國際合作的成功歌劇

李龍吟

歌劇是世界藝術(shù)的主要形式之一，中國人要?jiǎng)?chuàng)作出好的歌劇，需要經(jīng)過國際合作這一環(huán)節(jié)，這樣才能更好地理解歌劇，學(xué)習(xí)歌劇的要素，最后創(chuàng)作出有自己特點(diǎn)，達(dá)到一定藝術(shù)水準(zhǔn)的歌劇。

廣州大劇院版《馬可·波羅》是近年來由中國出口制作、國際合作的成功歌劇作品。國際合作藝術(shù)作品，首先要有一個(gè)國際藝術(shù)家認(rèn)可的好故事。

馬可·波羅是中國人特別愿意提起的一個(gè)人。中國人認(rèn)為：當(dāng)年馬可·波羅這個(gè)威尼斯人來到中國，被中華大地的錦秀山川、純樸民情所折服。馬可·波羅為世界睜開眼睛看中國立下不朽功勞。是值得大書特書的。

盡管有人對馬可·波羅來沒來過中國提出疑問。有人考證：在《馬可·波羅游記》中記載的中國，都是人們知道的地方和人群中流傳的事情。而當(dāng)時(shí)中國發(fā)生的大事在這部游記中都沒有記載。尤其不能讓人理解的是，在這部游記中居然沒有關(guān)于長城的記載，如果馬可·波羅從威尼斯經(jīng)過中國西域到過元大都，又至此轉(zhuǎn)游到杭州，他是不可能不經(jīng)過長城的，他也沒看見過長城？沒聽說過長城？如果他看到過長城，這么一個(gè)對中國什么都感到驚奇的外國人，怎么可能對長城一字不提？這太不可思議了。還有人說：中國是記史最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰龋瑥目h志到宮廷中的史官，連皇上“出恭”都有詳細(xì)記載。對這么一個(gè)自稱見過元朝大汗忽必烈，在元朝當(dāng)過官兒的外國人，在中國任何一本史書中怎么可能不見只言片語？

我是一直認(rèn)為馬可·波羅沒來過中國的，他不過是得到一本有關(guān)中國的書，不知道后來怎么就成了《馬可·波羅游記》了。

可是，我看了這一版由中國詩人韋錦創(chuàng)作的歌劇《馬可·波羅》，我倒是突然相信這個(gè)劇中的馬可·波羅可能是來過中國的，因?yàn)樗麉⑴c了當(dāng)時(shí)宋元之間的大事件，而這部歌劇中對這種參與的描寫是可信的。

韋錦老師說他看過所有他能看到的有關(guān)馬可·波羅的文史資料，他選擇了這樣一個(gè)角度來寫他認(rèn)識理解的馬可·波羅。韋錦老師讓馬可·波羅經(jīng)歷了那一時(shí)期世界東方最大的政治事件——宋元戰(zhàn)亂。他讓馬可·波羅力圖在宋、元之間當(dāng)說和人，讓馬可·波羅以一個(gè)西方基督教徒的思維勸說宋、元不要對抗而要和平。讓他目睹元朝大汗忽必烈和宋朝宰相文天祥這兩個(gè)歷史巨人之間的較量，馬可·波羅想有所作為而又無能為力。我十分喜愛故事的敘事，因?yàn)樗袭?dāng)時(shí)的歷史，符合當(dāng)時(shí)東西方之間的巨大隔閡，符合東西方文化和文明的沖突，也符合東西方杰出人物的氣質(zhì)和品質(zhì)。更重要的是，以這樣的視角來描述歷史事件和歷史人物，表達(dá)了劇作家對世界歷史、政治、文化、社會(huì)的深刻思考。也許正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)能被西方藝術(shù)家接受的視角，才能有一些當(dāng)今世界頂級的藝術(shù)家們加盟其中，共同創(chuàng)作出了這一高水平的歌劇。

這部歌劇的作曲是德國人恩約特·施耐德，他是當(dāng)今在德國乃至世界享有盛譽(yù)的作曲家。當(dāng)他拿到已經(jīng)翻譯成德文的歌劇《馬可·波羅》劇本時(shí)，他被這個(gè)由中國人寫的西方人在中國的傳奇故事所吸引，他為了寫好這部歌劇的音樂，對中國音樂進(jìn)行了大量的研究。應(yīng)該說，這部歌劇的作曲非常成功。他把西方音樂、中國音樂巧妙地、有機(jī)地結(jié)合成一部完整的歌劇，馬可波羅的主旋、忽必烈的主旋、文天祥的主旋和其它人物的主旋非常自然流暢地出現(xiàn)在演出中，不但沒有突兀的感覺，而且?guī)椭^眾能更好地理解劇情。比如全劇第二場開幕，觀眾聽到近三分鐘的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)呼麥的演唱，在這三分鐘里，舞臺上沒有任何表演，而觀眾卻可以感覺到元朝大汗忽必烈的威嚴(yán)。

我特別想提一下這部作品由中國人用中文寫作，翻譯成德文由德國人作曲，作曲出來后再由中國劇作家調(diào)整中文這樣一個(gè)過程。這個(gè)過程是復(fù)雜而成功的。我們知道，任何國家的語言都是有自己民族的音韻的。尤其是中文的四聲是中國話能讓人聽明白的基礎(chǔ)。而德文也是有德國的音韻的，德國作曲家一定是按德文音韻作曲，而這樣的樂曲最后還要和中文的音韻對位。中國的韋錦先生和德國的恩約特·施耐德先生經(jīng)過反復(fù)的勾通，才能讓這部歌劇在正式演出中讓人聽起來這么舒服，這一創(chuàng)作過程是值得認(rèn)真總結(jié)的。

這個(gè)戲的舞臺美術(shù)團(tuán)隊(duì)基本是英國人：多媒體及舞美設(shè)計(jì)盧克·霍爾斯，燈光設(shè)計(jì)布魯諾·博艾特，服裝設(shè)計(jì)艾瑪·瑞歐特。從介紹中得知，這是一個(gè)合作過多次的互相默契的舞臺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，非常棒。單說他們對前幕、沿幕、側(cè)幕、天幕的運(yùn)用，真是別出心裁，出神入化。就說下雪，大宋被滅，天悲人怨，天降大雪，雪只下在半截前幕、沿幕、側(cè)幕、天幕上。舞臺上沒有雪。開始我想：這合理嗎？后來我想：這合理。雪落在地上化了唄！關(guān)鍵是這個(gè)雪不下到舞臺上，一點(diǎn)也不遮擋演員的表演，并給以后的戲省下不少事兒。不像我們有些戲，下了滿臺雪，下一場戲起光前，舞臺上還得跑上人來在暗轉(zhuǎn)中掃雪。臺上費(fèi)事兒，觀眾跑戲！

這部歌劇的演奏指揮是湯沐海。他是當(dāng)今最享有國際聲譽(yù)的中國指揮家，常年在世界各地指揮頂級交響樂團(tuán)和歌劇院。他對這部歌劇音樂處理的嚴(yán)謹(jǐn)莊重，毫無討好觀眾之處，觀眾都不好意思瞎鼓掌。這是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]掌控劇院觀眾的技巧，不讓中國觀眾在看歌劇時(shí)胡亂鼓掌是不容易的。湯沐海在這部歌劇的演奏中能掌控的好，難能可貴。我知道湯沐海指揮有一個(gè)比較苛刻的要求，他堅(jiān)持要和國際上最好的演員合作。

這個(gè)戲的幾個(gè)主要演員是外國人，都是目前活躍在國際舞臺上的著名歌唱家：演馬可·波羅的彼得·洛達(dá)爾是丹麥最優(yōu)秀的抒情男高音，用著名樂評人陳志音女士的話說：“聲音美得不像話。”演女主角傳云的愛麗絲·卡魯瓦爾茨是比利時(shí)著名的女高音歌唱家。還有中國的田浩江、梁寧、王云鵬、熊柯嘉，都是當(dāng)今活躍在世界歌劇舞臺上的優(yōu)秀歌劇藝術(shù)家。這些演員演歌劇非常生活化，沒有我以前經(jīng)常看到的演員在舞臺上端架子。當(dāng)然，中國演員在舞臺上端架子可以說是像戲曲學(xué)習(xí)，可是人家戲曲演員都有童子功，那架子已經(jīng)化在身上了，一上臺就是那個(gè)人物。歌劇演員上臺也學(xué)戲曲演員端著架子，基本和人物不搭調(diào)，我看了不舒服。這個(gè)戲的演員沒有這個(gè)毛病，在舞臺上非常生活化，演唱也在生活當(dāng)中，這可能就是西方歌劇表演的風(fēng)格。至于說到外國人用中國話唱中國歌劇聽不清臺詞，必須得看字幕才能弄明白的問題。我認(rèn)為這部戲中的外國人用中國話唱中國歌劇是非常正確的。馬可·波羅和他老爹、大叔來中國十幾年，一定會(huì)說中國話，而且一定說的洋腔洋調(diào)，他們發(fā)音不準(zhǔn)的中國話就是那個(gè)人物了。據(jù)說，廣州大劇院堅(jiān)持請來的外國演員必須用中文演唱。這倒不是較勁，而是符合這些人物，很有必要。當(dāng)然，扮演中國宋朝女子傳云的也請了個(gè)外國演員，是出于什么考慮我還不清楚。那個(gè)演員唱得非常棒，長得也漂亮，用韋錦老師的話說：“和她照相都不好意思站的太近了。”但是我覺得這個(gè)角色還是由中國演員演唱好一些，觀眾更容易接受。據(jù)說這些外國演員學(xué)中文演唱專門學(xué)了幾個(gè)月，唱到這個(gè)程度非常不錯(cuò)了。從另外一個(gè)角度說，即使看中國演員演唱的中國歌劇，不看字幕好像也不太能全部聽得清楚吧？對比這幾位外國演員用中文演唱下的功夫和達(dá)到的效果，倒是中國演員自己用母語演唱時(shí)要認(rèn)真練好吐字發(fā)音了。

說到表演，就一定要說導(dǎo)演了。我認(rèn)為這部歌劇表演這樣精美和完整，導(dǎo)演功不可沒。這部歌劇的導(dǎo)演卡斯帕·霍爾滕是英國倫敦科文特花園皇家歌劇院的歌劇總監(jiān)，在世界上幾個(gè)主要的歌劇院導(dǎo)演過作品。在他的統(tǒng)一藝術(shù)處理下，《馬可·波羅》非常好看好聽。具體用了什么招數(shù)，只有參加創(chuàng)作的人員清楚了。

這樣一部國際合作的歌劇巨作，達(dá)到一定的水平是理所當(dāng)然的。我非常敬佩廣州大劇院有魄力將這些國際歌劇大咖聚集在一起，做了這樣一部震撼的歌劇。我認(rèn)為這部歌劇有中國歌劇邁入世界優(yōu)秀歌劇行列的可能性。

我知道這樣一部國際藝術(shù)家的合作之作，難免有不夠嚴(yán)絲合縫的地方。具體意見我已經(jīng)和主創(chuàng)隊(duì)伍談過了。因?yàn)槲沂歉鑴〉拈T外漢，我的意見都是班門弄斧，對他們不一定有幫助。

我真心希望這部中國人制作、國際藝術(shù)家合作的中國歌劇成為中國歌劇走向世界的旗幟。