人物寫生與油畫創作關系的再思考

摘 要：從事創作的畫家，幾乎沒有不訓練寫生的，對畫家來說寫生是取之不盡、用之不竭的靈感源泉。而油畫寫生也是油畫創作過程中很重要的一環，在寫生過程中，我們可以根據自己對油畫構成的理解與掌握，創作出理想的藝術作品。所以我試圖結合自己的寫生作品以及對油畫藝術的認識，輔之借鑒某些畫家的創作經驗，試圖尋找不一樣的寫生與創作的關系。要想真正理解兩者之間的關系，還是應該深入探討油畫的構成，這樣才能為之后創作打下堅實基礎。

關鍵詞：油畫寫生；油畫創作；油畫色彩

寫生和創作類似一對孿生兄弟，當每次涉及到創作，不得不提及寫生，凡是繪畫創作方面要解決和突破的問題，寫生才是最關鍵最基本的解決途徑。人物寫生看似平靜也要有魄力，我們身處變幻的大自然，眼中必然會收錄各種各樣的色彩，但是如果我們把所有看見的色彩全都畫進來，不是不可以，但是必須有強大的基本功支撐才能用色彩表現。

在之后寫生中，尤其是人物寫生，我開始思考一個問題，究竟什么是觀察？說白了就是從最初一無所知到深入了解，由表及里對一個物體進行細微、深刻的了解，就好像油畫創作中，應該一開始忘記這就是個物體，不要用機械的理論知識蒙蔽我們的大腦，總是考慮書本，卻忽略了我們是在直面自然。就這樣我慢慢開始思索新的出發點，發現如果想在寫生中把畫面整體起來，最好的方式就是站得遠一點，瞇起眼睛，把畫面定格到兩手之間去觀察，這樣可以從黑白灰構成的角度找出素描關系，從而為進一步觀察整個細節部分定下基調。整體觀察中找出大的黑白灰關系以后，也需要進行色彩觀察，也就是色彩構成，究竟哪部分偏冷、哪部分偏暖。這時候我們不再是同素描寫生一樣瞇著眼睛，相反應該睜大眼睛，從整體上了解色彩關系。油畫寫生的整個過程中，要從整體大的部分著手，進一步描繪各局部細節。

對于這方面我覺得人物寫生可能更容易感受到，人物是生活中再熟悉不過的視覺形象，但往往最熟悉的事物會成為我們視而不見的對象。油畫離不開自然的造化，怎樣觀察人、研究人、表現人的形象是我們很重要的課題，所以當我們確定了合適的寫生對象后，應該認真細致地觀摩寫生對象，對人物的情緒、氣質、修養、職業、性格和生活經歷揣測人物的心理特征和品性神韻。米開朗基羅認為：“藝術不是一種知識，而是一種表現手段”，我在繪畫的過程中發現我們一旦動筆，筆下應該有非常具體的形態表現，被畫者五官之間有一毫之差，神情就有所不同，這種具體而細微的對人物性格的敏銳感覺，是通過認真地觀察自然和體驗生活而得到的。

以我的人物頭像寫生作品《男人像》（圖1）為例，我在作畫的過程中，因為模特不可能一直保持一個姿勢不動，他的神情、動作也會隨著時間的推移而改變，所以對模特的第一印象是至關重要的，這將帶動整幅作品的情緒，所以我把他剛坐下時堅定的神情作為畫面的主要情感方向。其次我在研究中還發現有經驗的繪畫者擅長將觀者的目光引向自己設計的點，甚至會依照主次在畫面上安排多個視覺中心，如果是單人油畫，這個人物所處位置往往就是畫面的視覺中心；如果是多人組合肖像，那么往往視覺中心就是靠近畫面中心位置的人物。而我為了讓模特能夠一眼抓住觀者的眼睛，我通過畫面虛實、色調明暗、色彩傾向和人物透視關系等把人物放在中心位置。構圖上人物偏向畫面右邊，給左邊保留足夠的位置，營造一種疏密結合的狀態，其次因為只考慮人物的位置卻忽略了椅子的位置，所以將錯就錯把椅子畫出去，這樣也能保持畫面的一種平衡，延伸感；色彩上我采用冷暖色的對比，模特整體被設計為冷色調，而背景整體上是暖色調，上衣和下衣又在冷色調中分了冷暖色調。一幅完整的人物寫生中，人在畫面中不是孤立存在的，它與背景、光線、道具等都有很大的關系，因為寫生就意味著對個性的觀察與想象的重視。但是在《男人像》中，也有不足的地方，就是沒有注意肌理的問題，導致前期用色太厚，以至于之后畫細節，尤其是手的時候，出現重大失誤，細節刻畫不了，略顯粗笨。這也與當時選擇畫布有很大關系，因為畫布做得過于倉促，以至于畫布太吸油，人物的刻畫和顏色的表現略顯生硬，《論語·衛靈公》中講到：“工欲善其事必先利其器”，所以真正優秀的作品從前期的準備工作中就非常嚴謹。人物寫生可以讓我們找到人物創作語言形成的通道，進而通過對人物的感性認識和寫生中對直覺的捕捉，尋找到人物寫生中獨特的繪畫語言，這為之后自己進行人物方面的創作打下基礎。

王國維先生在人間詞話中說道：“有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。”繪畫者筆下的創作很大程度上是其自身的體現，至少與其息息相關。繪畫者在塑造筆下風景和人物形象時，通常會根據自己的主觀意識賦予客體精神內涵，由此進行人物作品創作。人物寫生的存在就是讓我們在瘋狂之后，能夠沉淀下來，把握細節部分，畢竟一幅作品除了帶給人強大的氣勢以外，還應該能讓觀者安靜下來觀看溫柔的部分，剛柔并濟，才是畫龍點睛之筆，畫面才能更有深意。油畫寫生這種傳統方式更多的被視為一種單純的訓練方法或訓練手段，其內涵一直被忽略。換個思維寫生也是一個暴露問題-解決問題的循環過程，只有將寫生中暴露出的問題加以改正，會在很大方面幫助人物創作。

參考文獻

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[2]竇鳳圓.<論寫生在油畫創作中的重要性>[D].烏魯木齊：新疆師范大學圖書館.2008年

[3]方暉.<從肖像中體驗—藝術家的自我表達>[J].綿陽：劍南文學（經典教苑）.2011年

作者簡介

張曉，延邊大學美術學院，美術教育專業。

（作者單位：延邊大學美術學院）