一個始終縈繞于懷的主題，語言的變革始終不能脫離以畫救國的重負(fù)，繪畫的寫實技巧表現(xiàn)出憂時傷世的心態(tài)。

第三個部分著重論述了幾位主要人物在嶺南美術(shù)發(fā)展過程中所起的至關(guān)重要的作用。通過對高劍父繪畫中日本風(fēng)格及其相關(guān)問題的討論與研究，以及對嶺南畫派后者的影響。

最后提到了中國畫的嶺南風(fēng)骨中提到了其代表人物黃志堅及其花鳥藝術(shù)，他的花鳥畫作品在20世紀(jì)嶺南繪畫史上來說是一個奇跡。黃志堅較早接觸了西方自由民主的觀點，同時思想上具有強(qiáng)烈的民族意識，所以在他的很多作品中這種意識的表現(xiàn)極為強(qiáng)烈，在他的藝術(shù)作品中能看到與他命運(yùn)相似的歷險者，在走過他們生命中的黑夜最終重見天日。透過他的作品，我們不免對“藝術(shù)是心靈的鏡子”這一說法持懷疑態(tài)度，畢竟在他的作品中看不到一絲浮云略過的陰影，那么中國現(xiàn)代繪畫在哪一種程度上再現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心世界呢？值得思考。除了黃志堅，文中還提到了我最喜歡的一位藝術(shù)家關(guān)山月先生，他的藝術(shù)活動經(jīng)歷了30年代末以來的歷次重大政治活動，他的繪畫經(jīng)歷了從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”的轉(zhuǎn)型，顯示了傳統(tǒng)筆墨線條的風(fēng)格與西方繪畫中空間造型互補(bǔ)的可能性。

文中強(qiáng)調(diào)“嶺南畫派”注重寫生，融匯中西繪畫之長，以革命的精神和強(qiáng)烈的時代責(zé)任感改造中國畫，并保持了傳統(tǒng)中國畫的筆墨特色，創(chuàng)造出有時代精神、地方特色、筆墨勁爽豪放、色彩鮮明的現(xiàn)代繪畫格局。給予“嶺南畫派”高度評價。

作者簡介

薛銳（1994.6—），女，漢族，籍貫：山西呂梁人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級在讀研究生。

（作者單位：陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院）