簡述氣質(zhì)差異與舞蹈情感的關(guān)系

白 石

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長春 130000）

舞蹈情感是由舞蹈的全部動(dòng)作，包括全身心的動(dòng)態(tài)來體現(xiàn)的。它通過面部的表露，手臂的傳情、軀體的擺扭、足部的移動(dòng)來統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。它能揭示角色的內(nèi)在氣質(zhì)，表現(xiàn)情緒的變化，具有重要的作用。氣質(zhì)是人格魅力，也應(yīng)是人最基本最核心最靈魂的東西。那舞臺(tái)氣質(zhì)呢？舞蹈演員是對舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思的創(chuàng)造性舞臺(tái)體現(xiàn)，其任務(wù)是掌握舞蹈動(dòng)作、造型和技巧能力，結(jié)合音樂和美術(shù)等藝術(shù)手段，將作品的思想內(nèi)容轉(zhuǎn)化為可視可感得舞蹈形象。在一個(gè)作品中，演員應(yīng)做到形神兼?zhèn)洌弑仨毤娑兄币徊豢桑挥羞_(dá)到這種“形”與“神”的氣質(zhì)結(jié)合，產(chǎn)生情感，才是藝術(shù)上乘。

一、氣質(zhì)差異與舞蹈情感概述

近年來，舞蹈等表達(dá)性藝術(shù)受到國內(nèi)的廣泛關(guān)注。舞蹈作為一種表達(dá)性藝術(shù)，被廣受好評(píng)。它主要以身心靈結(jié)合為宗旨，以藝術(shù)為手段，肢體動(dòng)作為溝通語言，探索身體與心靈的聯(lián)結(jié)，從而對意識(shí)層面的認(rèn)知進(jìn)行校正，達(dá)到對氣質(zhì)的干預(yù)的作用。因其注重身體的表達(dá)而非言語，能夠避免言語交流中的弊端，對人的氣質(zhì)進(jìn)行改變，從而更好的將自身氣質(zhì)融合在舞蹈之中，發(fā)揮出舞蹈的情感，增強(qiáng)藝術(shù)美感。國內(nèi)對氣質(zhì)差異與舞蹈情感的學(xué)術(shù)研究僅為五六年左右，目前剛剛在心理學(xué)界被大家所熟知和有一定的了解，相信不久，相關(guān)成果一定可以為大眾所熟知。讓大眾能夠了解到兩者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，對此感興趣，并愿意參與其中，相信也是對大眾心理健康教育普及的益處。同時(shí)也需要區(qū)分心理氣質(zhì)與舞蹈表演、舞蹈鍛煉以及具有治療效果的舞蹈等，讓大眾真正認(rèn)識(shí)到兩者的內(nèi)涵關(guān)聯(lián)。

二、擴(kuò)大舞蹈情感研究的適用范圍

舞蹈情感的研究目前主要集中在舞美學(xué)、舞蹈心理學(xué)等方面，而研究的對象都是一般人群的主題活動(dòng)。隨著國家對心理學(xué)科的重視，以及將心理學(xué)科建設(shè)納入國家教育的政策方針，舞蹈情感在高校普及、在社會(huì)的普及指日可待，而隨著不同領(lǐng)域的嘗試與結(jié)合，舞蹈情感還能夠發(fā)展于高校、養(yǎng)老院、社區(qū)等教育、服務(wù)機(jī)構(gòu)，還可以與舞蹈培訓(xùn)、舞蹈學(xué)校教學(xué)輔助等方面結(jié)合，逐步擴(kuò)大舞蹈情感研究的適用范圍。

三、實(shí)現(xiàn)氣質(zhì)差異與舞蹈情感互動(dòng)

在舞蹈活動(dòng)中，讓被試者感受身體內(nèi)的情緒，并通過身體來表達(dá)出來，感受身體哪個(gè)部位在感受這個(gè)情緒時(shí)，不舒服，不順暢，通過一些舒展動(dòng)作對身體進(jìn)行調(diào)節(jié)，進(jìn)而達(dá)到調(diào)節(jié)情緒的作用。這在精神分析和氣質(zhì)動(dòng)力學(xué)理論中也有所涉及。并通過能量疏通、能量注入等活動(dòng)，運(yùn)用意向、暗示、隱喻的方式，將積極的狀態(tài)注入身體，以此來提高被試對氣質(zhì)差異的認(rèn)識(shí)和積極的態(tài)度。

不同的舞者氣質(zhì)均不同，這對于舞蹈情感的表達(dá)是具有影響的。舞者作為舞蹈的主體，它主導(dǎo)了舞蹈的整個(gè)完成活動(dòng)，氣質(zhì)作為一種情感的載體，可以呈現(xiàn)出個(gè)性化的舞蹈氛圍，尤其在中國和外國的舞蹈當(dāng)中體現(xiàn)的淋漓盡致。中國的古典舞和西方的芭蕾舞就很強(qiáng)調(diào)氣質(zhì)的培養(yǎng)。如果一個(gè)具有古典韻味的演員在跳芭蕾舞的時(shí)候，就會(huì)顯得不夠靈動(dòng)。反之也一樣，這種差異直接導(dǎo)致了舞蹈情感的輸出，讓觀眾的接受有著明顯的差異。

四、良好的氣質(zhì)保證了舞蹈情感的靈魂

舞蹈者的氣質(zhì)決定了舞蹈的整體品質(zhì)。這種氣質(zhì)不僅僅是形體的氣質(zhì)，還包括內(nèi)在精神氣質(zhì)。先說形體，形體氣質(zhì)屬于外部的氣質(zhì)，它依靠演員的肢體動(dòng)作、表情等來進(jìn)行情感方面的傳達(dá)，其中有粗有細(xì)、有明有暗、有放有收，通過對其進(jìn)行協(xié)調(diào)控制，來表達(dá)所要表達(dá)的東西。有的演員在表達(dá)情感的時(shí)候，由于形體不到位，或者不能很好的認(rèn)識(shí)到形體的重要性，那么就會(huì)在情感表達(dá)的時(shí)候缺乏力度和精準(zhǔn)度，讓觀眾覺得情感傳達(dá)不夠有力，不夠清晰，那么舞蹈表演就失去了魅力。舉例來看，比如《鴻雁》舞蹈中，需要演員有足夠的臂展，同時(shí)要有靈活度，尤其是大臂的力量和小臂的靈活缺一不可，要協(xié)調(diào)到位，有的演員形體氣質(zhì)沒有達(dá)標(biāo)，就失去了那種情感的詮釋。內(nèi)在精神氣質(zhì)當(dāng)然離不開形體的表達(dá)，它最終會(huì)落實(shí)在形體上，但是內(nèi)在精神氣質(zhì)是第一位的，它包括內(nèi)心情感、藝術(shù)直觀等方面。一個(gè)好的舞蹈演員必須要培養(yǎng)內(nèi)心氣質(zhì)，作為一種基本素質(zhì)來鍛煉，這樣才可以提高舞蹈的整體品質(zhì)，讓主觀的氣質(zhì)與舞蹈客觀氣質(zhì)相匹配，更好的完成舞蹈表演。

五、結(jié)語

綜上所述，無論是在數(shù)據(jù)分析的結(jié)果還是被試的主觀表述上，都證明了氣質(zhì)差異與舞蹈情感是具有很緊密的聯(lián)系。在客體認(rèn)識(shí)、意識(shí)提升以及人際關(guān)系改善方面都有所提升。也證實(shí)了氣質(zhì)差異對不同人群的舞蹈情感的積極影響程度。無論是客體對象的認(rèn)識(shí)、藝術(shù)情感的培養(yǎng)以及人際關(guān)系上都具有實(shí)效性。舞蹈人群間的彼此的信任，得益于不同氣質(zhì)的互相吸引，充分證明了兩者的關(guān)聯(lián)。